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Alonso Cano (19 février 1601 - 3 septembre 1667 (à 66 ans)) est un peintre, architecte et sculpteur espagnol du Siècle d'or originaire de Grenade.

Biographie

Il est le fils de Miguel Cano, fabricant (ensamblador[1]) de retables originaire de la ville d'Almodóvar del Campo, et de María de Almansa, native de Villarrobledo, pueblo de La Manche. Son père lui a enseigné l'architecture. Il a appris la sculpture avec Juan Martínez Montañés, et la peinture avec Francisco Pacheco puis avec Juan del Castillo (es).

Il obtint la faveur du duc d'Olivarès, qui le fit nommer en 1638 maître des œuvres royales et peintre de la chambre. Philippe IV le nomma architecte royal et peintre du roi afin d'en faire l'artiste de référence en matière d'art religieux, il érigea un arc de triomphe à Madrid lors de l'entrée solennelle de Marie-Anne d'Autriche, 2^e femme de Philippe IV d'Espagne.

Alonso Cano était notoirement connu pour son humeur impétueuse, et l'on rapporta qu'un jour il aurait commis le blasphème de réduire en miettes la statue d'un saint, après que les négociations avec un acheteur éventuel n'eurent pas abouti... Son caractère passionné, selon une autre source, lui valut également d'être soupçonné du meurtre de sa femme ou même de torture à ce sujet, bien que tous les indices tendissent plutôt à accuser son domestique. Il décida de quitter sa famille, afin de vivre seul après ces malheurs domestiques, suite d'une vie désordonnée, puis se détermina à trouver la retraite dans un couvent de Grenade où il finit ses jours. Il mérita d'être appelé le Michel-Ange de l'Espagne.^{[réf. nécessaire]}

Œuvre

Sculpture

Comme sculpteur, il se fit connaître par trois statues de grandeur nature. Ses œuvres les plus célèbres sont la Madone et l'Enfant représentant la Vierge avec l'Enfant Jésus de l'église de Nebrissa (es), ainsi que les colosses San Pedro et San Pablo.^{[réf. nécessaire]}

Peinture

Comme peintre, il fit un grand nombre de tableaux estimés qui ornent la plupart des grandes églises d'Espagne, notamment une Immaculée Conception, une Sainte Madeleine en pleurs, le Miracle del Poso de San Isidoro et le Christ sur le Calvaire.

• Saint Jean l'Évangéliste et la coupe empoisonnée, huile sur toile, 54 × 36 cm, Musée du Louvre, Paris[2]
• Le Christ mort soutenu par un ange (v.1645), huile sur toile, 137 x 100 cm, Musée du Prado, Madrid;
• Scène d'extase religieuse, huile sur toile, Musée national des beaux-arts d'Alger, Alger.

Marcel Jouhandeau le cite ainsi dans son roman Astaroth (Gallimard, 1929, page 12) : "(...) la couleur fervente de ces statues qu'Alonso Cano revêtait d'or avant de les peindre."

Bibliographie

• Juan Agustín Ceán Bermúdez, Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las bellas, vol. 1, Madrid, 1800, p. 208-225(Lire en ligne)
• Marie-Nicolas Bouillet et Alexis Chassang (dir.), « Alonso Cano » dans Dictionnaire universel d’histoire et de géographie, 1878 (lire sur Wikisource)

Notes et références

Liens externes

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На других языках

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[de] Alonso Cano

Alonso Cano (* 19. Februar 1601 in Granada; † 3. September 1667 ebenda) war ein spanischer Maler, Bildhauer und Architekt, der als Begründer der „Escuela granadina de pintura“, der Granadinischen Malerei, gilt.

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[en] Alonso Cano

Alonso Cano or Alonzo Cano (19 March 1601 – 3 September 1667) was a Spanish painter, architect, and sculptor born in Granada.[1]

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[es] Alonso Cano

Alonso Cano Almansa (Granada, 19 de febrero de 1601-ibídem, 3 de septiembre de 1667) fue un pintor, escultor y arquitecto español del Barroco.

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- [fr] Alonso Cano

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[it] Alonso Cano

Alonso Cano (Granada, 19 marzo 1601 – Granada, 3 settembre 1667) è stato uno scultore, architetto e pittore spagnolo, tra i maggiori artisti spagnoli del XVII secolo. Ebbe tra i suoi allievi, tra gli altri, i pittori Pedro de Moya, Juan de Sevilla, Pedro Atanasio Bocanegra e José Risueño, anche scultore, e gli scultori Pedro de Mena e José de Mora.

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[ru] Кано, Алонсо

Ало́нсо Ка́но (исп. Alonso Cano de Almansa; 19 марта 1601 (1601-03-19), Гранада — 3 сентября 1667, Гранада) — испанский художник и скульптор.

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