Нина Григорьевна Анарина (р. 1 января 1945 года, Москва) — советский российский искусствовед, востоковед-японист, театровед, доктор искусствоведения, научный сотрудник Государственного института искусствознания Министерства культуры России, специалист по японскому театру.
| Нина Григорьевна Анарина | |
|---|---|
| Дата рождения | 1 января 1945(1945-01-01) (77 лет) |
| Место рождения | Москва |
| Страна | СССР Россия |
| Научная сфера | искусствознание, востоковедение, театроведение |
| Место работы | Государственный институт искусствознания Министерства культуры России |
| Альма-матер | Институт стран Азии и Африки МГУ |
| Учёная степень | доктор искусствоведения |
Нина Григорьевна Анарина родилась 1 января 1945 года в Москве. В 1965 году поступила в Институт стран Азии и Африки при МГУ. После окончания университета поступила в аспирантуру. В 1977 году защитила кандидатскую диссертацию «Японский театр Но: Опыт анализа классической драмы и спектакля».
В 1970—1974 годах работала редактором в издательстве «Прогресс». С 1977 года — научный сотрудник Всесоюзного научно-исследовательского института искусствознания Министерства культуры СССР и АН СССР.
В 2000 году защитила докторскую диссертацию на тему «Японский театр Но: 600 лет развития»[1][2].
В сферу научных интересов входит, прежде всего, история развития традиционного японского театра Но. Проблемам его эволюции от средневекового цехового ремесла к современному репертуарному общедоступному театру посвящены кандидатская и докторская диссертации Н. Г. Анариной. В последней автор выделяет 7 этапов развития этого театра, а также три главных идеи: подражание мономанэ (крепкая ремесленная выучка), сокровенная красота югэн (философская основа), цветок хана (сценический гений актёра).
С основной темой исследований связан средневековый трактат Дзэами Мотокиё о философии сценического творчества «Предание о цветке стиля (Фуси кадэн), или Предание о цветке (Кадэнсё)», переведённый Анариной. В нём излагаются основные положения классической японской эстетики в контексте учения об актёрском искусстве. Анарина рассматривает главные эстетические категории японского театра, прослеживает жизненный путь создателя трактата.
Помимо театра Но в работах исследователя затронуты и другие темы — история японской драматургии XX в., японский фарс кёгэн, творчество первого режиссёра современного театра Осанаи Каору, театр бунраку, изучение театра кабуки в СССР, гастроли японских актёров в России.