Вадим Моисеевич Гаевский (12 ноября 1928, Москва — 16 июля 2021, там же) — советский и российский театральный и литературный критик, балетовед и педагог[1]. Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1997)[2].
У этого термина существуют и другие значения, см. Гаевский.
Родился 12 ноября 1928 года в Москве, сын журналиста Моисея Абрамовича Гаевского (настоящая фамилия Федермеер; 1886, Одесса — 1958, Москва)[3] — редактора журнала «На аграрном фронте» (ежемесячного органа Аграрного института и Всесоюзного общества аграрников-марксистов), участника Великой Отечественной войны. Мать (также уроженка Одессы, девичья фамилия Померанц) некоторое время была пианисткой. Племянник писателя Ефима Зозули и экономиста Давида Батуринского. Семья жила в Денежном переулке (угол Глазовского), д. 14/3, кв. 14[4].
В 1951 году окончил театроведческий факультет ГИТИСа. C 1959 по 1966 год работал научным сотрудником Института истории искусств, с 1970 по 1972 год — научным сотрудником Института философии АН СССР.
С 1990 по 1998 год был членом редколлегии театрального журнала «Московский наблюдатель». С 1992 года заведовал кафедрой истории театра и кино историко-филологического факультета Российского государственного гуманитарного университета[5], с 1993 года — заведующий кафедрой театроведения РГГУ, профессор.
Выступал в печати с 1954 года. Автор исследований и статей о балетмейстерах XIX и XX веков: Жюле Перро, Мариусе Петипа, Джорже Баланчине и Морисе Бежаре. Ему также принадлежат работы о знаменитых танцовщиках, таких как Ольга Спесивцева, Галина Уланова, Марина Семёнова. Предпочитая литературно-критический жанр эссе и свободно ассоциативную манеру изложения, как правило, соотносил искусство своих героев с явлениями мировой культуры[6].
Скончался 16 июля 2021 года на 93-м году жизни. Прах захоронен в колумбарии на Донском кладбище (колумбарий 17, секция 1).[7]
В. М. Гаевский.Страницы Истории=«Л.Жданов». «Школа Большого Балета».— М.
В. М. Гаевский.Семёнова-Ермолаев-Уланова.— 1976.— № 3.
В. М. Гаевский.Иветт Шовире. Я-балерина (послесловие).— 1977.
В. М. Гаевский.Парижские сезоны Баланчина.— 1978.
В. М. Гаевский.Майя Плисецкая — вчера и сегодня.— 1979.
В. М. Гаевский.Служение муз= о постановке Александра Плисецкого «Серенады» Баланчина..— 1984.
В. М. Гаевский.Историк балета Л. Д. Блок (вступительное слово)=Л. Д. Блок. «Классический танец. История и современность»/Рецензент: Пётр Гусев, Ред.коллегия: В.М.Красовская, Е.А.Суриц.— 17.08.1987.— 556с.— 25 000 экз.
В. М. Гаевский.Чистый мастер.— Л., 1988.
В. М. Гаевский.Автопортрет Мориса Бежара=Бежар, мгновения жизни другого»/Перевод с французского: М. Зонина.— М., 1988.— 240с.— 10 000 экз.
В. Гаевский, К. Рудницкий, Е. Горфункель, Н. Крымова, Г. Холодова, Р. Кречетова.«О Гамлете»=«Высоцкий на Таганке».— «Союзтеатр», 1989.— 150 000 экз.
В. М. Гаевский.Прихоть полубога=«Аполлон Мусагет И.Стравинского».— «Наше наследие», 1990.
В. М. Гаевский.Хрустальный дворец и его архитектор.— 1990.— № 17.
В. М. Гаевский.Дневник Нижинского.— 1990.— № 12.
В. М. Гаевский.Дорога в Гурзуф.— 1991.— № 8.
В. М. Гаевский.Флейта Гамлета=«Театр на Таганке».— «Союзтеатр» СТД СССР, 1991.— С.108, 112.
В. М. Гаевский.Флейта Гамлета. Победитель не получает ничего.— «Московский наблюдатель», 1991.
В. М. Гаевский.Охота к перемене мест.— «Московский наблюдатель», 1991.— № 6—7.
В. М. Гаевский.Бег Джульетты.— «Наше наследие», 1991.— № 2.
В. М. Гаевский.А. Волынский и Петербургский балет=«Книга ликований»/А.Волынский.— «Артист. Режиссёр. Театр», 1992.— ISBN 5-87334-074-9.
В. М. Гаевский.Диана и Актеон или класс Вагановой 20-30-е гг..— «Московский наблюдатель», 1993.
В. М. Гаевский.Хорхе Донн и Рудольф Нуреев.— «Московский наблюдатель».
В. М. Гаевский.Второй акт „Жизели“. Метаморфозы одного балета.— «Московский наблюдатель», 1993.
В. М. Гаевский.Версальская феерия Чайковского-Петипа „Спящая красавица“.— «Московский наблюдатель», 1994.— № 7—8.
В. М. Гаевский.Серж Лифарь о Дягилеве Портрет и автопортрет.— 1994.— № 4.
В. М. Гаевский.„Баядерка“ Петипа — опыт интерпретации.— «Петербургский театральный журнал», 1994.— № 5.
В. М. Гаевский.Приглашение к танцу=«Театр Анатолия Эфроса»/Марина Зайонц.— М.: «Артист. Режиссёр. Театр», 2000.— С.213—224.— 464с.— 2000 экз.— ISBN 5-87334-041-2.
В. М. Гаевский.Рудольф Нуреев. Михаил Барышников. Два виртуоза=«От Распутина до Путина. 50 петербуржцев XX столетия».— М.: «Лидер». Аналитический еженедельник "Дело", 2003.— С.346—355.— 528с.— 5000 экз.— ISBN 5-9900079-1-4.
"… Она поддерживает только то, что она считает авангардным. Самая фундаментальная и репрезентативная книга Марины Давыдовой «Конец театральной эпохи» подводит черту и ставит точку. Это жёсткий призыв: то время прошло, пришло время деятельных людей, которым не до нашей ностальгии, хватит нам рассказывать все эти легенды. Я считаю, что это неправильно. Никакая эпоха не кончилась, пока она хотя бы в нашей памяти. Меня пугает, что из моей жизни исчезли классики предыдущей эпохи … «
— В.Вязовкина:Вадим Гаевский. Статья "Наша профессиональная добросовестность сомнительна"[8]
Известный историк и авторитетный критик театра и балета Вадим Гаевский на вопрос слабого, но амбициозного актёра „Где сейчас Марковы и Алперсы?“
ответил:
»… Там же, где сейчас Михаилы Чеховы и Хмелевы. Они гуляют всегда рядом. Вас туда не пустят … Мы грешили против истины, не позволяя себе сказать слов правды об Эфросе и Любимове, потому что с ними было связано будущее. Потому что любая критика немедленно использовалась бы против них. У Георгия Александровича Товстоногова были спектакли замечательные, а были не замечательные, кто-нибудь, когда-нибудь сказал о незамечательных спектаклях в ситуации, когда его преследовал Ленинградский обком? Поэтому наша профессиональная добросовестность довольно сомнительна! Иначе и быть не могло. В данном случае друг в искусстве дороже, чем истина, а истина пусть выяснится потом … "
— В.Вязовкина:Вадим Гаевский. Статья "Наша профессиональная добросовестность сомнительна"[9]
«Хореографические портреты» — заключительная часть трилогии балетного критика. Первые две — «Дивертисмент» и «Дом Петипа» — опубликованы в 1981 и 2000 годах. В книгу вошли статьи и очерки, публиковавшиеся ранее в журналах «Театр», «Свой», «Наше наследие», газетах «Мариинский театр» и «Большой театр». Главы книг — не только исторические зарисовки, но и подробные рецензии на недавние премьеры, и портреты ныне танцующих артистов. В книге выдержан формат трёхчастной формы: первая посвящена Сергею Дягилеву, третья — Джорджу Баланчину, а средняя составляет портретную галерею.
В предисловии к этой части автор пишет:
«… Здесь даются зарисовки избранных персонажей балетной истории преимущественно XX века. Краткость одних очерков, большая или меньшая пространность других никак не связаны с масштабом личности и таланта, а совершенно произвольны …»
— Вадим Гаевский. Статья «Хореографические портреты»[10]
Награды и звания
1997 — Заслуженный деятель искусств Российской Федерации.
Лауреат российской национальной театральной премии «Золотая маска — 2019» — за выдающийся вклад в развитие театрального искусства[11].
Балетоведение — наука о балете, включающая теорию, историю хореографии, критику (С. 41). С конца 50-х в жанре эссе-портрета начал выступать В. М. Гаевский (С. 43). // Энциклопедия «Русский Балет». — М.: Согласие, 1997.
Русский драматический театр: Энциклопедия/Под общ. ред. М. И. Андреева, Н. Э. Звенигородской, А. В. Мартыновой и др..— М.: Большая Российская энциклопедия, 2001.— С.568.
Чернова Н. Ю. Гаевский Вадим Моисеевич // Энциклопедия «Русский балет». — М.: Большая Российская энциклопедия; Согласие, 1997. — С. 119. — ISBN 5-85270-099-1
Вадим Гаевский.Статья «Хореографические портреты» — Союз театральных деятелей Российской Федерации. Издательство «Артист. Режиссёр. Театр». Москва 2008. «Артист. Режиссёр. Театр» № 86 2008// «Наше Наследие».— 2008.
Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.org внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.
2019-2025 WikiSort.org - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии