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Les Tournié sont une famille de sculpteurs des XVII^e et XVIII^e siècles de Gourdon, en Quercy.

Contexte historique

L'œuvre des Tournié s'inscrit dans le grand renouveau de l'Église catholique au XVII^e siècle. Les guerres de religion avaient laissé le clergé en crise et les lieux de culte en ruine. Entre 1636 et 1659, dans le diocèse de Cahors, l'évêque Alain de Solminihac s'emploie à mettre en œuvre les recommandations du Concile de Trente. L'accent est mis sur l'ornement des églises, ou la beauté des images est censée exalter la ferveur des fidèles. En 1638, il avait publié des statuts diocésains dans lesquels il avait consacré deux chapitres à la réparation et à l'embellissement des églises.

La période 1660-1720, qui correspond au règne de Louis XIV, porte à son apogée la construction de retables, ainsi que des tabernacles, illustrant la place nouvelle du Saint Sacrement dans la liturgie.

À Gourdon, l'atelier familial des Tournié voit se succéder au moins trois générations de maistres-sculpteurs : Raymond, Jean et François Tournié. Leur réputations s'étend jusqu'en Limousin et en Périgord (commande d'un retable pour la cathédrale de Sarlat). Les Tournié ne font pas œuvre d'exception. Les huit retables et les treize tabernacles qui leur sont attribués se réfèrent au répertoire des formes largement répandues par les recueils de modèles. On note une préférence marquée pour certains motifs: balustrades, ailerons à volutes, coquilles, godrons, feuilles d'acanthe. Colonnes torses ornées de pampres et figures d'anges, en pied ou en buste, rythment la composition; corniches et ressauts accentuent l'effet de mouvement. Malgré la profusion décorative, la structure architecturale de l'œuvre reste toujours lisible.

Réalisés en bois de noyer ou de tilleul, retables et tabernacles étaient conçus pour être peints. De fait, le talent des Tournié ne gagnerait pas une mise à nu. C'est que la sculpture baroque est un art de la mise en scène: la qualité du modelé compte moins que l'éclat des peintures et des dorures.

Aucune des œuvres des ateliers Tournié n'étant signées, ce n'est que par les contrats passés devant notaires, quand ils sont conservés, qu'il est possible leur rattacher avec certitude des éléments du mobilier. Les comparaisons stylistiques avec les œuvres certaines ont permis de leur attribuer d'autres œuvres.

Si les Tournié ont travaillé essentiellement dans le Quercy (sensiblement le département actuel du Lot), ils ont aussi honoré des commandes dans les régions limitrophes correspondant aux départements du Lot-et-Garonne (Agenais), Dordogne (Périgord), Corrèze (Bas-Limousin), mais pouvant aussi aller jusqu'à La Réole ou Limoges.

Quelques éléments de la généalogie sur la famille Tournié à Gourdon

Le premier Tournié apparaissant à Gourdon, est Jehan Tournié, originaire des Charentes. Les premières traces dans les registres paroissiaux concernent la naissance de ses enfants qu'il a eu avec son épouse, Marie de Bernard : Jeanne, en 1597, Pierre, en 1602, Jean, en 1607.

Il est probable que le marché du mobilier religieux était florissant à cette époque après les destructions dues aux guerres de religion et les directives du concile de Trente demandant l'embellissement des églises. D'autres membres de la famille Tournié arrivent à Gourdon. C'est d'abord François Tournié qui a une fille en 1621, Pierette, avec son épouse Catherine Lavaisse.

Puis Guillaume Tournié qui a eu deux fils, Jean dit Jean I, en 1633, et Raymond qui naît peu après. C'est la descendance de cette branche de la famille qui va faire prospérer les ateliers Tournié.

Le plus connu est Jean II Tournié, né en 1647. C'est le sculpteur le plus brillant et le plus actif des ateliers.

Œuvres monumentales authentifiées

• Lostange, église paroissiale : grand tabernacle en bois polychrome (classé Monument Historique le 11 décembre 1974)[1].
• Turenne, collégiale : grand tabernacle et retable en bois doré et polychrome.
• Moirax, église Notre-Dame, stalles.
• Le Mas-d'Agenais, stalles de l'église Saint-Vincent. C'étaient les stalles de l'abbaye bénédictine de La Réole qui y ont été amenées après la Révolution française[2].
• Lauzun, retable et chaire de l'église Saint-Étienne.
• Gourdon, autel tabernacle, retable de la chapelle Notre-Dame-des-Neiges[3].
• Corrèze, retable de l'église Saint-Martial[4].
• Montfaucon (Lot), retables de l'église Saint-Barthélémy : retable du maître-autel dédié à Dieu le Père avec une Crucifixion peinte au centre représentant saint Barthélemy, patron de l'église, et saint Martin de Tours ; retable de la chapelle Saint-Jacques, patron de la confrérie des chapeliers; retable de la chapelle de la Vierge au nord avec la statue de la Vierge à l'Enfant sous la représentation de Dieu le Père. L'ensemble est classé monument historique.

Œuvres monumentales attribuées

• Cazillac, église Notre-Dame de la Nativité de Lasvaux : tabernacle en bois doré
• Puy d'Arnac, église : tabernacle en bois doré polychrome
• Gourdon, autel, tabernacle de la chapelle de la Majou[5].
• Gourdon, retable de Notre-Dame-de-Pitié, sainte Barbe, sainte Marguerite de l'église de Prouilhac[6].
• Gourdon, retable et bas-reliefs de l'église Saint-Pierre
• Lherm, retable de l'église Notre-Dame-de-l'Assomption[7]^,[8].
• Montcléra, retables de l'église[9].
• Parnac, lambris de revêtement, bas-reliefs et statues de l'église[10].
• Sérignac, retable de l'église[11].
• Le Vigan, bas-reliefs de l'église Notre-Dame-de-l'Assomption[12].
• Casseneuil, retable du maître-autel, statues du tabernacle de l'église Saint-Pierre-Saint-Paul[13]^,[14].
• Villeneuve-sur-Lot, mobilier de la chapelle Notre-Dame-du-Bout-du-Pont[15].
• Villeneuve-sur-Lot, chapelle des pénitents bleus ou Saint-Jérôme[16]^,[17].
• Lespourcy, gradin d'autel, tabernacle et statuettes de l'église de l'Assomption-de-la-Bienheureuse-Vierge-Marie[18]^,[19].
• Belvès, autel, gradin, tabernacle de l'église Notre-Dame-de-l'Assomption[20].
• Sarlat-la-Canéda, retables de l'ancienne cathédrale Saint-Sarcerdos[21]^,[22]^,[23]^,[24]^,[25].
• Saint-André-d'Allas
• Turenne, maître autel de l'église Saint-Paul[26]
• Retable de la chapelle des Pénitents Noirs de Villefranche-de-Rouergue

• 
  Autel de la chapelle Notre-Dame-des-Neiges
• 
  Retable de l'église Saint-Étienne de Lauzun
• 
  Stalles de l'église Notre-Dame de Moirax
• 
  Retable de l'église Notre-Dame-de-l'Assomption de Lherm

Références

Voir aussi

Bibliographie

• Guillaume Loiseleur des Longchamps, les Tournié, maîtres et disciples en leur ville, catalogue d'exposition du Cercle d'étude du Gourdonnais, 15 juin-18 septembre 1995, 19 pp.
• Emmanuelle Beauville, Les Tournié. Recherches sur un atelier de sculpteurs sur bois au XVII^e siècle. L’art des retables, mémoire de maîtrise sous la direction de Daniel Rabreau, Université Bordeaux III, 1987.
• Emmanuelle Beauville, « Étude généalogique de la dynastie Tournié à Gourdon (fin XVI^e siècle - début XVIII^e siècle) - Implantation d'une famille de sculpteurs », dans Bulletin de la Société des Études du Lot, janvier-mars 1990, tome 111, p. 45-51 (lire en ligne)
• Emmanuelle Beauville, « Fonctionnement d'un atelier de sculpteurs sur bois au XVII^e siècle à travers l'exemple des Tournié de Gourdon », dans Bulletin de la Société des Études du Lot, janvier-mars 1991, tome 112, p. 57-64 (lire en ligne)
• Emmanuelle Beauville, « Structure des retables et des tabernacles en France de 1660 à 1720 : L'œuvre des Tournié », dans Bulletin de la Société des Études du Lot, juillet-septembre 1991, tome 112, p. 191-206 (lire en ligne)
• J.-R. Marboutin, « Jean Tournier, sculpteur sur bois », dans Bulletin de la Société des Études du Lot, tome 69, janvier-mars 1948, p. 40-51 (lire en ligne)
• Yves Lasfargues, « Recherches sur les retables du Lot », dans Bulletin de la Société des Études du Lot, tome 87, octobre-décembre 1966, p. 171-187 (lire en ligne)
• Geneviève Rongières, « Contribution à l'étude de l'œuvre des Tournié, sculpteurs à Gourdon », dans Bulletin de la Société des Études du Lot, tome 109, avril-juin 1988, p. 43-70 (lire en ligne)
• J. Momméja, « Le sculpteur Jean Tournier », dans Bulletin de la Société Archéologique du Tarn-et-Garonne, tome 26, 1898, p. 239-243 (lire en ligne)
• Philippe Camilli, « Les œuvres des ateliers Tournié en Lot-et-Garonne », dans Revue de l'Agenais, 137^e année, Juillet-septembre 2010, numéro spécial "Castillonnès", p. 105-134

Lien externe

• L'art des retables baroques dans le Lot
• Vidéogramme de Anne Reversat Legros : lecture du sacré / le retable de Lostanges (Corrèze)

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