Иоганн Конрад (Кондрат) Дорнер (нем. Johann Conrad Dorner; 15 августа 1809[1][2][3], Бальдершванг, Швабия или Эгг, Форарльберг — 30 июня 1866[1][2][3], Рим) — художник, портретист, академик исторической живописи Императорской Академии художеств.
Иоганн Конрад Дорнер | |
---|---|
нем. Johann Konrad Dorner | |
![]() | |
Дата рождения | 15 августа 1809(1809-08-15)[1][2][3] |
Место рождения |
|
Дата смерти | 30 июня 1866(1866-06-30)[1][2][3] (56 лет) |
Место смерти |
|
Страна |
|
![]() |
Иоганн Конрад Дорнер родился 15 августа 1809 года в местечке Хиттизау, он был шестым ребёнком из шестнадцати, в семье торговца Конрада Дорнера и Анны-Марии (урождённой Гербург). Позднее семья переезжает в деревню Эгг. Мальчик в раннем возрасте проявил способности к живописи. После 1824 года Иоганн поступает на обучение в Мюнхенскую художественную академию, где в это время его двоюродный дедушка Иоганн Якоб Дорнер был заместителем директора и под руководством Петера Йозефа фон Корнелиуса (нем. Peter Joseph von Cornelius 1783 — 1867) изучает историческую живопись. В последствии Иоганн Конрад Дорнер обучается у Юлиуса Шнорра (1794—1872) и Йозефа Шлоттхауэра. В процессе обучения помогает Петеру Йозефу фон Корнелиусу в росписи мюнхенской церкви Людвига. С 1831 по 1835 год Иоганн Конрад Дорнер, в Мюнхенском художественном клубе, выставляет свои картины на религиозные и жанровые темы[4]. В 1835 года Дорнер отправляется в Митаву — губернский город Курля́ндской губе́рнии (Российская империя 1796 — 1918), а в 1839 года художник переезжает в Вильно — губернский город Ви́ленской губе́рнии (Российская империя 1840 — 1920), где в 1842 году женится на 19-летней протестантке Каролине Александрин Джорджине Ретеп (урождённой Вегесак)[5].
Около 1844 года Дорнер переезжает в Санкт-Петербург, где знакомиться с президентом Императорской академии художеств герцогом Лейхтенбергским, Максимилианом де Богарне, зятем императора Николая I, позднее становится членом Императорской академии художеств. В период 1847 по 1852 Дорнер под руководством Огюста Монферрана, совместно с Фёдором Бруни, Карлом Брюлловым, Иваном Бурухиным, Василием Шебуевым, Иваном Витали, Пётром Клодтом и Николаем Пименовым работает над оформлением интерьера Исаакиевского собора (Собор Исаакия Далматского, Санкт-Петербург). Дорнер пишет 12 икон для боковых частей большого иконостаса, содержащих 28 фигур; епископов Моравских, Поликарпа, Пантелеймона и Мефодия Константинопольского, св. Антония и Феодосия Великих, епископа Смирнского и Тарасия, патриарха Константинопольского, пророков Моисея, Елисея, Самуила, Кирилла и Мефодия, св. Алексия, человека Божия, и Иоанна Лествичника, мучеников Бориса и Глеба, св. Апостолов Тимофея, Тихона Амафунтского Варфоломея, Иоанна Богослова, преподобных Антония и Феодосия Печерских, Григория Нисского, Сампсония и Евсевия Самосатского, Григория Двоеслова и Ефрема Сирина, бессребреников Косму и Дамиана. Получив за каждую фигуру в качестве оплаты 600 руб. серебром, что в сумме составляет 16 800 руб. Оценив мастерство с которым были исполнены алтарные иконы для Исаакиевского собора, в сентябре 1852 года, Совет Академии художеств присвоил Иоганну Конраду Дорнеру звание академика исторической живописи[6].
В этом же году Дорнер, дописывает неоконченный Карлом Брюлловым портрет графини Ольги Ивановны Орловой-Давыдовой с дочерью Натальей. Графиня Ольга Ивановна Орлова-Давыдова (урождённая княжна Барятинская) была дочерью князя Ивана Ивановича Барятинского, одного из самых влиятельных и богатых людей того времени. Карл Брюллов приступил к написанию этой работы в 1834 году в Риме, однако работа оставалась неоконченной вплоть до смерти художника в 1852 году. После смерти Брюллова, Орловы-Давыдовы приобрели неоконченную работу у наследников и передали Дорнеру[7].
В частном собрании находится портрет светлейшей княгини Леониллы Ивановны Сайн-Витгенштейн работы Дорнера. Леонилла Ивановна, урождённая Барятинская, младшая сестра Ольги Ивановны Орловой-Давыдовой, была фрейлиной при дворе императора Николая I. По заявлениям современников, Леонида Барятинская[8] блистала своей красотой в салонах пушкинской эпохи.
Во время своего пребывания в Санкт-Петербурге, благодаря мастерству, Дорнер становится востребованным портретистом, он пишет парадные портреты членов императорской семьи, а также представителей высшего общества, пользуется заслуженной благосклонностью императора Николая I и его жены Алекса́ндры Фёдоровны (урождённая принцесса Фридерика Луиза Шарлотта Вильгельмина Прусская). До нашего времени дошло кране мало работ и почти все они находятся в музейных собраниях; «портрет цесаревича Александра Николаевича» — художественный музей Эстонии, «портрет Генриетты Бодиско»- Государственный Русский музей, «Мадонна с младенцем и св. Иоанном» и «Иисус во младенчестве» - Пинакотека в Мюнхене. В Эрмитаже хранится альбом с эскизами Дорнера из собрания семьи П. Х. Витгенштейна и «Портрет Елизаветы Степановны Жадимеровской».
В 1853 году Дорнер возвращается в Мюнхен, где пишет Еcce homo, эту картину после смерти автора приобрела Ольга Николаевна (дочь Николая I, королева Вюртембергская). В начале 1857 года Дорнер уезжает в Рим, где пишет картины на религиозные темы. Две из них «Мадонна с младенцем и св. Иоанном» и «Иисус во младенчестве» приобретает Лю́двиг II О́тто Фри́дрих Вильге́льм Бава́рский (король Баварский, нем. Ludwig II. Otto Friedrich Wilhelm von Bayern 1845 - 1886).
30 июня 1866 года, после болезни, Иоганн Конрад Дорнер умирает в окружении жены и пятерых детей[9][10].