art.wikisort.org - Картина

«Голова I» (англ. Head I) — картина британского художника ирландского происхождения Фрэнсиса Бэкона, созданная в 1948 году. Она написана маслом и темперой на ДВП и стала первой в серии работ, созданных художником для своей первой персональной выставки в Ганноверской галерее, в Лондоне[1]. Остальные версии серии, в отличие от «Головы I», были написаны уже в год проведения этой выставки (1949), в рамках подготовки к ней.

Фрэнсис Бэкон

Голова I. 1948

неизвестно

Как и других вариантах на картине «Голова I» изображена одинокая кричащая фигура с фокусированием на её открытом рте[2]. Голова представляет собой саморазрушающийся череп, в значительной степени являющийся бесформенным комком плоти[3]. Вся её верхняя половина исчезла, остались нетронутыми только челюсть, рот с зубами и одно ухо. «Голова I» стала первой известной картиной Бэкона, где появились светлые рейки или прутья; позднее они стали одной из отличительных черт произведений Бэкона 1950-х годов, что особенно проявилось в его папских портретах, где они часто появлялись в качестве ограждения или клетки вокруг фигуры[4]. Неизвестно, что послужило источником вдохновения для «Головы I». Высказывались предположения, что это могла быть многократная печать или военная фотография, а критик Денис Фарр обнаружил в ней влияние Маттиаса Грюневальда[5].

Работая над «Головой I» Бэкон совмещал традиционные элементы портретной живописи с свободной, спонтанной кистью[4]. В некоторых местах он потёр или почистил (возможно, с помощью ткани) краску. Подобную технику искусствовед Армин Цвейт описал как «продуктивный вандализм»[6]. В композиции присутствует ряд противоречивых деталей. Висящая кисточка покоится чуть выше правого уха фигуры, создавая впечатление, что она зацепилась за голову и тянет её в сторону. Золотые рейки пересекаются в правом верхнем углу полотна, в то же время другие, в центре композиции, создают впечатление изголовья кровати[5]. Верхняя половина полотна преимущественно лишена деталей, в то время как нижняя часть, особенно нижняя треть, была сильно переработана и отмечена смешиванием белого, серого и черного пигментов[4].

Использование тяжёлого импасто[7] создаёт впечатление шкуры животного; которое критик Роберт Мелвилл описал как «цвет мокрых, чёрных змей, слегка припудренных пылью». В 1951 году Бэкон прокомментировал свой выбор цвета и блеска тем, что он ставил перед собой задачу рисовать как Веласкес, но с текстурой кожи гиппопотама[8]. В подтверждение этого рот и зубы «Головы I» напоминают клыки ревущего животного[2].

Примечания

Источники

• Davies, Hugh; Yard, Sally. Francis Bacon. New York: Cross River Press, 1986. ISBN 978-0-89659-447-0
• Dawson, Barbara; Sylvester, David. Francis Bacon in Dublin. London: Thames & Hudson, 2000. ISBN 978-0-500-28254-0
• Farr, Dennis; Peppiatt, Michael; Yard, Sally. Francis Bacon: A Retrospective. NY: Harry N Abrams, 1999. ISBN 978-0-8109-2925-8
• Peppiatt, Michael. Anatomy of an Enigma. London: Westview Press, 1996. ISBN 978-0-8133-3520-9
• Russell, John. Francis Bacon (World of Art). NY: Norton, 1971. ISBN 978-0-500-20169-5
• Sylvester, David. Looking back at Francis Bacon. London: Thames and Hudson, 2000. ISBN 0500019940
• Zweite, Armin (ed). The Violence of the Real. London: Thames and Hudson, 2006. ISBN 0-500-09335-0

На других языках

---

[en] Head I

Head I is a relatively small oil and tempera on hardboard painting by the Irish-born British figurative artist Francis Bacon. Completed in 1948, it is the first in a series of six heads, the remainder of which were painted the following year in preparation for a November 1949 exhibition at the Hanover Gallery in London.[1] Like the others in the series, it shows a screaming figure alone in a room, and focuses on the open mouth.[2] The work shows a skull which has disintegrated on itself and is largely a formless blob of flesh.[3] The entire upper half has disappeared, leaving only the jaw, mouth and teeth and one ear still intact. It is the first of Bacon's paintings to feature gold background railings or bars; later to become a prominent feature of his 1950s work, especially in the papal portraits where they would often appear as enclosing or cages around the figures.[4] It is not known what influences were behind the image; most likely they were multiple – press or war photography, and critic Denis Farr detects the influence of Matthias Grünewald.[5]

---

[fr] Head I

Head I est un tableau de Francis Bacon issu d'une série de six tableaux de 1948...

---

- [ru] Голова I

---

---