Le « Maître au Dé » est un maître anonyme, plus tard identifié comme Bernardo Daddi, Bernardo Dado[1] ou encore Béatricius l'Ancien[2] (ca. 1512-1570), est un graveur italien du XVIesiècle. Il est appelé maître au Dé car il signe ses œuvre d'un dé avec un « B » sur une face[3].
Ne pas confondre avec Bernardo Daddi, peintre italien du XIVesiècle.
Le Maître au Dé rejoint l'atelier du graveur Marc-Antoine Raimondi et reproduit principalement des œuvres de Raphaël[4] ou encore de Giulio Romano et Baldassarre Peruzzi[5].
Il réalise surtout des sujets religieux et mythologiques, et il a notamment gravé La Conversion du centurion en 1532 (burin, Londres, British Museum). Cette gravure représente le centurion romain à genoux en adoration devant la croix du Christ; elle aurait inspiré Rembrandt pour son personnage du centurion dans Les Trois Croix[1].
Collections publiques
Daphné consultant son père.
Un recueil de nombreuses estampes du Maître au Dé, effectuées à l'eau-forte et au burin est conservé à la bibliothèque nationale de France[2],[6],[7]. La BnF conserve aussi un ouvrage, L'Histoire des amours de Psyché et Cupidon, qu'il a illustré de 32 gravures d'après Raphaël[8].
Musée de Grenoble: L'Histoire des amours de Psyché et Cupidon; autres estampes.
La chalcographie nationale d'Italie possède des estampes qu'elle a tirées vers la fin du XIXesiècle de quatre planches du maître au Dé qu'elle possède[9].
Notes et références
Sophie Renouard de Bussierre (dir.), Rembrandt: Eaux-fortes, Paris Musées (pour le Petit Palais), , 400p. (ISBN9782879009674), p.297.
(de) Georg Kaspar Nagler, Neues allgemeines Kunstlerlexicon oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher, Formschneider, Lithographen, Zeichner, Medailleure, Elfenbeinarbeiter, etc., Fleischmann, Munich, 1835, p. 338.
(de) S. z. B. H. Thode, Die Antiken in den Stichen Marcanton's, Agostino Veneziano's und Marco Dente's, Leipzig, E.A. Seemann, 1881.
(de) L. Zentai, « Drei Kupferstiche des "Meisters mit dem Würfel": Überlegungen zu Bildtehemen von Baldassare Peruzzi » In: Sitzungsberichte / Kunstgeschichtliche Gesellschaft zu Berlin, Neue Folge, vol. 33, 1984/85, 1983, p. 16–18.
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