art.wikisort.org - Картина

«Поклонение младенцу Христу со святыми Франциском и Иеронимом» — картина итальянского художника эпохи Возрождения Ридольфо Гирландайо из собрания Государственного Эрмитажа[1].

Ридольфо Гирландайо

Поклонение младенцу Христу со святыми Франциском и Иеронимом. 1513 год

Холст (переведена с дерева), масло, темпера. 173 × 174 см

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

(инв. ГЭ-89)

В центре картины на фоне пейзажа изображена Мария, склонившаяся над младенцем Христом. Возле неё стоит св. Иосиф, слева — коленопреклонённый Франциск Ассизский, справа также на коленях стоит св. Иероним. Над их головами — хоровод ангелов. Слева внизу красной краской нанесены цифры «630.» — они соответствуют номеру картины по эрмитажному каталогу 1797 года[2].

Первоначально картина была написана масляными красками и темперой на деревянном щите, однако в 1829 году реставратором А. Митрохиным была переведена на холст. Картина имеет размеры 173 × 174 см[3]. Выставляется в Большом (Старом) Эрмитаже в зале 215[4].

Ранняя история картины была долгое время была неизвестна. Во второй половине XVIII века она принадлежала лондонскому антиквару Томасу Дженкинсу и считалась работой Пьетро Перуджино. В 1782 году она при посредничестве И. Ф. Рейфенштейна была приобретена для Эрмитажа[3]. С авторством Перуджино картина была включена в рукописные каталоги Эрмитажа, начатые в 1773 (под № 2512) и в 1797 годах[2].

Г. Ф. Вааген в 1863 году в качестве автора назвал Франческо Граначчи и под этим именем картина фигурировала в эрмитажных каталогах вплоть до 1909 года. Он охарактеризовал картину как производящую сильное религиозное впечатление и отметил тщательную проработку деталей[5].

В 1866 году Кроу и Кавальказелле в качестве возможного автора назвали Ридольфо Гирландайо: «массивная фигура Иеронима контрастирует с фигурами Девы Марии и Франциска, а гладкие перетекающие цвета напоминают Граначчи. Но в то же время сильные, хорошо гармонирующие оттенки и энергичная светотень, а также атмосфера, которая пронизывает все группы, характерны для Гирландайо»[6]. Они предположили, что именно об этой картине упоминал Джорджо Вазари в «Жизнеописаниях…» под названием «Рождество Христово»[7]. Вот что писал сам Вазари:

Для монастыря Честелло ему был заказан образ на дереве с Рождеством Христовым, и, приложив наибольшие усилия, дабы превзойти состязавшихся с ним, он отдал этой работе все силы и всё старание, на какие был способен, и написал Богородицу, поклоняющуюся младенцу Христу, св. Иосифа и две коленопреклонённые фигуры святых Франциска и Иеронима. Там же изобразил он прекраснейший пейзаж, весьма напоминающий Сассо делла Верниа, где св. Франциск обрёл стигматы, с хижиной и поющими над нею ангелами; и вся эта работа отличается прекрасным колоритом и большой рельефностью[8].

Гаэтано Миланези в комментарии к этому фрагменту текста пишет, что после того, как монастырь на площади Честелло^ru_it во Флоренции перешёл под управление кармелиток из церкви Санта-Мария-Маддалена-деи-Пацци^ru_it картина пропала[9]. Здесь Миланези допускает ошибку: здание церкви Сан-Фредиано-ин-Честелло^ru_it наоборот, сначала принадлежало кармелиткам и было обменено с монахами-цистерцианцами на здание церкви Санта-Мария-Маддалена-деи-Пацци. Впоследствии стало известно что картина пропала из монастыря в 1628 году[10] во время переезда кармелиток в новое помещение; также упоминается что ещё в 1966 году в монастыре на прежнем месте сохранялась оригинальная рама от картины с написанной на ней датой MDXIII (1513 год)[2].

Э. К. Липгарт поддержал мнение Кроу и Кавальказелле и в качестве ближайшей аналогии назвал подписную работу Ридольфо Гирландайо «Поклонение пастухов со св. Рохом и св. Себастьяном» и датированную 1510 годом из собрания Будапештского музея изобразительных искусств (дерево, масло; 148 × 132 см; инв. № 68[11])[2]. А. Г. Габричевский в комментариях к русскому переводу «Жизнеописаний…» ошибочно отождествил описание Вазари с этой картиной и назвал её «Рождество Христово»[12].

6 мая 1949 года на торгах в аукционном доме «Кристис» проходило повторение эрмитажной картины[2], его современное местонахождение не установлено.

Примечания

Литература

• Вазари Д. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих / Пер. И. А. Венедиктова и А. Г. Габричевского, под ред. А. Г. Габричевского. — М.: Искусство, 1971. — Т. V. — 786 с.
• Кустодиева Т. К. Государственный Эрмитаж. Итальянская живопись XIII—XVI веков: Каталог коллекции. — СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2011. — 448 с. — ISBN 978-5-93572-397-2.
• Cavalcaselle G. B., Crowe J. A. A new history of painting in Italy from the second to the sixteenth century : drawn up from fresh materials and recent researches in the archives of Italy ; as well as from personal inspection of the works of art scattered throughout Europe. — London: John Murray, Albemarle street, 1866. — Vol. III.
• Le vite de’piu eccelenti pittori, scultori ed architettori, scritte da Giorgio Vasari pittore Aretino con nuove annotazioni e commenti di Gaetano Milanesi. — Firenze, 1881. — Т. 6.
• Waagen G. F. Die Gemäldesammlung in der Kaiserlichen Ermitage zu St. Petersburg nebst Bemerkungen über andere dortige Kunstsammlungen. Zweite Ausgabe. — СПб.: Verlag der Kaiserlichen Hofbuchhandlung H. Schmitzdorff (C. Röttder), 1870. — S. 448.

---