Анто́нио Джо́ли ( Йоли / Жолиитал.Antonio Joli; 1700, Модена — 29 апреля 1777, Неаполь ) — известный итальянский художник и декоратор, работавший при различных дворах Европы, создавший внушительные образцы городских панорам.
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Джоли.
В творчестве Антонио Джоли, значительного пейзажиста XVIII века перед взором многих поколений предстают этапы развития европейских городов, запечатлённые живым, наблюдательным свидетелем своего времени. Его работы — яркий пример того, как картина в век Просвещения работает со зрительским восприятием и зрительной памятью, превращаясь в инструмент исторически точного документирования эпохи.
Биография
Рим. Вид на форум с Кампо Ваччино. Церковь Санта-Франческа и Колизей.[3][4] Холст, масло 121.5 × 168.5 см
По свидетельству историка и литературного критика англ.Джироламо Тирабоски (1731—1794), Антонио Джоли получил начальное художественное образование в родной Модене под руководством местного художника. Затем, до 1725 года он работает в мастерской Джованни Паоло Панини (1691-1765) в Риме; образованный, сведущий в архитектуре и сам талантливый декоратор, Панини привил Антонио вкус к перспективе и к построению иллюзорного пространства на театральных подмостках. Позднее, какие-то из живописных каприччио Джоли даже принимали за работы его наставника.
Первое упоминание об Антонио Джоли, как о мастере перспективной живописи датируется 28 сентября 1735 года, когда Иоганн Маттиас фон дер Шуленбург (1661—1747) заплатил ему 14 золотых дукатов за картину «Вид Вероны»; в следующем году художнику было выплачено уже 16 дукатов за вид Неаполя.
Верона. Кастель Сан Пьетро итал.Castel San Pietro (Verona)'
Первое упоминание о пребывании Антонио Джоли в Венеции пришлось на день празднования Вознесения 1732 года, когда была сыграна опера в исполненных им декорациях. В 1735 году он переезжает в Венецию, где знакомится с крупнейшим мастером ведуты, Каналетто, и остаётся здесь до 1746 года.
1740-е и начало 1750-х годов отмечены поездками за пределы Италии: Джоли едет в Германию (в Дрезден); а затем в Лондон (1744—1748), и в Мадрид (1750—1754). В Лондоне Джоли оформляет ричмондский особняк для директора англ.Королевского театра Хеймаркет в Вест-Энде, англ.Джона Джеймса Хайдеггера.
Из Мадрида художник получает приглашение от знаменитого певца-кастрата Фаринелли с предложением взяться за оформление музыкальных спектаклей, которые устраивались в парке Буэн-Ретиро, расположенном в Аранхуэсе близ Мадрида.
От пребывания в Мадриде осталась созданная Джоли панорама города. Как пишет исследователь испанской культуры Татьяна Каптерева:
Мадрид предстаёт на ней с уходящей в глубину идеально прямой улицей Аточа, обставленной тесно прилегающими невысокими зданиями, перемежающимися с колокольнями и острыми башнями, крытыми тёмной черепицей.
Художник вернулся в Венецию в 1754 году, а 13 февраля 1756 он был избран одним из 36 членов-учредителей Академии изящных искусств (англ.Accademia di Belle Arti ).
В 1761 году Джоли обосновался в Неаполе, где ему выпало провести остаток жизни. Здесь он и умер 29 апреля 1777 года.
Галерея
Арка Траяна в Беневенто
Неаполь прощается с Карлом III 6 августа 1761 года
На картинах, хранящихся ныне в неаполитанском Музее Каподимонте, и посвящённых прощанию жителей Неаполя со своим любимцем, Карлом III Бурбоном (отрёкшимся от неаполитанского престола в пользу малолетнего сына Фердинанда IV), художник с хроникёрской дотошностью сначала показывает, как всё население города вышло приветствовать короля в момент посадки короля и его свиты на суда вечером 6 октября 1759 года; а потом и, собственно, сам отъезд на рассвете следующего дня.
На картинах, хранящихся ныне в неаполитанском Музее Каподимонте, и посвящённых прощанию жителей Неаполя со своим любимцем, Карлом III Бурбоном (отрёкшимся от неаполитанского престола в пользу малолетнего сына Фердинанда IV), художник с хроникёрской дотошностью сначала показывает, как всё население города вышло приветствовать короля в момент посадки короля и его свиты на суда вечером 6 октября 1759 года; а потом и, собственно, сам отъезд на рассвете следующего дня.
Вид на Римский форум был одной из самых популярных и успешно продающихся композиций Джоли. Известный как «Кампо Ваччино» с конца шестнадцатого века в связи со стадами пасущихся коров, — их владельцы, местные крестьяне, тут же доили и сразу сбывли молоко горожанам, — Форум до середины девятнадцатого века оставался в запустении.
В следующем, XIX столетии, этот же мотив, но в романтическом ключе писал Тёрнер.
Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.org внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.
2019-2025 WikiSort.org - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии