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Marie-Madeleine (en italien : Maria Maddalena) est une peinture religieuse à l'huile sur bois du Pérugin, 1500 environ, conservée à la Galerie Palatine à Florence.
Pour les articles homonymes, voir Marie-Madeleine.
| Artiste | |
|---|---|
| Date |
1500 environ |
| Type |
Huile sur bois |
| Dimensions (H × L) |
47 × 34 cm |
| Mouvement |
Renaissance italienne |
| No d’inventaire |
42 (1912) |
| Localisation |
Galerie Palatine, Florence (Italie) |
Histoire
L'œuvre attribuée au Pérugin figure dans l'inventaire du Palais Pitti depuis 1641. Dans celui de 1691, elle est attribuée à Raphaël. À partir de 1695, le tableau est toujours considéré comme un « pendant » du portrait de François Marie Ier della Rovere (Galerie des Offices), généralement attribué à Raphaël.
De 1797 à 1803 la peinture a été envoyée à Palerme comme travail de Franciabigio, mais à l'époque surgit l'hypothèse Léonard de Vinci, reprise par Luigi Lanzi. Par la suite elle fut attribuée aussi à Giacomo Francia (inventaires 1810, 1815 et 1829).
L'attribution au Pérugin est aujourd'hui communément acceptée par la critique moderne.
Thème
L'œuvre illustre un thème de l'iconographie chrétienne, celui de la sainte Marie-Madeleine, une disciple de Jésus de Nazareth
Description
Marie-Madeleine est représentée en buste tournée des trois-quarts vers la gauche en méditation, le regard rêveur, dirigé obliquement sur la droite.
La figure émerge d'un fond sombre avec des tons doux et modulés rappelant le sfumato de Léonard de Vinci tandis que la pose, les mains appuyées sur un parapet imaginaire est inspirée des œuvres flamandes, en particulier celles de Hans Memling.
Les détails sont finement représentés comme la veste bordée d'une pelisse, rendue par des très fins traits de pointe de pinceau et les dessins du décolleté et de la manche gauche.
La sainte porte une fine auréole dorée.
L'œuvre est comparable à La Vierge à l'Enfant entre les saints Jean-Baptiste et Catherine d'Alexandrie du Louvre, avec le même fond sombre et attribuée à la même époque.
Analyse
Le tableau est stylistiquement proche de l'effigie de Marie, inspiré par celui de Chiara Fancelli.
Contrairement aux représentations picturales dans l'art sacré, où Marie-Madeleine est très souvent représentée dénudée, avec les cheveux longs et dénoués, comme les prostituées de Palestine ici Le Pérugin la peint à l'identique d'une Vierge dans une pose imposant la réspéctabilité.
Notes et références
Sources
- (it) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en italien intitulé « Maria Maddalena (Perugino) » (voir la liste des auteurs).
Bibliographie
- Vittoria Garibaldi, Perugino, in Pittori del Rinascimento, Scala, Florence, 2004 (ISBN 888117099X)
- Pierluigi De Vecchi, Elda Cerchiari, I tempi dell'arte, volume 2, Bompiani, Milan, 1999 (ISBN 88-451-7212-0)
- Stefano Zuffi, Il Quattrocento, Electa, Milan, 2004 (ISBN 8837023154)
Articles connexes
Liens externes
- Ressources relatives aux beaux-arts :
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На других языках
[en] Mary Magdalene (Perugino)
Mary Magdalene is an oil on panel painting of Mary Magdalene, dating to around 1500 and now in the Galleria Palatina in Florence - it has featured in its inventory since 1641. It is now attributed to Perugino. It is modelled on his wife Chiara Fancelli, who also modelled for several of his Madonnas. It is comparable to his Madonna and Child with St John the Baptist and St Catherine of Alexandria (Louvre), of similar date and with a similar dark background.- [fr] Marie-Madeleine (Le Pérugin)
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