art.wikisort.org - Исследователь

Алексей Дмитриевич Попо́в (12 [24] марта 1892, Николаевск — 18 августа 1961, Москва) — русский и советский актёр, театральный и кинорежиссёр, педагог, теоретик театра. Главный режиссёр Театра Революции (1931—1935) и Центрального театра Красной Армии (1935—1958). Народный артист СССР (1948). Лауреат трёх Сталинских премий (1943, 1950, 1951)[2]. Член КПСС в 1917—1919[3] и с 1954 года. Отец Андрея Попова.

Алексей Попов
Имя при рождении	Алексей Дмитриевич Попов
Дата рождения	12 (24) марта 1892(1892-03-24)
Место рождения	Николаевск, Самарская губерния, Российская империя
Дата смерти	18 августа 1961(1961-08-18) (69 лет)
Место смерти	Москва, РСФСР, СССР[1]
Гражданство	Российская империя  СССР
Профессия	театральный режиссёр , актёр , театральный педагог, кинорежиссёр
Театр	Театр им. Е. Вахтангова, Театр Революции, Центральный театр Советской Армии
Награды

Биография

Ранние годы

Алексей Попов родился в Николаевске Самарской губернии Российской империи (ныне Пугачёв, Саратовская область России), младший из трёх детей. Вскоре семья переехала в Самару. Его отец работал кондитером на конфетной фабрике, мать занималась домашним хозяйством[4]. Потом Поповы перебрались в Саратов, отец умер, и заботы о семье взвалил на себя старший брат Александр, служивший чертёжником на механическом заводе Беринга. Алексей всё время проводил на улице. Обожал ярморочные и пасхальные балаганы[5].

Увлёкся сценой, когда в городе открылся театр «Общества народной трезвости», где ведущими актёрами были Александр Правдин и Дмитрий Карамазов. Он поступил статистом в городской театр, самостоятельно освоил искусство грима. Время от времени участвовал в дачных любительских спектаклях, познакомившись с актёром Театра Корша Николаем Щепановским, который имел дачу в селе Родничок под Саратовым[4].

Окончив четыре класса училища, устроился чертёжником на Рязано-Уральскую железную дорогу. Посещал театральный кружок при «Клубе приказчиков» под руководством Правдина и по его совету решил учиться живописи в Казанской художественной школе, надеясь «проникнуть» на большую сцену в качестве художника-декоратора. Однако на третьем году вернулся домой, не имея ни средств, ни желания продолжать учёбу[4].

МХТ

Тогда Попов обратился за помощью к Щепановскому, и тот пообещал записать его на предварительный экзамен в Московский Художественный театр. Алексей уехал в Москву, прошёл серьёзный отбор и в октябре 1912 года был зачислен в труппу вместе с Ольгой Баклановой, Марией Дурасовой и Надеждой Крестовоздвиженской[4]. Всю зиму 1913 года он играл в массовках, а в преддверии гастролей театра получил письмо за подписью Владимира Немировича-Данченко, уведомлявшее, что его «артистическая индивидуальность не отвечает направлению Художественного театра. В связи с этим с будущего сезона Вы не числитесь в списках театра»[4].

После гастролей в Санкт-Петербурге и Одессе Попов вернулся в Саратов, готовясь к призыву в армию, однако был признан негодным к военной службе. Тогда он написал письмо Константину Станиславскому, который, по словам товарищей, остался недоволен его отчислением, и выразил страстное желание продолжить учёбу. Через неделю Михаил Ликиардопул уведомил его письмом, что он по-прежнему числится в списках сотрудников[4].

Попов вернулся в Москву и продолжил службу в театре, хотя Немирович-Данченко долгое время игнорировал его. Поворотной стала роль слуги Василия в «Мысли» по пьесе Леонида Андреева. Спектакль успехом не пользовался, но режиссёр признал, наконец, талант юного актёра. Дальше последовала роль Аполлона в «Провинциалке» Ивана Тургенева и другие.

С 1914 года занимался в 1-й Студии МХТ, играл дьякона в «Неизлечимом» по Глебу Успенскому, Дантье в «Гибели „Надежды“» по Герману Гейермансу, Калеба в «Сверчке на печи» по повести Чарльза Диккенса, Норлинга в «Потопе» Юхана Бергера. С 1915 года также снимался в кино; среди его ролей был Смердяков в первой экранизации «Братьев Карамазовых» (фильм ставил актёр МХТ Виктор Туржанский)[4].

Режиссёр

В 1916 году дебютировал как режиссёр в руководимой Евгением Вахтанговым «Мансуровской» студии (ныне Театр имени Е. Б. Вахтангова) постановкой «Незнакомки» Александра Блока, но эта работа осталась незавершённой[2]. Со временем укрепился в желании работать именно в режиссуре.

В 1918 году написал Немировичу-Данченко о решении покинуть театр, в котором его «ничего не радовало», и уехал в Кострому к знакомому, служившему председателем Городского совета: он пообещал выделить деньги на организацию художественной студии[5]. Первой законченной режиссёрской работой стала постановка спектакля «Гибель „Надежды“» в созданной им в сентябре 1918 года в Бонячках рабочей театральной студии.

С конца 1918 по 1923 год возглавлял Костромской Театр студийных постановок, на сцене которого выступал и как актёр. Поставил ряд спектаклей, в том числе по режиссёрским экспликациям 1-й Студии МХТ: «Потоп» и «Сверчок на печи»[2]. Начиная с 1919 года вёл педагогическую работу в театральных студиях[6].

В 1923 году Попов, побывав на спектакле «Принцесса Турандот» Вахтанговского театра, был так потрясён увиденным, что разочаровался в своём театре и вернулся в Москву[5]. В том же году стал режиссёром 3-й студии МХАТа, в 1926 году преобразованной в Театр им. Е. Б. Вахтангова, и работал там до 1930 года. Дебютировал постановкой «Комедии Мериме». Наиболее значительными работами этого периода стали «Виринея» по повести Лидии Сейфуллиной и «Разлом» по пьесе Бориса Лавренёва[2]. Спектакль «Зойкина квартира» по Булгакову подвергся жёсткой критике, и к сатире он больше не возвращался[5].

В 1927—1929 годах учился в мастерской Сергея Эйзенштейна при ГТК. Поставил две комедии как кинорежиссёр: «Два друга, модель и подруга» (1927), имевшую большой зрительский успех, и менее удачную «Крупную неприятность» (1930), титры к которой писал Михаил Зощенко, а в эпизодической роли дебютировал 12-летний сын Попова Андрей — впоследствии крупный советский актёр и режиссёр[7].

Главный режиссёр

В 1931 году возглавил Театр Революции, которым руководил до 1935 года. Осуществил вошедшие в историю советского театра постановки ранних пьес Николая Погодина «Поэма о топоре», «Мой друг» и «После бала», а также «Ромео и Джульетты» с Михаилом Астанговым и Марией Бабановой в главных ролях[8]. В своих постановках стремился к синтезу творческих принципов Станиславского, Немировича-Данченко и Вахтангова. Работая в Театре Революции, выдвинул концепцию современного «актёра-мыслителя», чьё творчество одушевлено «волнением от мысли»[8].

В 1935 году был назначен художественным руководителем и главным режиссёром в Центральный театр Красной Армии, где создал лучшие исторические и историко-революционные спектакли того времени: «Год 19-й» Иосифа Прута, «Падь Серебряная» Николая Погодина, «Флаг адмирала» Александра Штейна, «Поднятая целина» по Михаилу Шолохову и другие. Не менее успешным были и его обращения к классике, прежде всего «Укрощение строптивой» и «Ревизор»[2]. В 1940 году театр переехал в новое здание, сцена которого была в 12 раз больше предыдущей, и спектакли приобрели огромный размах[5].

Одновременно с приходом в театр начал преподавать в ГИТИСе на курсах режиссуры совместно с Марией Кнебель; их ученики впоследствии становились ведущими режиссёрами в ряде стран мира[9]. В 1940 году получил звание профессора, в 1957 году — доктора искусствоведения.

С началом Великой Отечественной войны Попов собрал труппу и сказал, что нужно работать на фронте. С первых и до последних дней артисты во главе с главным режиссёром выезжали на передовую[10]. Были поставлены пьесы «Давным-давно» Александра Гладкова и «Сталинградцы» Юлия Чепурина[2].

Последние годы

Ужесточение репертуарной политики в послевоенные годы, борьба с «формализмом», которая в театральном процессе приняла характер всеобщей «мхатизации», отразились на творчестве Попова[11]. Марианна Строева вспоминала, как в конце 1950-х годов во время одного из режиссёрских диспутов между старшим и молодым поколениями в стенах Всероссийского театрального общества обычно немногословный и не склонный к публичным выступлениям Попов, «вдруг вспылив, раздражённо взмахнул длинными своими руками, и, скрестив, ударил себе по плечам: „Что вы хотите от нас?! У нас же крылья давно перебиты!“»[12]. Звучали призывы обновить руководство и репертуар театра.

В 1958 году был отправлен с поста главного режиссёра на пенсию. К этому привел ряд разногласий с руководящими органами Главного политического управления СА и ВМФ СССР, в подчинении которого находился театр. О том, что он больше не работает в театре, узнал случайно при получении зарплаты. Это стало для него страшным ударом[5].

Последний год жизни пытался осмыслить пройденный путь: преподавал, писал мемуары, выпустил ряд теоретических работ по вопросам театра, сформулировав «миссию актёра и задачи режиссуры» на переломе столетия. В том же году был назначен художественным руководителем ГИТИСа[9].

Алексей Попов скончался 18 августа 1961 года в Москве. Похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 8)[13].

Семья

• Жена — Анна Александровна Попова (в девичестве Преображенская) (1885—1972), врач.
• Сын — Андрей Алексеевич Попов (1918—1983), актёр театра и кино, театральный режиссёр, педагог. Народный артист СССР (1965).
• Дочь — Наталья Алексеевна Зверева, театральный педагог, профессор ГИТИСа. Заслуженный деятель искусств России[5][14].

Творчество

Режиссёрские работы в театре

Фильмография

Роли

• 1915 — Братья Карамазовы — Павел Смердяков
• 1917 — Мечта и жизнь — Алексей
• 1917 — Аннушкино дело
• 1917 — Тайна исповеди
• 1919 — Люди гибнут за металл (фильм)
• 1927 — Два друга, модель и подруга — капитан
• 1939 — Будь готов (короткометражный)
• 1943 — Два бойца — эпизод
• 1961 — Укрощение строптивой (фильм-спектакль) — режиссёр театральной постановки (вступительное слово)

Режиссёр

• 1927 — Два друга, модель и подруга
• 1930 — Крупная неприятность (Золотая колесница) (совместно с М. С. Каростиным)

Сценарист

• 1927 — Два друга, модель и подруга (совместно с М. С. Каростиным)
• 1930 — Крупная неприятность (Золотая колесница) (совместно с И. Б. Гордоном)

Звания и награды

• Заслуженный деятель искусств РСФСР (1933)
• Народный артист РСФСР (1942)
• Народный артист СССР (1948)
• Сталинская премия первой степени (1943) — за постановку спектакля «Давным-давно» А. К. Гладкова
• Сталинская премия второй степени (1950) — за постановку спектакля «Степь широкая» Н. Г. Винникова
• Сталинская премия второй степени (1951) — за постановку спектакля «Флаг адмирала» А. П. Штейна
• Орден Ленина (31.10.1953) — за выдающиеся заслуги в области развития советского театрального искусства и связи с 60-летием
• Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
• Медаль «В память 800-летия Москвы»

Публицистика

• Художественная целостность спектакля. — М., 1959.
• Спектакль и режиссёр. — М., 1961.
• Воспоминания и размышления о театре. — М., 1963.
• Искусство великой эпохи (Советский актёр и его герои) // Работа режиссёра над советской пьесой. — М.-Л., 1950.
• Опыт режиссёрского построения народных сцен // Вопросы режиссуры. — М., 1954.
• Вахтангов — надежда Станиславского // Евгений Вахтангов: Материалы и статьи. — М., 1959.
• Об искусстве перевоплощения актёра // Режиссёрское искусство сегодня. — М., 1962.

Память

В 1972 были учреждены Золотая и Серебряные медали имени А. Д. Попова, присуждаемые ежегодно творческим работникам театра.

Памятная звезда Алексея Попова установлена в фойе Центрального академического театра Российской Армии[16].

Примечания

Литература

• Попов А. Д. Творческое наследие: В 3 т. М.: ВТО, 1979. Т. 1. Воспоминания и размышления о театре. Художественная целостность спектакля Архивная копия от 27 января 2013 на Wayback Machine. 519 с.
• Попов А. Д. Творческое наследие: В 3 т. М.: ВТО, 1980. Т. 2. Избранные статьи. Доклады. Выступления Архивная копия от 8 марта 2016 на Wayback Machine. 479 с.
• Воспоминания ученика А. Д. Попова из книги: Буткевич М. М. К игровому театру: Лирический трактат / Рекомендовано к печати кафедрой режиссуры Российской академии театрального искусства — ГИТИС. М., 2002 — «Лирическое отступление о неразделенной любви: Алексей Дмитриевич Попов, русский художник», — на сайте «Школы драматического искусства»
• Полный гипертекст книги М. М. Буткевича с размышлениями об А. Д. Попове и комментариями к ним, см.:
• Строева М. Н. Советский театр и традиции русской режиссуры: Современные режиссёрские искания. 1955—1970. — М.: ВНИИ искусствознания. Сектор театра, 1986. — 323 с.

Ссылки

• Попов Алексей Дмитриевич — статья из Большой советской энциклопедии. 

---