Louise Nevelson, née Leah Berliawsky le à Pereïaslav, dans le gouvernement de Poltava, en Ukraine, et morte le à New York, aux États-Unis, est une sculptrice américaine d'origine ukrainienne.
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Sépulture |
Acworth Cemetery (d) ![]() |
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Pace Gallery (en), Artists Rights Society ![]() |
Lieux de travail |
Maine, New York, Portland ![]() |
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Archives conservées par |
Archives of American Art[1] ![]() |
Site web |
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À la suite de son mariage avec Charles Nevelson en 1920, elle commence l'apprentissage du dessin, de la peinture, du chant mais aussi de l'art dramatique. À la fin de cette même année, elle suit des cours de peinture à l'Art Students League of New York. Par la suite, elle travaille avec Hans Hofmann à Munich en 1931, puis à New York et Mexico en tant qu'assistante de Diego Rivera[2].
Dès 1933, elle expose des peintures et des estampes, et se tourne vers la sculpture. De 1949 à 1950, elle étudie la terre cuite, l'aluminium, le bronze au Sculpture Center, puis elle étudie la gravure avec Stanley William Hayter. Elle est l'une des premières à montrer ses sculptures dans les années 1950[2].
Louise Nevelson est connue pour ses « boîtes » d'expressionnisme abstrait assemblées pour former une nouvelle création. Elle utilise des objets trouvés ou des objets du quotidien mis au rebut dans ses assemblages. Elle récolte des caisses en bois qu'elle assemble selon un dessin préétabli et sur lesquels elle cloue d’autres objets, des déchets, tous en bois, en y ajoutant des miroirs ou du plexiglas. Elle commence en peignant ces sculptures en noir, quelques années plus tard elle les rend plus lumineuses en les recouvrant de peinture blanche ou or[3]. Son travail peut paraitre répétitif malgré les variations de couleur. Cette accumulation de formes, qui s’imbriquent avec excès, peut symboliser un autel.
Louise Nevelson meurt le à New York[4].
En 1972, elle est incluse dans la partie centrale de Some Living American Women Artists, un collage féministe de Mary Beth Edelson[5].
Mercedes Ruehl joue en 2008 le rôle de Louise Nevelson dans la pièce d'Edward Albee Occupant au Signature Theater de New York.
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