Макс Билл (нем. Max Bill; 22 декабря 1908, Винтертур — 9 декабря 1994, Берлин) — швейцарский художник, архитектор и дизайнер, представитель цюрихской школы конкретного искусства.

Макс Билл
нем. Max Bill
Дата рождения	22 декабря 1908(1908-12-22)[1][2][3][…]
Место рождения	Винтертур, Цюрих, Швейцария[4]
Дата смерти	9 декабря 1994(1994-12-09)[1][5][2][…] (85 лет) или 1994[6][7][8][…]
Место смерти	Берлин, Германия
Страна	Швейцария[9][10]
Жанр	конструктивизм
Учёба	Баухаус Цюрихский университет искусств[d]
Награды
Медиафайлы на Викискладе

Краткая биография

В 1924—1927 годах Макс Билл учился ювелирному делу и специализировался на украшениях из серебра. В возрасте 17 лет, в 1925 году он был приглашен на парижскую Международную выставку декоративного искусства, где познакомился с произведениями Ле Корбюзье, К. С. Мельникова и Йозефа Гофмана. В 1924—1928 годах Макс Билл продолжил своё обучение в Дессау, в школе Баухауса.[11] В это время в школе преподавали Йозеф Альберс, Василий Кандинский, Оскар Шлеммер, Ласло Мохой-Надь и другие мастера.

С 1929 года Макс Билл профессионально занят как архитектор. На протяжении всей своей биографии он работает как художник и график. Создает отдельные проекты как скульптор. С 1932 по 1937 год Билл является членом группы «Абстракция-Творчество» (Abstraction-Création) в Париже. В 1936 году, в каталоге выставки своих произведений он определяет своё искусства как «конкретное» и становится одним из виднейших представителей стиля конкретного искусства. Макс Билл позиционирует свои работы как соединение функционализма и концептуального подхода.[12][13] С 1936 года он начинает публикует теоретические работы[14] и в 1941 основывает издательство «Альянс» (Allianz-Verlag). С 1938 года Макс Билл — член Международного конгресса современной архитектуры.

В 1944—1945 годах художник начинает преподавать в цюрихской Академии прикладного искусства.[15] В этот период он завязывает дружеские отношения с Жоржем Вантонгерло и Франтишком Купкой. В 1951—1956 годах Макс Билл — один из основателей и руководитель Высшей школы искусств в немецком Ульме[16]. Также, как архитектор, он становится создателем здания Ульмской школы. Возглавляя Ульмскую школу Макс Билл развивает концепцию дизайна как идеальной формы.[13] Фактически, считается создателем и идеологом Ульмской школы.[15]

В 1957 году художник возвращается в Цюрих. В 1967—1974 годах он преподаёт в Высшей школе искусств в Гамбурге. В 1961—1964 годах Макс Билл был занят как архитектор швейцарской выставки Expo64 в Лозанне. Участник выставок современного искусства documenta I, II и III (в 1955, 1959 и 1964 годах соответственно) в Касселе.

По своим политическим убеждениям Макс Билл был известен как человек левых взглядов.[17] Активный антифашист, противник социальной несправедливости. Выступал против холодной войны и войны во Вьетнаме. В 1950-е годы был активным сторонником защиты окружающей среды. В 1936 году он был взят под наблюдение швейцарской государственной полицией после того, как скрывал у себя преследовавшегося в нацистской Германии журналиста Альфреда Томаса. Альфред Томас швейцарскими властями в мае 1936 был выслан из этой страны; дальнейшая его судьба неизвестна. Макс Билл был приговорён за укрывательство к денежному штрафу. Тем не менее политические беженцы из фашистских Италии и Германии неоднократно и в дальнейшем обращались к нему за помощью.

В 1961—1968 году Макс Билл был членом цюрихского Городского совета, в 1967—1971 — депутатом швейцарского Национального совета (как беспартийный). Был награждён рядом премий на выставках и от художественных обществ и фондов Швейцарии, Германии, США, Японии, Италии и др. С 1964 года он — почётный член Американского института архитекторов. Был награждён командорским крестом ордена «За заслуги перед Федеративной Республикой Германия».

Макс Билл неожиданно скончался 9 декабря 1994 года в берлинском аэропорту Тегель.

Работы и концепция дизайна

Макс Билл считается одним из создателей модульной системы в предметном дизайне. Одной из известных работ в данной сфере является так называемая «Ульмская стойка» («Ulmer Hocker»).[18] Основа ее концепции - формирование идеальной формы, которая может обладать широкой функцией.[13] В своей работе 1955[19] года он напрямую говорит о том, что форма есть стремление к идеальному состоянию.[12] Искусствовед Екатерина Васильева по этому поводу замечает: "У Билла категория идеального, положенного в основу вещи, близка метематическому концепту".[20] Эта стратегия дизайна использовалась Максом Биллом и в других его проектах[21] - например, при создании часов для фирмы Junghan. Многие работы Макса Билла выпускаются до сих пор.

Примечания

Литература

• Васильева Е. Идеальное и утилитарное в системе интернационального стиля: предмет и объект в концепции дизайна XX века. // Международный журнал исследований культуры, № 4 (25), 2016, с. 72-80.
• Angela Thomas: mit subversivem glanz — max bill und seine zeit, том 1: 1908—1939, Scheidegger & Spiess, Zürich 2008.
• Jakob Bill: Max Bill am Bauhaus. Benteli, Bern 2008, ISBN 978-3-7165-1554-9 .
• Max Bill: Funktion und Funktionalismus. Schriften 1945—1988. Benteli, Bern 2008, ISBN 978-3-7165-1522-8 .
• Max Bill, Retrospektive. Skulpturen Gemälde Graphik 1928—1987. (тексты Christoph Vitali, Eduard Hüttinger, Max Bill.) каталог Schirn Kunsthalle, Frankfurt/Zürich/Stuttgart 1987 ISBN 3-922608-79-5 .
• Thomas Buchsteiner und Otto Lotze:max bill, maler, bildhauer, architekt, designer. Ostfildern-Ruit 2005, ISBN 3-7757-1641-6 .
• Luciano Caramel, Angela Thomas: Max Bill . Pinacoteca Communale Casa Rusca, Locarno / Fidia Edizione d’Arte, Lugano 1991, ISBN 88-7269-011-0 .
• Gerd Fischer: Der Koloss von Frankfurt: Die «Kontinuität» von Max Bill. В: Mitteilungen der Deutschen Mathematiker-Vereinigung, Heft 4/1999, S. 22-23.
• Eduard Hüttinger: Max Bill. abc Verlag, Zürich 1977, ISBN 3-85504-043-5.
• Eduard Hüttinger: Max Bill. Edition Cantz, Stuttgart 1987 (расширенное издание) ISBN 3-922608-79-5
• Gregor Nickel und Michael Rottmann: Mathematische Kunst: Max Bill in Stuttgart. В: Mitteilungen der Deutschen Mathematiker-Vereinigung, Band 14, Heft 3/2006, S. 150—159.
• Arturo Carlo Quintavalle: Max Bill. Università Commune Provincia di Parma, Quaderni 38, 1977.
• Thomas Reinke und Gordon Shrigley: Max Bill: HfG Ulm: Drawing and Redrawing: Atelierwohnungen, Studentenwohnturm. marmalade, 2006, ISBN 978-0-9546597-1-4.
• Emil Schwarz: Im Wissen der Zeit oder Der Sinn, den die Schönheit erzeugt, Hommage à Max Bill, ein dichterischer Nachvollzug mit dem Essay Wirklichkeit oder Realität. NAP Verlag, Zürich 2010, ISBN 978-3-9523615-4-2.
• Werner Spies: Kontinuität. Granit-Monolith von Max Bill. Deutsche Bank, 1986, ISBN 3-925086-01-3.
• René Spitz: hfg ulm. der blick hinter den vordergrund. die politische geschichte der hochschule für gestaltung ulm 1953—1968. Stuttgart/London 2002. ISBN 3-932565-16-9. (К истории HfG Ulm от основания 1953 до закрытия 1968.)
• Angela Thomas: Max Bill. Fondation Saner, Studen 1993.
• Udo Weilacher: Kontinuität (Max Bill). In: Udo Weilacher: Visionäre Gärten. Die modernen Landschaften von Ernst Cramer. Basel/Berlin/Boston 2001, ISBN 3-7643-6568-4.

Фильмография

• Max Bill. сценарий и режиссура: Клаус Петер Денкер. (12 мин.) Saarländischer Rundfunk, 1976.
• max bill — das absolute Augenmass. кинофильм Эриха Шмида, 93 мин., 35mm + DVD, Ariadnefilm, Zumikon 2008.

Галерея

На других языках

[de] Max Bill

[en] Max Bill

[es] Max Bill

[fr] Max Bill

[it] Max Bill