Le Sarcophage des Époux (dit aussi Sarcophage de Cerveteri[1]) de Caere près de Rome, est malgré son nom une urne funéraire étrusque monumentale en terracotta initialement polychrome représentant deux époux allongés ensemble dans la pose du banquet étrusque.

Sarcophage des époux

Le Sarcophage des époux exposé au musée du Louvre.

Artiste	potiers de Caere (Rome, Italie)
Date	vers 520-510 av. J.-C.
Type	sculpture
Technique	terracotta- polychrome -engobe - modelé - moulé - peinture
Dimensions (H × L × l)	114 × 194 × 69 cm
Propriétaire	Etat
No d’inventaire	Cp 5194
Localisation	Musée du Louvre, département des Antiquités grecques, étrusques et romaines (non exposé ), Paris (France)

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L'œuvre est conservée au Louvre. Restaurée dans un atelier du Louvre-Lens, elle a été la pièce majeure de l'exposition Les Étrusques et la Méditerranée du 5 décembre 2013 au 10 avril 2014.

Histoire

Cette pièce étrusque du type « Sarcophage des Époux », dont il existe plusieurs exemplaires (comme celui de la villa Giulia), a été fabriquée à Caere (ville métropolitaine de Rome Capitale, Italie) vers 520 av. J.-C. Elles furent toutes découvertes sur le site de la nécropole de Banditaccia à Cerveteri, dans le Latium, vers 1850 par le marquis Giampietro Campana.

Cet exemplaire du musée du Louvre était détenu dans l'ancienne collection Campana, en 1845, puis il fut acquis par Napoléon III en 1861 pour le musée du Louvre.

Description

Il s'agit ici d'une urne cinéraire double, pour deux défunts. Ce type d'urne funéraire est conforme aux traditions étrusques du culte des morts : elle comporte un vase et un couvercle sur lequel est représenté, en sculpture, le défunt comme un banqueteur vivant, allongé sur le triclinium, souriant, le coude gauche appuyé sur des outres à vin (qui rappellent la consommation de vin dans les banquets), les jambes enveloppées. Le matelas du lit du banquet était décoré de bandes colorées. La femme verse du parfum dans la main de son époux, qui l'enlace. Les yeux sont petits et en amande, le nez droit et dans le prolongement du front, le menton pointu, et les cheveux méchés. L'une des mains, enchâssées dans le reste du corps, a disparu pour l'homme de l'exemplaire du Louvre, mais celui de la villa Giulia permet de reconstituer le geste.

Analyse

La particularité de l'œuvre est sa grande taille (1,11 m x 0,69 m x 1,94 m). Une autre urne cinéraire, de même type, mais de dimensions plus réduites (H. : 56 cm ; L. : 28 cm ; l. : 58 cm) a été découverte sur le même site.

On voit ici l'expression du couple aristocratique maître de la maison, comme souvent dans les tombes contemporaines, avec aussi l'affirmation de l'importance des liens du mariage et de la femme, ainsi qu'une représentation idéale du bonheur dans l'au-delà. L'intimité de la relation conjugale se traduit par la proximité du haut des corps qui se fondent ensuite dans leur partie inférieure, « en une longue arabesque qui va en s'aplatissant »[2].

La réalisation montre la capacité des ateliers étrusques à réaliser de grandes commandes, qui ont pu être répliquées et fabriquées à plusieurs exemplaires pour de riches aristocrates. En effet, on connait des versions réduites de cette typologie, reproduisant le même schéma. Les pièces, plus économiques, sont plus simples, moins abouties et moins travaillées, mais donnent très clairement à voir les traits de visage caractéristiques de l'influence ionienne (voir supra) sur l'art étrusque de l'époque archaïque.

Restauration et exposition au Louvre-Lens

Le Sarcophage des Époux a été restauré au Louvre-Lens en octobre 2013, avant d'être exposé de décembre 2013 à avril 2014 dans l'exposition Les Étrusques et la Méditerranée[3]^,[4]^,[5]^,[B 1].

• Restauration du Sarcophage des Époux (Cp 5194) avant l'exposition Les Étrusques et la Méditerranée, octobre 2013
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Notes et références

Références

Références bibliographiques

Annexes

Articles connexes

• Les Étrusques et la Méditerranée, exposition temporaire du Louvre-Lens
• Sarcophage des Époux
• Collection Campana

Liens externes

• Ressources relatives aux beaux-arts :
  • Musée du Louvre (collections)
  • Panorama de l'art
• « Sarcophage des époux de Cerveteri », sur http://www.louvre.fr/, Musée du Louvre

Bibliographie

 : document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

• Marie-Françoise Briguet, Le Sarcophage des époux de Cerveteri du Catalogue du Louvre, Musée du Louvre, Ed. Leo S. Olschki, 1989 (ISBN 88-222-3658-0)
• Lucie Streiff-Rivail (coordination et suivi éditorial), Charles-Hilaire Valentin (iconographie), Maria-Laura Falsini (recherche et acquisition de la documentation photographique et coordination), Massimiliano Piemonte (recherche et acquisition de la documentation photographique et coordination), Simonetta Massimi (recherche et acquisition de la documentation historique graphique), Nicolas Neumann (directeur éditorial), Sarah Houssin-Dreyfuss (coordination et suivi éditorial), Astrid Bargeton (coordination et suivi éditorial (assistante)), François Dinguirard (conception graphique), Marion Lacroix (contribution éditoriale), Colette Malandain (contribution éditoriale) et al. (trad. Renaud Temperini, Geneviève Lambert & Élisabeth Agius d'Yvoire, préf. Xavier Dectot & Mario de Simoni), Les Étrusques et la Méditerranée : La cité de Cerveteri, Lens & Paris, Musée du Louvre-Lens & Somogy éditions d'art, novembre 2013, 362 p., 23 cm × 29 cm (ISBN 978-2-36838-015-4 et 978-2-7572-0762-8), p. 187. 
• Claude Pommereau (éditeur), Sabrina Siari (coordinatrice éditoriale), Catherine Varotsi (création graphique), Franck Antoni (secrétaire de rédaction) et al. (ill. Florelle Guillaume), Les Étrusques et la Méditerranée : La cité de Cerveteri au Louvre-Lens, Beaux Arts éditions / TTM Éditions (n^o hors-série),‎ novembre 2013, 44 p., 22 cm × 28,5 cm (ISBN 979-10-204-0063-5), p. 38-39. 
• Olivier Fabre (directeur de la publication), Maëlle Gentil (rédaction) et Vincent Monod (réalisation artistique), Les Étrusques et la Méditerranée ; La cité de Cerveteri, Dijon, Éditions Faton, coll. « Histoire antique & médiévale »,‎ 2013, hors-série n^o 37 éd., 68 p. (ISSN 1632-0859), p. 10, 12-13. 

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