Корнелис Норбертус Гисбрехтс, также Гийсбрехтс, Гейсбрехтс (нидерл. Cornelis Norbertus Gysbrechts, вариант написания Gijsbrechts; около 1640, Антверпен — после 1675 г.) — фламандский живописец, работавший преимущественно в жанре натюрморта.

Корнелис Норбертус Гисбрехтс
Натюрморт с автопортретом. Фрагмент
Дата рождения	около 1630[1][2]
Место рождения	Антверпен, Брабант, Габсбургские Нидерланды
Дата смерти	около 1675[3]
Место смерти	неизвестно
Жанр	натюрморт и тромплей
Медиафайлы на Викискладе

Биография

О жизни художника сохранилось мало сведений. Гисбрехтс родился в Антверпене предположительно около 1640 года. Первые сохранившиеся работы художника датированы 1657 годом[4]. Около 1660 года Гисбрехтс был зачислен в антверпенскую гильдию живописцев Святого Луки. Вероятно, там же он и обучался живописи[5].

В 1664 году работал в Регенсбурге, с 1665 по 1668 год — в Гамбурге. С 1668 по 1672 год жил в Копенгагене, будучи придворным художником королей Дании Фредерика III и Кристиана V[6]. Именно этот период стал для него наиболее плодотворным.

В последующие годы много путешествовал, работал в Стокгольме, Бреслау, и, вероятно, в Брюгге[4]. Умер около 1675 года (место смерти неизвестно).

Творчество

Корнелиус Норбертус Гисбрехтс известен в первую очередь как мастер натюрморта, хотя он рисовал также портреты и жанровые сцены[7]. Его кисти принадлежит значительное количество натюрмортов типа «суета сует», в которых присутствуют типичные для этого жанра атрибуты — череп, песочные часы, свеча, мыльный пузырь и т. д. — призванные напоминать о бренности всего сущего и скоротечности земной жизни[8]. Однако наибольшую известность Гисбрехтсу принесла другая разновидность натюрморта — так называемая «обманка». В XVII веке многие нидерландские художники увлекались иллюзионистским натюрмортом, стремясь изобразить реальность столь достоверно, чтобы нарисованное казалось настоящим. Возможно, на Гисбрехта повлияло творчество другого мастера обманки — Самюэла ван Хогстратена[6].

В своих обманках Гисбрехт (как и ряд других нидерландских художников того времени) любил изображать письменные принадлежности, в частности, деревянные планшеты с прикреплёнными к ним письмами[9]. На подобных планшетах или же на дверцах шкафчиков могли находиться не только письма, но и другие предметы, удерживаемые красными вертикальными и горизонтальными лентами. Все эти предметы, а также прикрывающие их занавески, изображались художником с исключительным мастерством, создавая иллюзию реальности. Кроме того, Гисбрехт часто изображал приоткрытые застеклённые дверцы шкафчиков, сквозь которые можно было «заглянуть» внутрь и рассмотреть содержимое[9]. Дополнительную правдоподобность придавали тщательно прорисованные детали, такие как, например, замок и торчащий из него ключ[10].

Настоящей «визитной карточкой» Гисбрехтса стала ещё одна разновидность обманки — изображение оборотной стороны картины. Зрителю, смотрящему на холст, должно было казаться, что он видит не лицевую сторону, а реверс[11]. Гисбрехтс не скупился на убедительные подробности: неровности и трещинки в древесине, написанный на бумажке и приклеенный красной сургучной печатью инвентарный номер, случайные мазки краски, попавшие на оборотную сторону, когда якобы красили раму несуществующей картины, края холста, удерживаемые крошечными гвоздиками, и т. д.[12][9].

Эта работа, созданная около 1670 года, была приобретена Фредериком III для Королевской кунсткамеры. Она должна была не висеть, а стоять прислонённой к стене, чтобы посетителям захотелось перевернуть её[13]. В этом же году король скончался, и на престол взошёл его сын Кристиан. Вкусы последнего были не столь утончёнными, как у его отца: он увлекался преимущественно охотой. Поэтому для него Гисбрехтс создал серию обманок, изображавших охотничье снаряжение и мёртвую дичь. По всей видимости, они предназначались для королевской резиденции, Розенборгского замка, где должны были висеть под определённым углом при тусклом освещении, дабы вводить в заблуждение ни о чём не подозревающих гостей[13].

Элементы обманки Гисбрехтс добавлял и в натюрморты-ванитас. Так, в известной работе 1668 года он нарисовал отклеившийся от подрамника и отогнувшийся угол холста. Это означало, что даже искусство, способное, казалось бы, остановить время, на самом деле хрупко, уязвимо и не вечно[8].

Некоторые исследователи считают Гисбрехтса родоначальником жанра фигур-обманок. Под влиянием мастера находился французский художник Жан-Франсуа де Ле Мотт.

Примечания

Галерея

• 
  Стена мастерской с натюрмортом на тему «vanitas». 1668
• 
  Шкафчик с сосудом из слоновой кости и другими произведениями искусства. 1670
• 
  Кабинет в мастерской художника. 1670-71
• 
  Обманка со снаряжением для соколиной охоты. 1671
• 
  Кводлибет. 1675

Литература

• Koester, Olaf. The Eye Deceived. Painted Illusions by Cornelius Gijsbrechts (каталог выставки). — Mauritshuis, 2005.
• Scott J. Mangieri. Curiosity and Identity in Cornelius Gijsbrechts' Trompe L'oeil Studio Walls. — ProQuest, 2008. — 52 p. Архивная копия от 24 февраля 2017 на Wayback Machine

Ссылки

• Работы в музеях мира (англ.). Artcyclopedia. Дата обращения: 23 февраля 2017.
• Cornelis Norbertus Gijsbrechts (англ.). RKD. Дата обращения: 23 февраля 2017.
• Гийсбрехтс, Корнелиус (рус.) (недоступная ссылка). Artholland.ru. Дата обращения: 23 февраля 2017. Архивировано 26 марта 2016 года.
• The eye deceived: painted illusions by Cornelius Gijsbrechts (нид.). Codart. Дата обращения: 23 февраля 2017.
• Видео о художнике (нид.) (недоступная ссылка). Statens Museum for Kunst. Дата обращения: 23 февраля 2017. Архивировано 9 июня 2016 года. (с английскими субтитрами)

На других языках

[de] Cornelis Norbertus Gijsbrechts

[en] Cornelis Norbertus Gijsbrechts

[es] Cornelis Norbertus Gysbrechts

[fr] Cornelis Norbertus Gysbrechts

[it] Cornelis Norbertus Gysbrechts