art.wikisort.org - Создатель

Search / Calendar

Александр Александрович Китаев (род. 23 ноября 1952, Ленинград) — советский и российский фотограф, художник, куратор, историк фотографии. 

Александр Александрович Китаев
Дата рождения 23 ноября 1952(1952-11-23) (69 лет)
Место рождения
Страна
  •  СССР
  •  Россия
Род деятельности
фотограф , художник
Жанр пейзаж, городской ландшафт, портрет, ню, уличная фотография, абстрактная фотография

Биография


Александр Китаев родился 23 ноября 1952 в Ленинграде. После окончания средней школы с 1970 по 1978 гг. работал слесарем механосборочных работ на ЛЭМЗ «Заря». В 1971—1973 гг. учился в Северо-Западном заочном политехническом институте. В эти же годы увлёкся фотографией. В 1972 году был принят в старейший в стране фотоклуб при Выборгском дворце культуры (ВДК). С 1975 по 1979 гг. входил в состав творческой группы «Окно» (А. Китаев, Б. Конов, Е. Покуц, Е. Скибицкая, С. Чабуткин), сформированной внутри фотоклуба ВДК. Находясь в составе клуба, был участником и лауреатом международных, всесоюзных и городских выставок и конкурсов народного творчества. В 1977 г. окончил факультет фотокорреспондентов городского университета рабкоров при Ленинградском Доме Журналистов. С 1978 г. работал фотографом на ленинградском судостроительном предприятии «Адмиралтейские верфи». В 1979 г. в числе ряда фотолюбителей вышел из состава ВДК и принял участие в создании фотоклуба «Дружба» Дома дружбы с народами зарубежных стран. В 1982 году прекратил посещать фотолюбительские организации и занялся интенсивным самообразованием.

В 1987 году Китаев вернулся к фотографическому творчеству и вступил в фотоклуб «Зеркало»; в 1988 г. вместе с бо̀льшей частью его членов вышел из его состава. С 1888 по 1989 гг. принимал участие в выставочной деятельности ленинградского объединения «Фотоцентр» в ДК им. «Ильича» и созданного Р. Мангутовым товарищества «Община фотохудожников».[1] С 1980-х гг. начал создавать циклы видовых и жанровых запечатлений Петербурга, получивших впоследствии большую известность. Тогда же начал работу по созданию портретной иконографии деятелей ленинградской-петербургской культуры. В начале 1990-х много экспериментировал в области абстрактной фотографии в технике фотограммы и т. н. «химографии».[2] С 1992 г. участник объединения «Фотоpostscriptum». В 1992 г. был принят в члены Союза фотохудожников России[3], в 1994 — в члены Союза Художников России. С 1998 года—член организационного совета фестиваля «Традиционный осенний Фотомарафон». С 1999 года свободный художник. В 2000 году организовал издательство Арт-Тема, специализировавшегося на выпуске изданий по фотоискусству (арт-директор, 2000—2001); редактор раздела «Арт-мансарда» сетевого журнала Peter-club (2000—2001); арт-директор фотогалереи «Раскольников» (2004—2005). В 1995—2012 гг. мастерская Китаева была местом регулярных, еженедельных (по средам) встреч и общения многих творческих личностей из разных городов России и зарубежных стран.

В 1996 г. в рамках программы «Окно в Нидерланды» работал совместно с голландским фотокорреспондентом Wubbo de Jang над созданием образов Амстердама и Петербурга. В 1996, 1998, 1999 и 2000 гг. совершил пять фотоэкспедиций на Афон, в результате которых сложилась значительная коллекция запечатлений Святой Горы. Фотографии афонского цикла публиковались в ряде книг и справочников о современном Афоне, экспонировались на 14 персональных выставках (1997—2005), а также входили в состав множества групповых экспозиций. В 1998—1999 гг. был участником российско-итальянского исследовательского проекта «Любовь Достоевская: С. Петербург-Больцано». В 2000 и 2006 гг. при поддержке Генерального консульства ФРГ в Санкт-Петербурге работал над созданием серий фотографических запечатлений объединённого Берлина. В 2006 г. — стипендиат мэрии Парижа. Автор более семидесяти персональных выставок, проходивших в России, Англии, Германии, Голландии, Греции, Италии, Швейцарии, участник более 150 групповых выставок (до 2012 г.). Куратор ряда выставочных проектов в России и за рубежом.

Знаковый представитель петербургской школы художественной фотографии рубежа XIX—XX вв. известен прежде всего работами, выполненными в жанре городского пейзажа:

«У Александра Китаева — странное чувство Петербурга. Назвать его ретроспективным нельзя. При всей своей любви к старой русской фотографии, Китаев не стилизуется под XIX век. Но и ярких примет современности у него тоже почти не найти. Он словно опровергает известную аксиому, гласящую, что любой снимок с годами превращается в документ своей эпохи. Глядя на его фотографию не скажешь: это Садовая восьмидесятых, это Дворцовая девяностых. Это просто улица и набережная — как они живут на задворках памяти: неизменные, идеальные представления, очищенные от временной шелухи. Если что и заставляет Китаева схватить свою репортерскую, узкопленочную камеру и в тот или иной момент нажать на спусковую кнопку — так уж точно не погоня за историей». (А. Толстова).[4]

Большую известность также получили и созданные им фотографии афонского цикла:

«Кажется, впору уже теперь всерьез задуматься о дальнейшей судьбе этого нового фотографического архива, представляющего Афон на исходе XX века, с его „надмирностью“ и повседневностью, простыми радостями и не ускользнувшими от фотографа немалыми проблемами. Однако перед нами не репортаж, не простая фотофиксация, а образы, созданные художником. Отпечатанные, как и сто лет назад, в традиционной черно-белой технологии, работы Китаева кажутся „ретро“ или „археологической“ фотографией, однако менее всего стоит видеть в них формальную стилизацию, тоску по прошлому, попытку поворотить время вспять». (Ю. Демиденко).[5]

Не менее известны произведения в портретном в жанре: 

Китаев изначально создан именно как фотограф-художник и у него где-то на клеточном уровне заложена способность по своему усмотрению менять взгляд не только на окружающее, но и весь комплекс зрительного восприятия действительности. Можно подумать, что у него присутствует специальный ген перевоплощения. Поэтому Китаев обладает особой возможностью, которой постоянно пользуется, — он может позволить себе подходить к съёмке любого очередного портрета как к совершенно новой, уникальной задаче и искать её решение словно бы «от нуля», исходя исключительно из вековечной коллизии «художник — модель». (Наль Подольский)[6]

В начале 1990-х много экспериментировал в области абстрактной фотографии в технике фотограммы и т. н. «химографии».

«Впервые обратившись к фотограммам в 1990-е годы, Китаев далеко ушел от своих знаменитых предшественников. Он сразу начал работать не с элементарными формулами контрастов и контуров, а с трехмерным и прозрачным стеклом, позволяющим создавать сложные пространственные композиции. И если поначалу художника ещё интересовали верные тени давно исчерпавших свою прямую функцию предметов, то затем он пришел к созданию совершенно новых реальностей. Пафос „остранения“, в равной мере воплощавшийся в попытках Рене Магритта „увидеть заново“ обычный стакан и в фотограммных композициях Ман Рея и Мохоли-Надя, оказался отвергнут ради обретения нового инструментария — стеклянной бутылки и светового потока». (Ю. Демиденко).

В 2012 году прекратил фотографическую практику и посвятил себя исключительно изучению истории российской фотографии. Читал лекции по истории фотографии в Государственном музее истории Санкт-Петербурга; Государственном Русском музее фотографии (Нижний Новгород); Фотографическом музее «Дом Метенкова» (Екатеринбург); Молодёжном образовательном центре Государственного Эрмитажа; Музее истории фотографии (Санкт-Петербург); Музее российской фотографии (Коломна); Балтийской фотошколе (Санкт-Петербург); Фонде «Петербургские фотомастерские» (Санкт-Петербург); Школе визуальных искусств (Москва); Государственном центре фотографии РОСФОТО (Санкт-Петербург); Leica Akademie (Москва), на фестивалях «Фотопарад в Угличе», «ПитерФотоФест» и др. 


Библиография



Книги


Альбомы


Публикации по истории фотографии


Публикации в интернете


Выставки



Персональные выставки (выборочно)


Групповые выставки (выборочно)


Кураторские проекты



Собрания



Примечания


  1. Лебедев И. В. Зеркало. После сказанного. — 2017. — ISBN 978-5-91238-026-6.
  2. fotoacademy_a_z. 25.01.2008 Лекция Логинова. ФОТОАКАДЕМИКИ (29 января 2008). Дата обращения: 6 декабря 2017.
  3. СОЮЗ ФОТОХУДОЖНИКОВ РОССИИ - Александр Китаев. www.photounion.ru. Дата обращения: 17 мая 2020. Архивировано 1 мая 2020 года.
  4. Толстова А. Метаморфозы зрения. — Taleon, 2003.
  5. Демиденко Ю. запечатлённая вечность // Пресс-релиз выставки «Святая гора Афон и ее насельники». — 2001.
  6. Подольский Н. Л. За объективом: эссе о петербургских фотографах и фотографии. — Лимбус Пресс, 2008. — ISBN 5-8370-0549-7.



Текст в блоке "Читать" взят с сайта "Википедия" и доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия.

Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.org внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.

2019-2025
WikiSort.org - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии