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La Vierge de la famille de Vic est un tableau d'autel, peint par Frans Pourbus le Jeune, à la fin de sa carrière, entre 1618 et 1621. C'est un bon exemple du syncrétisme flamand-italien-français de ce peintre[1].

Vierge de la famille de Vic
Artiste
Date
Type
Art sacré
Matériau
toile
Dimensions (H × L)
350 × 250 cm
No d’inventaire
COA-NCP6/45
Localisation
Église Saint-Nicolas-des-Champs
Protection
Objet classé monument historique (d) ()

On peut voir ce tableau (huile sur toile, 363 × 270 cm) à Paris, dans l'église Saint-Nicolas-des-Champs, dans sa chapelle d'origine (déambulatoire sud). Elle est classée Monument historique (au titre Objet) depuis 1905[2]. Une copie du XVIIe siècle (400 × 180 cm) est également classée M.H. depuis 1977, dans l'église Saint-Paul de Chailly-en-Bière (canton de Fontainebleau)[3].


Description


Au pied de la Vierge trônant, l'enfant sur ses genoux, l'iconographie des six personnages n'a pas été parfaitement élucidée, mais presque :


Historique


Dominique I de Vic, vice-amiral de France. Buste au Musée du Louvre.
Dominique I de Vic, vice-amiral de France. Buste au Musée du Louvre.

En septembre 1618, Dominique II de Vic représente son père Méry de Vic quand est signé, avec les marguilliers de Saint-Nicolas-des-Champs, le contrat notarial de concession d'une chapelle nouvellement construite[8]. Dès 1613, Méry de Vic avait payé un acompte de deux cents livres sur les douze cents requises[9]. La chapelle prendra le nom de chapelle de la Vierge, parce que Méry de Vic, sans doute en souvenir de son épouse Marie (et non pas Anne) (de) Bourdineau, décédée huit ans plus tôt[10], la fait décorer, d'une part de peintures murales à la voûte sur le thème de l'Assomption (peintures par Georges Lallemant, toujours en place), d'autre part de ce retable consacré donc à la vénération de la Vierge, mais avec la présence de lui-même, de son frère décédé également huit ans plus tôt, et de son fils aîné.


Notes et références


  1. Jacques Foucart, Le siècle de Rubens dans les collections publiques françaises : [exposition, Paris], Grand Palais, 17 novembre 1977-13 mars 1978, Paris, Éditions des Musées nationaux, , 293 p. (ISBN 2-7118-0077-6)
  2. « Tableau : Vierge de la famille de Vic », sur www.pop.culture.gouv.fr (consulté le )
  3. « Tableau : Vierge de la famille de Vic », sur www.pop.culture.gouv.fr (consulté le )
  4. « [(Tombeau et) épitaphe de Dominique de Vic, vicomte d'Ermenonville, vice-amiral de France, gouverneur de St-Denis, d'Amiens et de Calais, mort le 14 aoust 1610. Dans l'église d'Ermenonville près l'abbaye de Chaalis] », sur www.collecta.fr (consulté le )
  5. « Vocabulaire héraldique: mes exemples d'écus », sur dardel.info (consulté le )
  6. Par exemple, son nom et son soi-disant rôle dans la fondation de l'église ont été gravés sur la plaque posée en 1576-1581 pour expliquer l'extension du bâtiment. Cette plaque au texte latin, refaite au XIXe siècle, se lit toujours dans la partie haute du portail sud.
  7. Les deux tableaux La messe de Saint Gilles et La Vierge de la famille de Vic sont les seuls à représenter cette couronne de Saint Louis.
  8. Lucien Lambeau, « Rapport présenté par M. Lucien Lambeau sur l'origine des chapelles de l'église Saint-Nicolas-des-Champs, leur décoration artistique, et le badigeonnage qu'elles subirent pendant la Révolution », Commission municipale du Vieux-Paris. Procès-verbaux, , p. 229 (lire en ligne)
  9. La somme de 1 200 livres est importante mais c'est celle requise pour les douze chapelles neuves de 1616-1618. A comparer avec le coût d'acquisition non perpétuelle d'un banc adossé à un pilier : de 12 à 90 livres. La minute notariale est aux Arch. nat., cote MC/ET/XCI/181, comme indiqué par Michel Dargaud dans sa thèse d'Ecole des chartes, en 1974-1975, sur l'église Saint-Nicolas-des-Champs, https://www.sudoc.fr/235037672
  10. « [(Tombeau et) épitaphe de Marie de Bourdineau, femme de Méry de Vic, garde des sceaux de France, seigneur d'Ermenonville, morte le 30 septembre 1610. Dans l'église d'Ermenonville près l'abbaye de Chaalis] », sur www.collecta.fr (consulté le )
  11. Comme saint Anselme (?) est le second personnage prééminent, on peut se demander si Dominique II de Vic ne serait pas le vrai commanditaire du tableau, dans une sorte de partage des tâches avec son père. Méry de Vic avait en effet déjà commandé un maître-autel sculpté et peint pour l'église de son fief d'Ermenonville (sculpteur Simon Guillain et peintre Louis Finson, en 1614-1615).
  12. Selon Jacques Foucart cependant - réf. ci-dessus- , Saint-Nicolas-des-Champs et Saint-Merry sont les deux seules églises parisiennes à ne pas avoir été dépouillées de leurs œuvres d'art pendant la période révolutionnaire.
  13. A. de Champeaux, L'art décoratif dans le vieux Paris, (lire en ligne), p. 214
  14. Jean-Baptiste Étienne Pascal (1789-1859), Notice sur la Paroisse de Saint-Nicolas-des-Champs à Paris : origine historique et description de son église, de ses chapelles et sépultures, de ses établissemens anciens et nouveaux, de ses hôtels, rues, boulevards, places..., (lire en ligne), p. 61
  15. « Journal des débats politiques et littéraires », sur Gallica, (consulté le )
  16. Guillaume Kazerouni cependant, dans sa notice de 2012 - réf. ci-dessous - préfère l'appeler "Retable de la famille de Vic".
  17. Jacques Wilhelm et Bernard de Montgolfier, « La Vierge de la famille de Vic et les peintures de François II Pourbus dans les églises de Paris », Revue des arts, Musées de France, , p. 221-228
  18. La bibliographie complète est dans l'ouvrage de Blaise Ducos, cité ci-dessous.
  19. Blaise Ducos, Frans Pourbus le Jeune, 1569-1622 : le portrait d'apparat à l'aube du Grand Siècle entre Habsbourg, Médicis et Bourbons, Dijon, Ed. Faton, , 399 p. (SUDOC https://www.sudoc.fr/156853582), p. 266-268; 114-116
  20. Guillaume Kazerouni, Les couleurs du ciel : peintures des églises de Paris au XVIIe siècle : [exposition, Musée Carnavalet, Paris, 4 octobre 2012 - 24 février 2013], Paris, Paris musées, , 371 p. (SUDOC https://www.sudoc.fr/165418648), p. 76



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