Son grand-père est le peintre et graveur parisien Nicolas Loir (1624-1679). Son père, Nicolas Loir, est marchand orfèvre. Lorsqu'elle naît, il est officier du roi, capitaine des gardes de la prévôté[1]. Son frère Alexis III Loir (1712-1785) est pastelliste et sculpteur[2].
Entre 1738 et 1746, elle accompagne son frère à Rome, où il est pensionnaire de l'Académie de France à Rome. Elle se forme auprès de Jean-François de Troy (1679-1752) qui est alors directeur de l'Académie de France à Rome[3]. Elle est active entre 1745 et 1769[2]. Elle peint à l'huile ou dessine au pastel les membres de la noblesse de province[3].
Portrait de la famille de l'artiste (1725), musée de Tessé, Le Mans.
En 1760, elle travaille pour une famille bourgeoise à Pau. En 1763, elle est active à Paris où elle peint le 1er septembre le portrait d'Antoine Duplàa[4]. Elle quitte Paris vers 1765 pour la Provence, et devient membre de l'Académie des beaux-arts de Marseille en 1762[1]. Elle semble avoir séjourné à Toulouse[2].
Son portrait le plus célèbre est celui de la Marquise du Châtelet, conservé au musée de Beaux-Arts de Bordeaux[3]. Son portrait est plus réaliste que celui de Jean-Marc Nattier. Les draperies retombent plus simplement. Le visage de la marquise est plus spontané[2].
Œuvres dans les collections publiques
Au Canada
Québec, Musée national des beaux-arts du Québec: Gaspard-Joseph Chaussegros de Léry, fils, 1751-1752 (attribution), huile sur toile, 80,8 × 64,9 cm[5];
Aux États-UnisPortrait de Gabrielle Emilie Le Tonnelier de Breteuil, marquise du Châtelet (vers 1748), musée des Beaux-Arts de Bordeaux.
Portland, Portland Art Museum: Portrait d'un homme assis à son bureau, vers 1750, huile sur toile[6]
En France
Bordeaux, musée des beaux-arts: Portrait de Gabrielle Emilie Le Tonnelier de Breteuil, marquise du Châtelet, vers 1740 (attribution), huile sur toile, 118 × 96 cm[7];
Portrait de Marie de Rey (1693-1778), duchesse de Fleury, vers 1750, huile sur toile, 102 × 87 cm
Portrait de Jean André Hercule de Rosset de Rocozel, chevalier de Fleury (1726-1786), vers 1760, huile sur toile, 78,5 × 63,1 cm (ovale)
Portrait de André Hercule de Fleury (1715-1788), huile sur toile, 33 × 25 cm
Orléans, musée des beaux-arts: Portrait d'homme, avant 1769, huile sur toile, 80 × 64 cm[8];
Le Mans, Musée de Tessé, Portrait de la famille de l'artiste, 1725, huile sur toile
Saint-Lô, musée des beaux-arts: Portrait de Marie Charles Auguste Grimaldi (1722-1749), comte de Matignon, frère du prince de Monaco, vers 1740 (attribution), huile sur toile;
Ann Sutherland Harris, Linda, ... Nochlin, Los Angeles county museum of art et impr. Delmas), Femmes peintres: 1550-1950: [exposition, Los Angeles county museum of art 1976], Des Femmes, , 366p. (ISBN2-7210-0208-2 et 978-2-7210-0208-2, OCLC461770300, lire en ligne), p.167-168
Hélène Meyer, «Marianne Loir (Paris, vers 1715 - Paris, 1769)», Les femmes artistes sortent de leur réserve, (lire en ligne)
C. Constans, «Marianne Loir», in Petit Larousse de la peinture, Paris, 1979, 1, p.1042.
Grand dictionnaire universel Larousse, 1982
Xavier Salmon, «Pierre Gobert et Marianne Loir», Dossier de l'Art, n°62, , pp.56-61.
Christine Kaiser, Xavier Salmon, Laurent Hugues, L'Enfant chéri au siècle des Lumières, Éd. l'Inventaire, 2003, 183 p. (ISBN2-910490-41-6)
(en) Melissa Hyde, «Ambitions, Modest and Otherwise of Two Parisian Painters: Marie-Anne Loir and Catherine Lusurier», Studies in Eighteenth-Century Culture, vol.50, no1, , p.59–97 (ISSN1938-6133, DOI10.1353/sec.2021.0009, lire en ligne).
Catherine Voiriot, «Marie-Anne Loir: une femme portraitiste sous le règne de Louis XV», Revue de l'art, no205, , p.39-50 (ISSN0035-1326).
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