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Maestro de la Adoración de los Magos del Prado es la denominación convencional con la que se conoce a un pintor anónimo flamenco, activo posiblemente en Bruselas en el tercer cuarto del siglo XV, seguidor de Rogier van der Weyden.

Adoración de los Magos, óleo sobre tabla, 60 x 55 cm, Madrid, Museo del Prado.
Adoración de los Magos, óleo sobre tabla, 60 x 55 cm, Madrid, Museo del Prado.

Debe su nombre a una tabla con la Adoración de los Magos conservada en el Museo del Prado, copiada libremente de la tabla central del Altar Columba de Van der Weyden (Múnich, Alte Pinakothek), del que el copista anónimo podría haber conocido los estudios previos y trabajado sobre ellos, a juzgar por los cambios efectuados en una fase posterior por Van der Weyden, principalmente en la postura del Niño y en su relación con el rey más cercano según se aprecia en la reflectografía infrarroja.[1][2]

La tabla, que en el pasado estuvo atribuida a Hans Memling, quien la habría pintado en los inicios de su carrera, antes de 1464 y, según el historiador del arte belga Georges Hulin de Loo, trabajando en el taller de Rogier van der Weyden, habría formado parte de un políptico desmembrado en fecha ignorada, al que también habrían pertenecido la Virgen Anunciada de la Colección Burrell de Glasgow, sin el arcángel Gabriel, y la Presentación en el templo, de la National Gallery of Art,[3] derivadas ambas también de las tablas laterales del Altar Columba. A estas tres tablas se agregaron posteriormente por razones estilísticas otras dos escenas de la infancia de Jesús que asimismo habrían formado parte del entonces llamado políptico Hulin de Loo: la Natividad de la Birmingham Museums and Art Gallery[4] y un Descanso en la huida a Egipto conservado también en la colección Durrell de Glasgow. Sin embargo, las atribuciones de las tablas al joven Memling, rechazadas ahora por todas las instituciones en cuya propiedad se encuentran, fueron recusadas, entre otros, por De Vos, para quien serían obras anónimas, surgidas de los pinceles de un modesto seguidor de Van der Weyden, al mismo tiempo que influido por Memling,[5] y se han puesto en relación con otros seguidores de Van der Weyden, como el Maestro de la Leyenda de Santa Catalina.


Virgen Anunciada, Colección Burrell, Glasgow.
Natividad, Birmingham Museums and Art Gallery.
Presentación en el templo, National Gallery of Art, Washington
Descanso en la huida a Egipto, Colección Burrell, Glasgow.

Referencias


  1. Adoración de los Reyes Magos, ficha de la obra en la «Colección» del Museo del Prado.
  2. Ridderbos, pp. 314-315 y figuras 143-144.
  3. Master of the Prado Adoration of the Magi, ficha de la obra en la National Gallery of Art.
  4. "Oil Painting - The Nativity". Birmingham Museums and Art Gallery
  5. De Vos, p. 347.

Bibliografía



Enlaces externos



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- [es] Maestro de la Adoración de los Magos del Prado

[it] Maestro dell'Adorazione dei Magi del Prado

Il 'Maestro dellAdorazione dei Magi del Prado (... – ...; fl. XV secolo) è stato un pittore fiammingo, probabilmente attivo a Bruxelles circa tra il 1475-1500, seguace di Rogier van der Weyden. Deve il suo nome a una tavola con l'Adorazione dei Magi conservato nel Museo del Prado, copiata liberamente dal panello tavola centrale del Trittico di santa Colomba Monaco, Alte Pinakothek), dal quale il copista anonimo avrebbe potuto conoscere gli studi precedenti e ci ha lavorato a giudicare dalle modifiche apportate in seguito da Van der Weyden, principalmente nella posizione del Bambino e nella sua relazione con i Re Magi[1][2]. La tavola che in passato era attribuita a Hans Memling, lo avrebbe dipinto all'inizio della sua carriera, prima del 1464 e, secondo lo storico dell'arte belga Georges Hulin de Loo, fu un lavoro nel laboratorio di Rogier van der Weyden sarebbe stato parte di un polittico smembrato in una data sconosciuta a cui sarebbe appartenuta anche Annunciazione della Burrell Collection a Glasgow, senza l'arcangelo Gabriele e la Presentazione al tempio, della National Gallery of Art[3], derivati anche entrambi i panelli laterali del Trittico di santa Colomba. A questi tre panelli furono aggiunte in seguito, per motivi stilistici, altre due scene dell'infanzia di Gesù che avrebbero fatto parte anche dell'allora Polittico Hulin de Loo: la Natività del Birmingham Museums and Art Gallery[4] e il Riposo durante la fuga in Egitto conservato anche nella collezione Durrell a Glasgow. Tuttavia, le attribuzioni dei tavoli al giovane Memling, ora respinte da tutte le istituzioni di cui sono proprietà, furono contestate, tra le altre cose, da De Vos, per il quale sarebbero state opere anonime, derivanti dai pennelli di un modesto seguace di Van der Weyden, influenzato da Memling[5], e sono entrati in contatto con altri seguaci di Van der Weyden come il Maestro della Leggenda di Santa Caterina.


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