Michael Rakowitz, né le 22 octobre 1973 à Great Neck (Long Island, dans l'État de New York), est un artiste américain issu d'une famille juive irakienne[1]. Il est professeur agrégé en théorie et pratique de l'art à la Northwestern University, à Evanston, dans l'Illinois[2].

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Michael Rakowitz

Biographie

Naissance	22 octobre 1973 (49 ans) Great Neck (Long Island) État de New York
Nationalité	Américain
Formation	Massachusetts Institute of Technology Université d'État de New York à Purchase (en)
Activité	Artiste

Autres informations

A travaillé pour	Université Northwestern
Site web	michaelrakowitz.com

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Biographie

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Michael Rakowitz étudie au Purchase College jusqu'en 1995, puis obtient une maîtrise au Massachusetts Institute of Technology de Cambridge jusqu'en 1998[3]. Entre septembre 2002 et mai 2006, il est professeur au département d'études sculpturales du Maryland Institute College of Art, et depuis 2006, il est professeur agrégé en théorie et pratique de l'art à la Northwestern University.

Outre des projets dans l'espace public urbain, il réalise en 2010 une exposition personnelle à la Tate Gallery of Modern Art de Londres, et participe notamment aux biennales de Sydney (2008), d'Istanbul (2007) et de Sharjah (2007).

Après qu'un membre de la milice terroriste État islamique a détruit un authentique Lamassu en pierre avec une perceuse à percussion en 2015, Rakowitz recrée en 2018 ce démon protecteur de la Mésopotamie antique. Le Lamassu est composé de 10 500 boîtes vides de sirop de datte irakiennes, représentatives d'une industrie autrefois réputée décimée par les guerres en Irak. Pour faire référence aux biens culturels perdus et détruits de l'Irak et rappeler ce qui n'existe plus sur Terre, son œuvre d'art, The Invisible Enemy Should Not Exist, est placée sur le « Quatrième socle de Trafalgar Square », une place animée de Londres[4].

En 2021, il crée une œuvre pour commémorer l'opération Dynamo, Cast Away, exposée sur la plage de La Panne, en Belgique, lors de la triennale Beaufort[5].

Rakowitz vit à Chicago[2].

Expositions (sélection)

• 2000 : Climate Control, projet spécial, PS1 Contemporary Art Center, New York City ;
• 2003 : Romanticized All Out of Proportion, projet spécial, Queens Museum of Art, New York City ;
• 2008 : Heartland, Van Abbemuseum, Eindhoven, Pays-Bas ;
• 2010 : Climate Capsules, Musée des Arts et Métiers, Hambourg ;
• 2010 : Tate Modern, Londres ;
• 2012 : documenta 13 ;
• 2015 : 14^e Biennale d'Istanbul ;
• 2017 : exposition personnelle, musée d'Art contemporain, Chicago ;
• 2018 : The Invisible Enemy Should Not Exist, London Fourth Plinth Commission, Trafalgar Square, Londres ;
• 2021 : Cast Away, La Panne (Belgique), triennale Beaufort (Beaufort21).

Bibliographie

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Récompenses et distinctions

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• 2002 : Grand Prix de l'UNESCO ;
• 2006 : prix du jury de la Biennale de Sharjah ;
• 2018 : prix Herb Alpert dans le domaine des arts.

Notes et références

Liens externes

• Notices d'autorité :

  • Fichier d’autorité international virtuel
  • International Standard Name Identifier
  • Système universitaire de documentation
  • Bibliothèque du Congrès
  • Gemeinsame Normdatei
  • Bibliothèque nationale de Pologne
  • Bibliothèque nationale d’Israël
  • WorldCat
• Site officiel
• Ressources relatives aux beaux-arts :
  • (en) Museum of Modern Art
  • (en) Union List of Artist Names
• Site Web personnel
• Michael Rakowitz au département de théorie et de pratique de l'art de la Northwestern University
• Revue : Zerstörung und Wiederaufbau - œuvre de Michael Rakowitz et Clemens von Wedemeyer, daserste.de, Thesen Temperamente
• Michael Rakowitz, présentation, art-magazin.de
• Exposing Ghosts of the Past, Michael Rakowitz Pulls Back the Curtain, Hyperallergic
• Michael Rakowitz Recreates a Sculpture Destroyed by ISIS for London’s Trafalgar Square, Hyperallergic
• Michael Rakowitz remakes looted Iraqi antiquities with a modern message, The Los Angeles Times
• An Artist Honors Tamir Rice, One Orange Object at a Time, The New York Times (July 31, 2018): C2.
• Complicated Collections, Williams Magazine 114, no. 3 (Spring 2020): 18–23.

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