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Die Verzückung der Heiligen Cäcilia ist ein Gemälde von Raffael.
Das Altarbild war für die Kirche San Giovanni in Monte in Bologna konzipiert. Auftraggeberin war die Bologneser Adlige Elena Buglioli dall’Olio.
Beschreibung
Das Bild zeigt in der Art einer sacra conversazione die heilige Cäcilia mit einem Portativ in Gesellschaft der hll. Paulus mit dem Schwert, Johannes Evangelista mit dem Adler als Attribut, Augustinus gekleidet als Bischof und mit dem Bischofsstab und Maria Magdalenas mit dem Salbgefäß.
Über der Gruppe öffnen sich die Wolken des Himmels und geben den Blick frei auf einen Chor singender Engel. Vor der Versammlung der Heiligen sind Musikinstrumente ausgestreut, darunter Flöten, Becken, Tambourine, eine Triangel und ein großes Streichinstrument.
Geschichte
Napoleon Bonaparte verschleppte das Gemälde 1798 nach Paris. 1815 kehrte es nach Italien zurück. Heutiger Aufbewahrungsort ist die Pinacoteca Nazionale di Bologna, Inv.-Nr. 577.[1]
Einzelnachweise
Literatur
- Brizio, A. M. (1965): »La Santa Cecilia di Raffaello«, Arte Lombarda, Nr. 10, 2.
На других языках
- [de] Die Verzückung der Heiligen Cäcilia
[en] The Ecstasy of St. Cecilia (Raphael)
The St. Cecilia Altarpiece is an oil painting by the Italian High Renaissance master Raphael. Completed in his later years, in around 1516–17, the painting depicts Saint Cecilia, the patron saint of musicians and Church music, listening to a choir of angels in the company of St. Paul, St. John the Evangelist, St. Augustine and Mary Magdalene. Commissioned for a church in Bologna, the painting now hangs in that city's Pinacoteca Nazionale. According to Giorgio Vasari the musical instruments strewn about Cecilia's feet were not painted by Raphael but by his student, Giovanni da Udine.[1][it] Estasi di santa Cecilia
L'Estasi di santa Cecilia è un dipinto a olio su tavola trasportata su tela (236 × 149 cm) di Raffaello e aiuti, conservato nella Pinacoteca Nazionale di Bologna e databile al 1514 circa, ma forse posteriore di uno o due anni, stando alla datazione al 1515-1516 del disegno preparatorio a sanguigna con la figura di san Paolo conservato nel Museo Teylers di Haarlem e della datazione al 1514 del modello di Giovan Francesco Penni, ripreso nell'incisione dello stesso anno di Marcantonio Raimondi, che attestano entrambi dello stadio iniziale della composizione da cui il dipinto finale si discosta in maniera anche notevole.Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.org внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.
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