Матеус (Маттейс) Бриль[10] (нидерл. Matthijs Bril de Jongere; 1550—1584) — фламандский художник; брат Пауля Бриля[11].
Матеус Бриль | |
---|---|
нидерл. Matthijs Bril de Jongere | |
Дата рождения | 1550[1][2][3][…] |
Место рождения | |
Дата смерти | 8 июня 1583(1583-06-08)[5][1][6] |
Место смерти | |
Страна |
|
Жанр | пейзаж[9][8] |
![]() |
Матеус Бриль родился в Антверпене, в семье художника Маттеуса Бриля Старшего. Как и его младший брат Пауль, вероятно, начал своё художественное образование со своим отцом в родном городе. Около 1575 года он переехал в столицу Италии город Рим.
В Риме он работал над несколькими фресками в Ватиканском (Апостольском) дворце, в том числе над «Видами Рима с перенесением останков святого Григория Назианзина», выполненным вскоре после фактического переноса останков этого святого в июне 1580 года; вероятно, примерно в 1582 году или позже, к Матеусу присоединился его младший брат Пауль[12][13].
Второй большой проект Матеуса Бриля в Риме был в Башне Ветров. Это здание Ватиканского дворца было построено между 1578 и 1580 годами по проекту болонского архитектора Оттавиано Маскерино[en] как астрономическая обсерватория для изучения реформы григорианского календаря (откуда второе название башни — Григорианская), проведенной папой Григорием XIII. С помощью брата он украсил четыре комнаты библейскими циклами на пейзажных фризах и две комнаты топографическими видами Рима и воображаемыми ведутами в иллюзионистских рамках. Он также писал пейзажи в двух залах Палаццо Орсини в Монтеротондо (к северу от Рима), которые он подписывал маленькими очками (каламбур на его фамилии, поскольку фламандское слово «bril» буквально означает «очки»).
После того, как Матеус Бриль в 1583 году умер в Риме, его брат продолжил его работы и закончил многие из них.
Работы Матеуса Бриля в настоящее время известны в основном благодаря его фрескам и рисункам, но также он специализировался на и пейзажах. Он писал два типа пейзажей: пейзажи с топографическим акцентом и воображаемые пейзажи; он внёс заметный вклад в жанр топографической живописи, сочетая пристальное внимание к деталям с перспективой, подчеркивающей монументальность изображенных зданий. Последнее было достигнуто за счет использования пониженной точки обзора и динамического удаления вдаль изображаемого объекта.
![]() ![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Словари и энциклопедии | ||||
|