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Ernst Oppler (nacido el 9 de septiembre de 1867 en Hannover; murió el 1 de marzo de 1929 en Berlín) fue un pintor y artista gráfico del impresionismo alemán.

Strasse-im-schnee vorfühling
Strasse-im-schnee vorfühling
Autorretrato 1903 (Museo de Israel, Jerusalén)
Autorretrato 1903 (Museo de Israel, Jerusalén)

Su obra es característica de la transición del arte del siglo XIX hasta la edad moderna clásica del Guillerminismo y la República de Weimar. Fue uno de los primeros miembros de la Secesión de Berlín y la enriqueció como retratista (también con numerosos autorretratos) y como grabador. [1] Debido a su entusiasmo por el ballet ruso, iniciado en 1909, también se le considera el cronista pictórico alemán más importante de la danza escénica del siglo XX. [2]


Vida


Oppler - Marktplatz - 1910
Oppler - Marktplatz - 1910

Formación y primeros años


Ernst Oppler creció en una familia judía de clase alta en Hannover. Su padre fue el arquitecto Edwin Oppler, quien había diseñado numerosos edificios en la ciudad y murió cuando Ernst tenía once años. Su madre era Ella Cohen (1843-1912). Ernst Oppler tenía tres hermanos menores: el escultor Alexander Oppler (1869-1937), el médico Berthold Oppler (1871-1943) y el abogado y notario Siegmund Oppler (1873-1942). Su prima fue la diseñadora Else Oppler-Legband.

Ernst Oppler se trasladó a Múnich en el verano de 1886 para estudiar en la Academia de Bellas Artes. Primero, como preparación, asistió a la escuela de pintura de Paul Nauen. Ingresó en la Academia el 18 de octubre de 1886, [3] el mismo día que su posterior colega de la Secesión Lesser Ury, y estudió desde el semestre de invierno de 1886/87 con Nikolaus Gysis, Ludwig von Löfftz [4] y Karl Raupp. [5] Además, tomó lecciones en la escuela privada de dibujo de Heinrich Knirr. Ya en 1892, el príncipe regente Luitpold de Baviera adquirió el cuadro “Ensueño” para su colección; al año siguiente, Oppler fue honrado en la Feria Mundial de Chicago.

En 1895, Oppler se convirtió en miembro de la Secesión de Múnich y pronto en miembro de la Secesión de Berlín, [6] por compromiso con Max Liebermann. [7] A partir de 1895, sus obras [8] se exhibieron en seis Bienales de Venecia. En la gran exposición de arte de 1901 en el Palacio de Cristal, la Secesión de Múnich mostró La carta de Oppler, que todavía tenía claramente rasgos Biedermeier. "Las agradables cualidades de Oppler e incluso un toque personal permitieron que un interior de género 'Der Brief' se hiciera realidad", escribió Die Kunst für alle . [9] Un año después, la obra fue comprada por el Museo Kestner de Hannover. [10]


Estancias en los Países Bajos y el norte de Francia


En 1901 fue al pequeño pueblo holandés de Sluis y se dedicó a la pintura de paisajes. En la Exposición de Düsseldorf de 1902 mostró el cuadro Música (un tema que luego jugó un papel importante en su obra). Entre 1901 y 1905, bajo la influencia del método al aire libre, su estilo de pintura cambió de una pintura de tonos apagados a una pintura de luz más colorida que adquirió rasgos casi abstractos. Durante esta época también estuvo en estrecho contacto con Paul Baum, que también trabajaba como pintor impresionista al aire libre en los Países Bajos. Emil Pottner y Konrad von Kardorff lo vinieron a visitar a Sluis.

Oppler viajó después a Dieppe en el norte de Francia (donde Carl Spitzweg y Frits Thaulow habían pintado anteriormente) y pintó principalmente escenas de playa. También realizó viajes a Bélgica. A principios de 1904 tuvo lugar en Bruselas la exposición de arte belga, que llevó por título Exposition des peintres impressionnistes. De Alemania sólo se mostraron obras de Hans von Bartels, Eugen Kampf y Ernst Oppler. [11] En la gran exposición de arte de Dresde, Oppler mostró su Autorretrato, que lo muestra en su calidad de joven coleccionista de arte, [12] y en la exposición de la asociación de artistas de la Secesión de Múnich, junto con una naturaleza muerta, el retrato Dama en la terraza (Retrato de la señorita B.). [13]


Años de Berlín


Ernst Oppler - Vor dem Auftritt
Ernst Oppler - Vor dem Auftritt

En 1904 se trasladó a Berlín por recomendación de Paul Baum y rápidamente se dio a conocer en la escena artística. De vuelta en Alemania, fue probablemente el primer pintor al aire libre. [14] Pero por el momento volvió a la pintura académica y la combinó con una pincelada impresionista. La fase libre e intensiva en color dio paso a formas más estrictas y Oppler ahora se convirtió en un retratista codiciado y respetado. Ya en 1905 fue miembro del jurado [15] de la Secesión y también participó en la Exposición de Arte del Noroeste de Alemania en Oldenburg. En retrospectiva, esta se consideró como una "opulenta descripción general del arte contemporáneo alrededor de 1900" (y se mostró nuevamente 100 años después en una reconstrucción). En la gran exposición de arte internacional de Mannheim en 1907 (de la que surgió la Kunsthalle Mannheim), Oppler mostró interiores muy tradicionales con campesinas, que fueron muy elogiados por los críticos de arte. [16] A diferencia de sus colegas de la Secesión, Oppler no fue un paisajista clásico en la tradición romántica; para él, la vida de la clase media era más importante, ya fuera en el campo o en la ciudad. La naturaleza se subordina al paisaje cultivado por las personas. [17]

Al mismo tiempo, Ernst Oppler demostró ser un buen grabador. Cuando Hermann Struck publicó su obra The Art of Etching en 1908, mostró obras de Oppler como una contraparte contemporánea de los viejos maestros. Max Landsberg diseñó la Villa Oppler en Grunewald para él y su hermano en 1910. Oppler también tenía un estudio en la Kurfürstenstrasse. En sus cuadros aparecen muebles hechos con él, incluida una vitrina con porcelana china. [18]

Junto al marchante de arte Paul Cassirer y el pintor Max Liebermann, Oppler fue uno de los protagonistas [19] de la Secesión de Berlín y participó regularmente en sus exposiciones hasta 1912. La exposición n.º 20 de la Secesión mostró la obra "Tennismatch in Westende“. [20] En general, Oppler también enriqueció la Secesión con aguafuertes y litografías. [21] Durante la Primera Guerra Mundial, Oppler fue uno de los que, junto con Corinth y Eugen Spiro, asistían regularmente a la mesa de clientes habituales de la Secesión en una pequeña cervecería en Wittenbergplatz. [22] En 1911 estalló la Controversia de los Artistas de Bremen, y Oppler fue uno de los signatarios del "Answerschrift". [23]

Desde 1909/1910 dibujó y grabó muchas representaciones de los ballets rusos. Oppler registró sus impresiones de las representaciones de danza directamente mientras asistía a las representaciones en el teatro, para lo cual inventó un lápiz iluminado especial que le permitió esbozar sus impresiones del movimiento en el auditorio a oscuras. En el campo de la representación de escenas de ballet, se convirtió en el cronista alemán más importante de la danza artística. Más tarde reconstruyó y corroboró sus impresiones momentáneas esbozadas de figuras en movimiento en dibujos, grabados, litografías, acuarelas y pinturas. Los valores tonales pictóricos de sus aguafuertes fueron muy expresivos. Esta técnica le permitió una amplia gama de valores claros/oscuros. Ernst Oppler siguió siendo un observador apasionado y cultivó la estética del ballet a lo largo de su vida, lo que le valió el sobrenombre de pintor de danza. A diferencia de Edgar Degas, quien había representado bailarinas en el descanso, durante el entrenamiento, atándose las zapatillas de ballet y haciendo reverencias y era considerado un pintor de ballet, pero en realidad solo registró un género, Oppler se centró en el movimiento de danza en sí, el trabajo de ballet y los artistas individuales, en su mayoría destacados en primer plano (Anna Pavlova, Tamara Karsavina, Vaslav Nijinsky y otros). Oppler pronto fue invitado explícitamente a dibujar durante los ensayos y actuaciones, razón por la cual, por ejemplo, los ensayos con Richard Strauss en París están documentados con dibujos y grabados. [24]

Ernst Oppler en su estudio en la Kurfürstenstraße mientras retrata a Werner Sombart, 1926
Ernst Oppler en su estudio en la Kurfürstenstraße mientras retrata a Werner Sombart, 1926

En 1913 surgieron tensiones dentro de la Secesión. La obra Consejos en el estudio fue interpretada por los críticos de arte como un indicio de la situación. De hecho, las personas retratadas, Struck, Emil Pottner, Ernst Bischoff-Culm, Max Neumann y Herrstein, junto con Corinth, fueron los miembros que se mantuvieron leales a la Secesión. [25] Oppler se comportó con lealtad, pero en el futuro se abstuvo de participar en las exposiciones anuales de los secesionistas de Berlín, que mientras tanto se habían volcado en el expresionismo. Pero permaneció activo y fue elegido miembro de la junta. Una foto lo muestra sentado en un jurado entre Lovis Corinth y Emil Pottner.

Aunque se desconocen las circunstancias del llamado "Caso Oppler"; se ha transmitido que Lovis Corinth hizo campaña para remediar la injusticia contra Oppler. [26] Debido a su participación en el funeral de Rosa Luxemburg y Karl Liebknecht en 1919, en el que Paul Scheinpflug había dirigido las marchas fúnebres de la Eroica de Beethoven y el Götterdämmerung de Wagner con la Orquesta Blüthner que dirigía, fue duramente atacado por la prensa. [27] Oppler vio esto como un ataque a la libertad artística y fue uno de los firmantes de una declaración pública junto con otros artistas como Max Reinhardt y Käthe Kollwitz. [28]

Ernst Oppler también conoció a Leni Riefenstahl como intérprete de danza moderna y la retrató. Una foto de 1921 lo muestra junto a su colega Leo von König y las bailarinas Riefenstahl y Elisabeth Grube. [29]

Oppler vivió en Berlín hasta su muerte a la edad de 61 años. Fue enterrado en el cementerio de Lichterfelde; la tumba todavía existe hoy como la tumba honoraria de la ciudad de Berlín. [30] En la tumba había una escultura de Alexander Oppler, que ha desaparecido.


Recepción


Las obras de Oppler se mostraron en muchas exposiciones de las Secesiones de Múnich y Berlín y recibieron buenas críticas. La obra Naherin pertenecía a las de la Secesión de Múnich que fueron compradas por el Príncipe Regente. [31] El estado prusiano también decidió comprar obras de Oppler y exhibirlas en museos como representantes de las nuevas tendencias artísticas. [32] En 1917 aparecieron algunas críticas positivas, incluida una de Paul Erich Küppers sobre los grabados de Oppler. En el mismo año en el Kunstblatt se publicó una diatriba irónica con motivo del 50 cumpleaños, en la que el autor anónimo (presuntamente el editor Paul Westheim, impulsor del expresionismo) se quejaba de que el 50 cumpleaños de Oppler había llamado más la atención en la prensa que el 50 cumpleaños de Emil Nolde. [33]

Un crítico de la exposición de Fritz Gurlitt en 1925 consideró que la obra de Oppler estaba desactualizada en ese momento y lo equiparó con los impresionistas franceses, lo que probablemente se consideró en el contexto del expresionismo y la nueva objetividad como tendencias más actuales.

Lovis Corinth : Retrato de Ernst Oppler, Nueva Galería (Kassel)
Lovis Corinth : Retrato de Ernst Oppler, Nueva Galería (Kassel)

Los aguafuertes estaban en auge durante la vida de Oppler: el trasfondo de esto fue el éxito del libro El arte del grabado de Hermann Struck, que, a partir de la tercera edición de 1919, también rindió homenaje a viejos maestros como Durero y Rembrandt, así como como jóvenes maestros como Kokoschka, Liebermann y Oppler. [34]

Combate de boxeo (en el Sportpalast de Berlín) 1920. Museo de Israel, Jerusalén
Combate de boxeo (en el Sportpalast de Berlín) 1920. Museo de Israel, Jerusalén
El pintor y Jo, 1928
El pintor y Jo, 1928

Obras seleccionadas


El número de obras de Oppler solo se puede estimar, aunque "100 pinturas originales, complementadas con dibujos y grabados" se mostraron en una exposición en la Galería de arte de Leipzig PH Beyer & Sohn. [35] La disertación de Jochen Bruns sobre Ernst Oppler, publicada en 1993 y complementada en 1997, describe 271 pinturas y 531 grabados.


Pintura


En la playa de Dieppe, c.1910–12
En la playa de Dieppe, c.1910–12
Tres chicas en la sala de juegos
Tres chicas en la sala de juegos
Niña leyendo (en Niendorf), 1921 (perdido)
Niña leyendo (en Niendorf), 1921 (perdido)
Naturaleza muerta
Naturaleza muerta

Otras obras se pueden encontrar en museos de Venecia, Wiesbaden y Mannheim, por ejemplo. Las obras que se encontraban en la villa de Paul Oppler en las orillas del Isar fueron donadas por él a la ciudad de Múnich. [45]


Acuarelas



Grabados, litografías y dibujos


El Deutsches Tanzarchiv Köln posee más de 1000 bocetos y dibujos, así como más de 1000 grabados (interesantes por las diferentes condiciones de impresión) de Ernst Oppler. [47] El Museo de Arte Foosaner en Melbourne, Florida, también tiene varios cientos de hojas de sus grabados. Aquí hay algunos ejemplos de otras colecciones públicas.

Anna Pavlova en El cisne moribundo, Museo de Arte Moderno de San Francisco
Anna Pavlova en El cisne moribundo, Museo de Arte Moderno de San Francisco

Exposiciones (selección)


Desde 1892, las obras de Oppler se han mostrado en más de 100 exposiciones, además de las exposiciones de las Secesiones de Múnich y Berlín en las 1.°, 2.°, 3.°, 4.°, 5.° y 7.° Bienales de Venecia, [56] y en las siguientes exposiciones:

Oppler - Stilleben
Oppler - Stilleben

Bibliografía



Monografías



Ensayos (Selección)



Referencias


  1. Irmgard Wirth: Berliner Malerei im 19. Jahrhundert. 1990, S. 455.
  2. F.-M. Peter: Der Maler Ernst Oppler (…). Wienand, Köln 2017, S. 23.
  3. Matrikelbuch der Münchener Akademie der bildenden Künste ab 1884, Eintrag Nr. 342: Oppler Ernst, aus Hannover (Preußen), dessen Vater: Baurat †, Religion: israelitisch, Alter: 19, Kunstfach: I. Curs Vorschule, Tag der Aufnahme: 18. Oktober 1886. (Digitalisat).
  4. Deutsche Biographische Enzyklopädie. Band 7: Menghin – Pötel. Saur, München 2007, ISBN 978-3-598-25037-8, S. 596.
  5. Kunst und Altertum am Rhein. 14, 1956, S. 26.
  6. Börsenblatt für den deutschen Buchhandel, Nr. 43, 1987, S. 2798.
  7. Paul Erich Küppers: Ernst Oppler als Graphiker. In: Die Kunst für alle. 32, 1916/17, S. 148 f. (Digitalisat).
  8. Profil des Künstlers. artfacts.net; abgerufen am 3. Februar 2016.
  9. Die Kunst für alle: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur. 16, 1900, S. 268 (Digitalisat).
  10. Die Kunst für alle: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur. 18, 1902, S.C (Digitalisat).
  11. Karl Scheffler: Kunst und Künstler: Illustrierte Monatsschrift für bildende Kunst und Kunstgewerbe. Band 2, Bruno Cassirer, 1904, S. 206
  12. Die Kunst für alle: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur 20, 1904, S. 40 (Digitalisat).
  13. Die Kunst für alle: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur. 19, 1903, S. 488 (Digitalisat); Ausstellungskatalog X. Ausstellung der Münchener Sezession: Der Deutsche Künstlerbund (in Verbindung mit einer Ausstellung erlesener Erzeugnisse der Kunst im Handwerk). Verlagsanstalt F. Bruckmann, München 1904 (S. 28: Oppler, Ernst, Sluis (Holland). Nr. 118: Auf der Terrasse (Portrait der Miss B.)).
  14. Hans Hertzfeld: Geschichte Von Brandenburg und Berlin. Band 3. de Gruyter, S. 590.
  15. georgbroel.de Website; abgerufen am 20. Dezember 2013.
  16. Die Kunst für alle: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur. 22, 1906, S. 494 (Digitalisat).
  17. Emuna Horizonte. S. 34 Nr. 9, 1974 Emuna-Verlags-Verein.
  18. Vgl. z. B. sein Gemälde Dame in Schwarz vor einer Vitrine.
  19. Deutsche Biographische Enzyklopädie. Band 7, 2007, S. 596.
  20. Die Kunst für alle: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur. 25, 1909, S. 437 (Digitalisat).
  21. Irmgard Wirth: Berliner Malerei im 19. Jahrhundert: von der Zeit Friedrichs des Grossen bis zum ersten Weltkrieg. 1990, S. 455.
  22. Karl Schwarz (Hrsg.): Jüdische Kunst, Jüdische Künstler. Erinnerungen des ersten Direktors des Berliner Jüdischen Museums. Hentrich und Hentrich, Teetz 2001, ISBN 3-933471-05-2, S. 227.
  23. Im Kampf um die Kunst: die Antwort auf den „Protest deutscher Künstler“: mit Beiträgen deutscher Künstler, Galerieleiter, Sammler und Schriftsteller. Piper, München 1911, S. 158 Digitalisat.
  24. Paul Erich Küppers: Ernst Oppler als Graphiker. In: Die Kunst für alle. 32, 1916/17, S. 146 (Digitalisat).
  25. Die Kunst für alle: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur. 68, 1928, S. 102 (Digitalisat).
  26. Jochen Bruns: Ernst Oppler (1867–1929); Leben und Werk; mit einem Werkkatalog seiner Ölgemälde und Druckgraphiken. Band 1, Kapitel V.
  27. Die Hetze gegen das Blüthner-Orchester. In: Vorwärts. 18. Februar 1919.
  28. Michael Walter: Hitler in der Oper. Deutsches Musikleben 1919–1945. Metzler, Stuttgart 2000, S. 23. (Veröffentlicht auch in: Politische Kunst. In: Frankfurter Zeitung. 22. April 1919.)
  29. Joachim Hans Seyppel: Lesser Ury: der Maler der alten City. 1987, S. 81.
  30. Beschreibung des Grabs von Ernst Oppler mit Kurzbiografie auf berlin.friedparks.de.
  31. Horst Ludwig: Kunst, Geld und Politik um 1900 in München. Formen und Ziele der Kunstfinanzierung und Kunstpolitik während der Prinzregenten-Ära (1886–1912). S. 163.
  32. Kristina Kratz-Kessemeier: Kunst für die Republik: Die Kunstpolitik des preußischen Kultusministeriums. 2008, S. 504.
  33. N.N.: Öffentlichkeit. In: Das Kunstblatt 1. Jg. 1917, H. 11, S. 350.
  34. Rahel E. Feilchenfeldt-Steiner, Thomas Raff: Ein Fest der Künste: Paul Cassirer – der Kunsthändler als Verleger. S. 130.
  35. S. 1009 einer Zeitung auf: willgrohmann.de (PDF; 271 kB).
  36. G. Stilke: Weltausstellung Brüssel 1910: Deutsches Reich amtlicher Katalog. S. 50.
  37. Das Ölbild im Bestand der Neuen Pinakothek; abgerufen am 12. April 2018.
  38. Jahrbuch des Provinzial-Museums zu Hannover umfassend die Zeit 1. April 1901–1904 en Internet Archive
  39. Michael Dorrmann: Eduard Arnhold (1849–1925): Eine biographische Studie, 2002. S. 355
  40. Foto Marburg, Archivsuche online; abgerufen am 15. Dezember 2013.
  41. Die Lübecker im Portrait, 1780-1930: zum fünfzigjährigen Bestehen des Behnhauses als Museum neuerer Kunst, S. 10
  42. Eintrag. sports-reference.com; abgerufen am 17. Mai 2020 (Archivlink)
  43. Eintrag. lostart.de; abgerufen am 3. Februar 2016
  44. Eintrag. lostart.de; abgerufen am 3. Februar 2016
  45. Alfred Neumeyer, Alexander Karl Neumeyer, Roberto Schopflocher, Imanuel Noy-Meir, Rainer Traub: „Wir wollen den Fluch in Segen verwandeln“: drei Generationen der jüdischen Familie Neumeier: eine autobiografische Trilogie. S. 22
  46. Katalog der 30. Ausstellung der Berliner Secession, Frühjahr 1917, Nr. 273 (Preis: 500 Mark).
  47. F.-M. Peter: Der Maler Ernst Oppler. Wienand Verlag Köln 2017, S. 20 und 21.
  48. brooklynmuseum.org abgerufen am 14. Dezember 2013.
  49. Die Radierung. Katalog des Beethoven-Hauses; abgerufen am 12. April 2018.
  50. kokoelmat.fng.fi abgerufen am 17. Dezember 2013.
  51. metmuseum.org abgerufen am 14. Dezember 2013.
  52. dhm.de abgerufen am 14. Dezember 2013.
  53. harvardartmuseums.org abgerufen am 15. April 2018.
  54. Ernst Oppler – Aus den Sammlungen des Jüdischen Museums Berlin.
  55. Catalogue interministériel des Dépôts d’Oeuvres d’Art de l’Etat abgerufen am 19. September 2015.
  56. Auflistung auf artfacts.net (artfacts.net abgerufen am 6. Februar 2017).
  57. Beschreibung in Kunst für alle 22, 1906, S. 29. (Digitalisat).
  58. artic.edu (PDF; 4,3 MB) abgerufen am 14. Dezember 2013
  59. Katalog von Gemälden von Adolf Seel, Ernst Oppler, J[ohann] G[eorg] Dreydorff. Nassauischer Kunstverein Wiesbaden, Mai bis Juni 1907.
  60. Website des Kölnischen Kunstvereins abgerufen am 12. April 2018.
  61. archive-in-thueringen.de abgerufen am 14. Dezember 2013.
  62. Kunst und Kunstmarkt. S. viii, 1925.

На других языках


[de] Ernst Oppler

Ernst Oppler (geboren am 9. September 1867 in Hannover; gestorben am 1. März 1929 in Berlin) war ein Maler und Grafiker des deutschen Impressionismus.

[en] Ernst Oppler

Ernst Oppler (19 September 1867 – 1 March 1929)[1] was a German Impressionist painter and etcher born in Hanover.
- [es] Ernst Oppler

[fr] Ernst Oppler

Ernst Oppler (né le 9 septembre 1867 à Hanovre et mort le 8 mars 1929 (à 61 ans) à Berlin) est un peintre et graveur allemand. Il compte parmi les plus importants représentants du mouvement impressionniste allemand.

[it] Ernst Oppler

Ernst Oppler (Hannover, 9 settembre 1867 – Berlino, 1º marzo 1929) è stato un pittore tedesco.

[ru] Опплер, Эрнст

Эрнст Опплер (нем. Ernst Oppler, 9 сентября 1867, Ганновер — 1 марта 1929, Берлин) — немецкий художник и график, представитель импрессионистского направления в живописи. Один из сооснователей художественного движения Берлинский сецессион. Член Немецкого союза художников.



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