art.wikisort.org - Создатель

Search / Calendar

Али́са (Алиса-Екатерина-Ада)[1] Ива́новна Поре́т (Порэт, Поррет) (15 (28) апреля 1902, Санкт-Петербург — 15 февраля 1984, Москва) — советская художница, ученица К. С. Петрова-Водкина и П. Н. Филонова. Живописец, график, художник книги.

Алиса Порет

Алиса Порет. 1920—1930-е гг.
Имя при рождении Алиса Ивановна Порет
Дата рождения 15 (28) апреля 1902
Место рождения
Дата смерти 15 февраля 1984(1984-02-15) (81 год)
Место смерти
Гражданство  Российская империя,  СССР
Учёба Рисовальная школа при Обществе Поощрения Художеств

Биография


Родилась 15 (28) апреля 1902 года, в Санкт-Петербурге. Мать — Цецилия Карловна Рейнгольдсен (1880—1971), происходила из семьи обрусевших шведов, отец — Иван Адамович Порет (1870—1924), врач-фармацевт, работавший в заводской больнице при Путиловском заводе. Брат, Виктор Иванович Порет (1906—1973), военный врач.

В 1911—1918 годах училась в Анненшуле.

В 1918—1919 годах занималась на подготовительном отделении Художественной школы-мастерской (бывшей Рисовальной школы при Императорском Обществе Поощрения Художеств).

В 1920 г. поступила в Художественно-промышленный техникум в Петрограде, откуда в 1921 г. была переведена без экзаменов в ВХУТЕИН. Училась у А. И. Савинова, К. С. Петрова-Водкина.

В 1925 году защитила диплом во ВХУТЕИНЕ, дипломная работа — «Четверо за столом» («Игроки»), 1925.

В 1926 г. вступила в общество «Круг художников». С конца 1926 года занималась в мастерской Павла Филонова.

С 1926 г. была замужем за искусствоведом Аркадием Матвеевичем Паппе[2], овдовела в январе 1927 г.

В 1927 году, оставив «Круг», вступила в члены группировавшегося вокруг Филонова коллектива Мастеров аналитического искусства, и вместе со всем коллективом МАИ участвовала в апреле 1927 года в художественном оформлении Дома Печати в Ленинграде.

Иллюстрировала детские книги с 1925 года, с 1928 года начала работу в Детгизе (первая книга сделана в сотрудничестве с художницей Т. Н. Глебовой), работала также с детскими журналами «Ёж» и «Чиж». В 1932 г. вместе с тринадцатью другими учениками Филонова участвовала в оформлении книги «Калевала» (издательство «Academia», 1932—1933).

В 1933 г. вышла замуж за художника Петра Павловича Снопкова[3].

C 1935 по 1961 г. была замужем за композитором Борисом Сергеевичем Майзелем. Развод в 1961 г.

Во время войны, в 1942 году эвакуировалась из блокадного Ленинграда в Свердловск, вернулась в 1944 году.

С 1945 по 1984 год жила в Москве, в последние годы — на ул. Огарёва, д. 13.

Иллюстрировала детские книги, работала в живописи. В 1974 году прошла первая персональная выставка художницы в Центральном доме архитектора. В 1980 году — персональная выставка в МОССХ. Работы художницы приобретаются различными музеями страны (Нукус, Петрозаводск, Архангельск, Тбилиси).

Умерла 15 февраля 1984 года в Москве. Похоронена на Ваганьковском кладбище (участок 58а).


Творчество


Наиболее значительным периодом в творчестве А. И. Порет считается время её работы под руководством П. Н. Филонова, с 1926 по 1935 год. В этот период написаны лучшие работы художницы.

В 1927 г. коллектив мастеров аналитического искусства (МАИ), в который вошла Порет, под руководством П. Н. Филонова работал над оформлением «Дома печати» на Фонтанке. В рамках этой общей работы некоторые художники работали по двое; так Т. Н. Глебова и Порет написали для выставки живописное панно на одном холсте, вертикально разделённом надвое. Панно А. И. Порет называлось «Нищие и беспризорники», панно Т. Н. Глебовой называлось «Тюрьма». Выставка МАИ имела широкий успех.[4] Панно Т. Н. Глебовой «Тюрьма» хранится в собрании барона Тиссен-и Борнемиса в Мадриде. Панно А. И. Порет «Нищие и беспризорники» хранится в частном собрании.

Т. Н. Глебова и А. И. Порет оформили совместно около 16 книг.[5] "Мы… писали вместе, сидя рядом, большие полотна маслом и научились рисовать, ведя карандашом с двух сторон и всё сходилось. Так же мы делали все детские книжки и рисунки для «Чижа» и «Ежа».[6]

В 1932 г. вместе с другими членами МАИ участвовала в оформлении издания финского эпоса «Калевала». C 1934 года творческое сотрудничество Глебовой и Порет прекратилось.

В конце 1920-х и в начале 1930-х гг. художница сделала не так много станковых работ, потому что филоновская техника работы точкой была крайне трудоёмкой. В это время были написаны акварельные работы:

В послевоенный период начался совершенно иной период творчества А. И. Порет. Она создала более 200 живописных произведений. По ним невозможно представить, что когда-то она работала по аналитическому методу Филонова и была его ученицей.

В 1960-е и 1970-е гг. написала ряд портретов с фотографий 1930-х гг. — «Портрет Кирилла Струве» 1964, «Портрет Даниила Хармса», «Павел Николаевич Филонов» (1966), «Художник и его модели. Автопортрет» (1958).[8].

Писала «воображаемые» портреты И. С. Баха — «Вечно золотой Бах» (1962), Велемир Хлебников (1965) Альберт Эйнштейн (1971), Пабло Пикассо (1973 «Пикассо 90 лет»)[9] и портреты с натуры — «Кира Сапгир» (1963), «Портрет Зары Долухановой» (1967), Сёстры Лисициан (1970), Портрет Наташи Шапошниковой (1972), «Семья Великановых» (1947), «Мой друг Котэ Топуридзе» (1962).

Продолжала работу по оформлению детской книги, вплоть до 1980-х гг. А. И. Порет — автор иллюстраций к первому русскому изданию «Винни-Пуха» (1960).


Дом в разрезе


В 1931 г. А.И. Порет совместно с Т. Н. Глебовой написала живописную работу «Дом в разрезе» (другое название «Разрез нашего дома»). В 1946 году художницы разделили картину, Алиса Порет отрезала от холста написанную ею часть, и её местонахождение в настоящее время неизвестно.[10].


Литературная деятельность


Алиса Порет была знакома с поэтом Даниилом Хармсом на протяжении 1928—1932 годов, во время работы в Детгизе, но не иллюстрировала его стихов или рассказов до 1980 г. В 1931 году фотографом Павлом Мокиевским была снята серия фотографий-живых картин. Даниил Хармс принял участие только в одной съёмке — «Неравные браки», в которой сняты две его фотографии с Т. Глебовой и две фотографии с А.Порет.

В ноябре 1932 года Д. И. Хармс пережил увлечение Алисой Порет, длившееся до марта 1933 года, достаточно откровенно описав его в своих дневниковых записях.[11] В начале 1933 года Алиса Порет вышла замуж за П. П. Снопкова, «о чём Хармс узнал лишь постфактум», и вскоре Хармс и Порет навсегда прекратили всякие, даже деловые, отношения.[11]

В 1970-х годах написала о поэтах А. И. Введенском и Д. И. Хармсе свободные, и, видимо, малодостоверные воспоминания, долгое время существовавшие только в самиздате. Воспоминания были опубликованы в 1980 году В. И. Глоцером, и были написаны в жанре литературного анекдота. В кругу людей, знавших Хармса и Введенского, эти воспоминания были приняты крайне негативно: в них видели путаницу времени, искажение событий[12], Я. С. Друскин и Т. А. Липавская считали, что «ни одного слова правды нет в её воспоминаниях» .[13]


Книжная иллюстрация[14]



Книги, проиллюстрированные в соавторстве с Т. Н. Глебовой


[15]


Коллективная работа МАИ[16]


В 1932 году П. Н. Филонову издательством «Academia» было предложено иллюстрировать финский эпос «Калевала»; он согласился, при условии, что иллюстрировать книгу будет коллектив его учеников, под его художественным руководством. "Работа велась строго по принципу аналитического метода П. Н. Филонова <…>Работали каждый у себя дома, два раза в неделю собирались у П. Н. Филонова. <…> Наибольшее количество иллюстраций сделала А. Порет. Много сделал М. Цыбасов. Некоторые успели сделать только по одной картинке. "[17]

Суперобложка первого издания (коллективная работа): Т. Глебова, А. Порет, Е. Борцова, К. Вахрамеев, С. Закликовская, П. Зальцман, Н. Иванова, Э. Лесов, М. Макаров, Н. Соболева, Л. Тагрина, М. Цыбасов.

Форзацы: Т. Глебова, А. Порет.

Титульные листы: левый — А. Порет, правый — Т. Глебова.

Иллюстрации А. Порет: С.8 — заставка «Лес и звери»; С. 13 — заставка; С. 20 — заставка; илл. постраничные на с. 32-33; С. 106 — заставка; С. 125 — заставка; илл постраничные на С. 136—137; С. 182, С. 193, С. 213, 218, 222, 227, 233 — заставки.[18]


Работы находятся в собраниях



См. также



Литература



Примечания


  1. АртРу.инфо — Персоны — Порет (Порэт, Поррет) Алиса (Алиса-Екатерина-Ада) Ивановна (недоступная ссылка). Дата обращения: 25 октября 2013. Архивировано 14 февраля 2017 года.
  2. Паппе, Аркадий Матвеевич (1891—1927), научный сотрудник Эрмитажа. См. о нём в письме А. Н. Бенуа Ф. Нотгафту от 31 января 1927 г.: «Сегодня же получил от Вас ужасно огорчившую меня весть — о смерти нашего милого, всеми нами любимого Аркадия Матвеевича. Не могу прийти в себя и поверить. Так и вижу его темноватое лицо, робкую улыбку, добродушные глаза, поглядывающие через очки, все его манеры, в которых неизменно выражалась чрезвычайная готовность быть полезным и какая-то юношеская застенчивость. Слышу и его сипловатый, глухой голос, его своеобразный смех. Это большая потеря для нас и для всего Эрмитажа. Это был надежный представитель того молодого поколения, на которое придется оставить наше великое дело. Так мало этих вполне надежных людей, особенно в наше время, требующее напряженных и непосильных жертв. Как мы будем без Паппе устраивать Studiensammlung, как составлять каталоги, собирать для них необходимые ворохи материалов?!.. Я нежно любил милого (именно милого) Аркадия Матвеевича — и было за что: он был такой чистый, хороший, самоотверженный, добрый. Я не имею чести знать его супругу (и уже вдову!), но все же прошу Вас передать ей мое глубокое соболезнование. Прошу сделать то же самое и всей нашей эрмитажной коллегии…» Архивная копия от 8 сентября 2014 на Wayback Machine
  3. Пётр Павлович Снопков(1900—1942) — живописец, график, театральный художник. Женился на А. И. Порет в 1933 г., брак распался в 1935—1936 году. Друг В. В. Дмитриева. Оформлял массовые празднества вместе с В. А. Сулимо-Самуйлло. Работал в ленинградских театрах. См. также постановки П. П. Снопкова в Большом Драматическом театре (Ленинград): В. Билль-Белоцерковский. «Луна слева». Постановка А. Л. Грипича, Художник П. П. Снопков. Композитор Ю. А. Шапорин, премьера 18 мая 1928 г.; А.Глебов «Инга» Постановка Б. М. Дмоховского, Художник П. П. Снопков, Композитор В. М. Дешевов. Премьера 26 октября 1929 г.; Л. и П. Тур, А. Штейн, Я. Горев. «Утопия». Постановка С. А. Морщихина. Художник П. П. Снопков. Композитор Ю. А. Шапорин. Премьера 1 октября 1930 г. В Театре имени Ленинградского Совета: «Идеальный муж», постановка С. Радлова, художник П. Снопков. 1940 г. Художник (наряду с К. Карташёвым) фильма «Поручик Киже» по сценарию Ю. Тынянова (1934). В 1939—1940 был главным художником Ленинградского театра миниатюр, которым руководил А. И. Райкин. Иллюстрировал книги: Н. Асеев. Песни пищика. М.-Л.: Радуга. 1925. Илл. Б. Малаховского, П. Снопкова. Арестован в феврале 1942 года(по свидетельству его двоюродной племянницы, Н. Л. Рахмановой : « Дома у нас поклонников Сталина не было, репрессированные — были, два маминых двоюродных брата. Один из этих братьев, художник Петр Снопков [муж Алисы Порет] был арестован в блокаду, он лежал, умирающий от голода, у себя в квартире, и сосед написал на него донос, что у него нет затемнения на окнах — наверное шпион. Энкавэдэшники пришли и унесли его, сам он идти уже не мог, и вскоре он умер в лагере» Архивная копия от 17 мая 2013 на Wayback Machine). Умер в лагере, в 1942 году. См. о нем: Кобринский А. А. Мастер Петр: несколько штрихов к биографическим мифам Даниила Хармса // Русская литература. 2020. № 3. С. 217–231.
  4. См. «Моя работа „Тюрьма“ (холст, масло) или „Мопр“, как называл её П. Н. Филонов, была написана мною с 1927 по 1928 год, при оформлении Ленинградского Дома Печати группой учеников Павла Николаевича, „Мастеров аналитического искусства“. Холст был разделен на две половины. Моя слева. На правой половине писала Алиса Порет „Нищие и беспризорники“. Когда Дом Печати переехал в другое помещение, работы были возвращены авторам. Мы разделили нашу картину, так как Алиса Порет переехала в Москву, а я осталась в Ленинграде.» Т. Н. Глебова. Дополнения к воспоминания о Филонове. // Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 16: Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда. LA (USA),2010. Ч. 2,С. 446.
  5. Там же, Ч. 2, С. 322.
  6. Алиса Порет. Воспоминания о Данииле Хармсе. Панорама искусств. Вып. 3. М.: Сов. худож., 1980. С. 349
  7. ОР ГРМ, ф. 212, ед. хр. 210.
  8. Алиса Порет. Выставка произведений. Каталог. Петрозаводск. 1992.
  9. Алиса Ивановна Порет (1902—1984). Живопись, графика, фотоархив, воспоминания. М.: Галеев-галерея. 2013.
  10. См. "В 1946 году, когда Алиса Порет переезжала из Ленинграда в Москву, она отрезала от картины ту часть, которая была написана ею, и увезла её с собой." / Е. Спицына. Мир бесконечности. // Там же, Ч. 2, С. 320. См. также: «Комната М. В. Юдиной изображена на картине, которую мы написали вдвоём с Алисой Порет. Фрагменты этой картины сохранились после блокады у меня». Т. Н. Глебова. Воспоминания о М. В. Юдиной.// Там же, Ч. 2, С.462.
  11. Чтение книги (Даниил Хармс). Александр Кобринский. Страница #56 (недоступная ссылка). Дата обращения: 30 июня 2013. Архивировано 2 апреля 2015 года.
  12. См. « Надо же такую развести путаницу времени, столько наврать и исказить все события! .. ядовитая болтовня, искажающая факты.. зло-умием, весьма мелким». Т. Н. Глебова.Воспоминания. Дневники. Письма. / Вступ. статья, подг. текстов, коммент. Е. С. Спицыной.// Шестнадцать пятниц. Вторая волна ленинградского авангарда. Experiment/Эксперимент. (L.A.), 2010. № 16 (2). Т. 2. С. 421.
  13. См. Письмо Т. А. Липавской к Г. Б. Викторовой от 7.01.1982: « <…> Надо Вам сказать, что более омерзительной и лживой надуманной рукописи я не читала. Там каждое слово ложь и восхваление себя. Она наврала на Д. И., выставила Шуру (Введенского) в каком-то дурацком виде, ни одного слова правды нет в её воспоминаниях. Это воспоминания не о Д. И., а о себе самой, самовосхваление, самовлюблённость и влюблённость всех в неё. <…> то, что я читала, это издевательство над памятью Д. И. и Шуры. Одна мерзкая ложь<…>». Викторов Б. Александр Введенский и мир, или «Плечо надо связывать с четыре». Харьков, 2009. С. 194. См. также А. Введенский.Всё. М. Оги, 2010, С. 578—579
  14. Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 16: Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда. Издание подготовила Елена Спицына: В 2-х ч. LA (USA), 2010. Т. 2. С. 498—302.
  15. Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 16: Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда. Издание подготовила Елена Спицына: В 2-х ч. LA (USA), 2010. Т. 2, 498—300.
  16. Т. Н. Глебова.' О предстоящей выставке «Academia» (1976).Публикация Е. Спицыной. /Павел Николаевич Филонов. /Еxperiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 11. LA (USA), 2005. C/ 252—255.'
  17. Глебова Т. Н. О предстоящей выставке « Academia» (1976). Публикация Елены Спицыной. / Павел Николаевич Филонов. Под редакцией Джона Э. Боулта, Николетты Мислер, Ирины Меньшовой. /Еxperiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 11. LA (USA), 2005. С. 252—255.
  18. Там же, 253—254.

Ссылки



На других языках

[de] Alisa Iwanowna Poret

Alisa (Alisa-Jekaterina-Ada) Iwanowna Poret (russisch Алиса (Алиса-Екатерина-Ада) Ивановна Порет; * 13. Apriljul. / 26. April 1902greg. in St. Petersburg; † 15. Februar 1984 in Moskau) war eine russisch-sowjetische Malerin und Illustratorin.[1][2][3]
- [ru] Порет, Алиса Ивановна


Текст в блоке "Читать" взят с сайта "Википедия" и доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия.

Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.org внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.

2019-2024
WikiSort.org - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии