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Michèle Iznardo, née en 1957 à Paris, est une peintre française.

Michèle Iznardo
Michèle Iznardo
Naissance
Paris
Activités
Peintre, dessinatrice
Formation
École des beaux-arts de Paris

Biographie


Michèle Iznardo entre à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris en 1980. Diplômée en 1984, elle participe la même année à des expositions collectives à l'École et à la Galerie des Beaux-Arts. De 1985 à 1987 elle poursuit sa formation à l'Académie Saint Roch fondée quelques années plus tôt par Jean Bertholle.

Lauréate en 1987 de la ville de Paris, elle obtient une bourse pour la Casa de Velázquez à Madrid où elle devient pensionnaire en 1988-1989. Elle découvre alors les paysages d’Andalousie et de Castille. Au cours de sa résidence elle participe à plusieurs expositions collectives à Madrid, Valdepeñas et Cordoue puis réalise en 1990 sa première exposition personnelle à Almería.

De retour en France, Michèle Iznardo vit et travaille à Boulogne-Billancourt. Elle participe à partir de 1993 à de nombreuses expositions collectives à Paris, notamment à l'Institut de France et au Salon des réalités nouvelles, à Nîmes et Strasbourg, en Espagne à Valence. Ses œuvres sont également présentées dans plusieurs Foires d'Art contemporain, St’art à Strasbourg, Lille Artfair à Lille, ainsi qu'à ArtFair Berliner en Allemagne.

Elle réalise des expositions personnelles à Yerres à la Propriété Caillebotte en 2013 et à la Galerie Jonas en Suisse en 2015.


L'œuvre


« Michèle Iznardo demande tout au noir. Tout se passe comme si les divers gris et le blanc avec lesquels il cohabite émanaient de lui, s’extrayaient de lui. Comme si le noir était la matrice dont tout ce que nous voyons dans le paysage qui se propose, était issu. » analyse ainsi l'écrivain et critique d'art Henri Raynal[1].


Jugements


« Des labyrinthes verticaux, aérés, enchevêtrés et chaotiques font vivre une étendue qu’on dirait fouillée et faillée, traversée à cru de brûlures vitales, de soubresauts terrestres, et de traits acérés. Il n’y a plus de distance. La présence immédiate et pure est là, et même les lointains ont disparu, toujours déjà noyés dans l’impérieuse proximité de signes graphiques incroyablement divers, au registre inouï, et sidérants d’impact. »

Christian Noorbergen, dans Sur le Pas de l’Ombre, Orangerie de la propriété Gustave Caillebotte, Yerres, 2013

« Les œuvres de Michèle Iznardo présentent chacune une superposition différente de fragments imbriqués. (...) Parmi ces fragments, entre nuit et brouillards, des images ressurgies, d’une présence intacte, voisinent avec leur contraire : visions diaphanes, dématérialisées par la mémoire, réduites par le temps à leur principe, à leur schéma de paysage ; d’autres recèlent des gouffres d’ombre d’où émergent par éclats des formes indécises ; d’autres encore supportent le poids inattendu d’un rocher isolé comme une météorite. (...) Il convient de s’attarder sur son usage bien particulier et si diversifié du fusain et de son estompe…  voile insaisissable et changeant, entre lumière déclinante et silence nocturne, qui s’étend, pèse, ou s’insinue entre les formes, tantôt les faisant apparaître à demi, comme émergeant des profondeurs de la terre, tantôt circulant comme un brouillard vagabond. »

Bernard Pierron, Pli selon Pli, Galerie Jonas, Cortaillod/Neuchâtel, 2015

Expositions personnelles et partagées



Expositions collectives



Collections publiques



Illustration



Bibliographie


 : sources utilisées pour la rédaction de cet article


Catalogues



Articles



Ouvrages généraux



Notes et références


  1. Henri Raynal, « Aubes », dans Sur le Pas de l’Ombre, Orangerie de la propriété Gustave Caillebotte, Yerres, 2013

Liens externes





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