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Emanuel de Witte est un peintre néerlandais né en 1617 à Alkmaar (Pays-Bas), mort à Amsterdam en 1692. Il est principalement connu pour ses peintures d'intérieurs d'église.

Pour les articles homonymes, voir de Witte.

Emanuel de Witte
Portrait de famille dans un intérieur (1678)
Alte Pinakothek de Munich
Naissance

Alkmaar
Décès

Amsterdam
Nationalité
néerlandaise
Provinces-Unies
Activité
peintre, dessinateur
Maître
Élève
Hendrik Streek
Lieux de travail
Alkmaar (d) (), Delft (-), Rotterdam (-), Delft (-), Amsterdam (-)
A influencé

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Biographie


Les archives qui nous sont parvenues concernant Emanuel de Witte sont incomplètes.

Le Préau de la Bourse à Amsterdam, (v.1653), Musée Boijmans Van Beuningen, Rotterdam
Le Préau de la Bourse à Amsterdam, (v.1653), Musée Boijmans Van Beuningen, Rotterdam

Il est né en 1617 à Alkmaar, Pays-Bas. Son père était maître d’école, spécialiste de l’arithmétique et de la rhétorique. L’art de la parole et la disposition pour les perspectives dans les peintures d’Emmanuel sont sans doute un héritage paternel. Il est reçu comme maître dans la Guilde des peintres de sa ville natale en 1636, il a alors 19 ans. Il devient l’élève de Evert van Aelst à Delft à partir de 1637.

Il aurait ensuite passé deux ans à Rotterdam (1639-1640), puis s'installe à Delft où il s’inscrit à la guilde le . Le 28 octobre de la même année, sa fille est baptisée à l’Église Vieille sous le nom de Jacquemintgen. Fait hors du commun pour cette époque et qui illustre le non-conformisme de de Witte, il n’est pas marié lorsque naît cette enfant. Il ne se fiance avec la mère, Geertje Ariaens van de Velde, qu’un an après le baptême. Il a une deuxième fille, Lysbeth, baptisée dans la même église que sa sœur aînée le . En 1649, un an après son déménagement, il doit 100 florins à un certain Pick, aubergiste et peintre de son état, pour des dettes de jeux. En guise de remboursement, De Witte exécute deux tableaux d’une valeur de 100 florins chacun et les vend à son créancier 100 florins les deux. C’est la première référence, et loin d’être la dernière, à ce type de paiement de la part de l’artiste.

Les actes notariés de l’époque font état d’un bail d’une durée d’un an signé le pour une maison. Il quitte sans doute Delft à son échéance pour s’installer de manière définitive à Amsterdam.

Sa femme meurt en 1655 et il épouse une orpheline de 23 ans, Lysbeth Lodewycx de der Plass le à Amsterdam. Comme lors de son premier mariage, l’adresse de résidence des époux est la même, ce qui laisse supposer qu’ils habitaient déjà ensemble avant leur union officielle. Les problèmes pécuniaires surgissent en 1658, alors qu’il doit 470 florins à son propriétaire. Il lui donne alors son mobilier comme garantie, incluant ses tableaux. Ses biens sont probablement saisis puisque son inventaire de 1659 prouve qu’il ne possède plus de meubles.

C’est à partir de ce moment qu’il vit chez des mécènes. Le premier est un notaire, Joris de Wijs, qui l’héberge, le nourrit et lui donne 800 florins annuellement en échange de quoi, toute la production de De Witte sous son toit lui appartient. En 1663, il habite chez Laurens Mauritsz Doucy. Quatre ans plus tard, De Witte est incapable de lui payer 375 florins, dette pour « frais de nourriture ». Il se retrouve alors en lien avec un troisième hôte, le peintre Joannes Collaert, qui paiera pour lui si De Witte produit 5 peintures et les lui donne en plus de son matériel d’artiste resté chez Doucy. En 1670, il quitte Collaert et prend nouvelle adresse chez un aubergiste, Groendijck.

Tous ces changements de résidences, ses dettes et ses tractations pour s’en sortir lui valurent un procès qui dura de 1668 à 1671. Au cours d’un autre démêlé juridique qu’il eut en 1667, on fait état d’un tableau qui pourrait être Intérieur avec une femme jouant du virginal.

Selon le biographe Arnold Houbraken, pendant l'hiver 1691, Emanuel de Witte se dispute avec son logeur qui lui réclame le prix de sa pension, menaçant de l’expulser. Excédé, le peintre se leva et sortit. Le même soir, il fit un froid glacial et les rivières gelèrent. Au dégel, après onze semaines, on repêcha son corps près d’une écluse. Il avait une corde autour du cou. Les autorités supposèrent que la corde avec laquelle il avait voulu se pendre s'était rompue et qu’il s’était noyé. C’était au printemps 1692 ; le peintre avait presque 75 ans.


Œuvres


Intérieur d'une église [s.d.], collection particulière
Intérieur d'une église [s.d.],
collection particulière
Vue de la tombe de Guillaume le Taciturne issue de Intérieur de la Nieuwe Kerk de Delft (1656), Musée des beaux-arts de Lille
Vue de la tombe de Guillaume le Taciturne issue de Intérieur de la Nieuwe Kerk de Delft (1656), Musée des beaux-arts de Lille

Galerie



Notes et références


  1. Église protestante gothique, Rijksmuseum
  2. Eglise imaginaire, Mauritshuis
  3. Marché aux poissons, Rotterdam
  4. Synagogue, Rijksmuseum
  5. « Emanuel de Witte - Intérieur d'église », sur Base de données Atlas (Louvre) (consulté le ).

Annexes



Bibliographie



Liens externes


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На других языках

[de] Emanuel de Witte

Emanuel de Witte (* um 1617 in Alkmaar; † 1692 in Amsterdam durch Suizid) war ein niederländischer Maler.

[en] Emanuel de Witte

Emanuel de Witte (1617–1692) was a Dutch perspective painter. In contrast to Pieter Jansz Saenredam, who emphasized architectural accuracy, De Witte was more concerned with the atmosphere of his interiors. Though few in number, de Witte also produced genre paintings.

[es] Emanuel de Witte

Emanuel de Witte (Alkmaar, h. 1617-Ámsterdam, 1691) fue un pintor de perspectivas holandés del Barroco. En contraste con Pieter Jansz Saenredam, que enfatizaba la exactitud, De Witte se preocupó especialmente por la atmósfera.
- [fr] Emanuel de Witte

[it] Emanuel de Witte

Emanuel de Witte (Alkmaar, 1617/1618 – Amsterdam, 1692) è stato un pittore olandese.

[ru] Витте, Эманюэл де

Эмануэль де Витте (нидерл. Emanuel de Witte или Мануэль де Витт, нидерл. Manuel de Witt, ок. 1617, Алкмар — 1692, Амстердам) — нидерландский художник. В отличие от Питера Янса Санредама, который подчеркивал архитектурную точность, де Витте больше заботился об атмосфере своих интерьеров. Хотя их было немного, де Витте также создавал жанровые картины.


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