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El Sacrificio de Isaac es una escultura del renacimiento italiano realizada en 1421 por el escultor Donatello y su ayudante Nanni di Bartolo. Se conserva en el Museo dell'Opera del Duomo (Florencia).

Historia

El documento del encargo de la escultura para el campanario de la catedral de Florencia, se firmó el 10 de marzo de 1421, ante la presencia de Nanni di Bartolo, donde se aceptó la realización entre ambos escultores, sin embargo la mayor parte de los historiadores de arte, le dan la paternidad de su ejecución a Donatello. En el año 1937, la escultura fue trasladada al Museo dell'Opera del Duomo (Florencia), colocándose una copia en el exterior.

Descripción

La escultura fue realizada para su colocación en el tercer orden del campanario construido por Giotto para Santa María del Fiore, en su lado del este.

Destaca esta escultura de las otras de su entorno, que se compone de dos figuras, colocadas en una composición de manera que ocupan el mismo espacio dentro de su hornacinacorrespondiente, que las otras compañeras de los profetas Imberbe, Pensativo (ambas de Donatello) y el Profeta barbudo de Nanni de Bartolo.

Está representado Abraham en el momento del ofrecimiento en sacrificio de su hijo Isaac, con la pierna derecha apoyada sobre un haz de leña y con el cuchillo en la mano junto al cuello de Isaac, al que sujeta con la otra el cabello, en este grupo escultórico, al revés que en las de los otros profetas el movimiento no se consigue con las vestiduras, sino por la torsión y la anatomía de los cuerpos.

Bibliografía

• Geese, Uwe (1999). El arte en la Italia del Renacimiento: La escultura del Renacimiento italiano. Colonia, Könemann. ISBN 3-8290-2039-2.

На других языках

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- [es] Sacrificio de Isaac (Donatello)

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[it] Sacrificio di Isacco (Donatello)

Il Sacrificio di Isacco è una scultura di Donatello e Nanni di Bartolo proveniente dalle nicchie del terzo ordine del Campanile di Giotto, risalente al 1421. È in marmo bianco a grandezza naturale (188x56 cm) ed è oggi conservata nel Museo dell'Opera del Duomo di Firenze. Nonostante il gruppo di due figure esse riescono ad occupare lo spazio di una sola, per adattarsi alla forma standard della nicchia che originariamente occupavano.

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