Саня Ивекович (хорв. Sanja Iveković, 1949, Загреб) — хорватская художница , скульптор , фотограф . Она считается одним из ведущих художников бывшей Югославии и продолжает вдохновлять многих молодых художниц[4].

Саня Ивекович
Дата рождения	6 января 1949(1949-01-06)[1] (73 года) или 1 июня 1949(1949-06-01)[2] (73 года)
Место рождения	Загреб, СР Хорватия, Югославия[2]
Страна	Хорватия[3]
Род деятельности	фотограф, скульпторша, деятель изобразительного искусства, видеохудожник, перформансистка
Награды и премии	City of Zagreb Award[d] (2022)
Медиафайлы на Викискладе

Биография

Саня Ивекович обучалась в Загребской Академии изящных искусств с 1968 по 1971 годы. Её карьера художницы началась во время Хорватской весны начала 1970-х, когда вместе с другими молодыми художниками она отказалась следовать господствующим тенденциям, сделав выбор в пользу новаторских видео, концептуальных фотомонтажей и перформансов[5]. В большей части своих работ Ивекович концентрирует внимание на своей жизни и месте женщины в современном обществе. Она стала первой хорватской художницей, объявившей о своей принадлежности к феминизму[6]. В 1994 году Ивекович стала одной из основательниц Центра женских исследований в Загребе[7].

Творчество

С самого начала своей карьеры Ивекович интересовалась образом женщин в обществе. Среди её работ можно выделить такие, как «Double Life» (1975), в которой художница расположила парами 66 фотографий из своей личной жизни и похожие фотографии моделей из журнальных реклам, «Make Up — Make Down» (1978), состоящая из её автопортретов, зафиксированных на кино- и фотоплёнку, «General Alert: Soap Opera» (1995), касающаяся женских образов на телевидении, и «Figure & Ground» — серия коллажей, изображающая женщин-моделей, похожих на вооружённых террористов, измазанных бутафорской кровью и одетых в милитари-одежду от ведущих дизайнеров[8].

Ивекович также известна как скульптор. В 2001 году она изготовила статую, копирующую Золотую Фрау — национальный символ Люксембурга, но изобразила её беременной. Некоторое время скульптура, получившая название «Роза Люксембург», находилась в непосредственной близости от оригинала, шокируя случайных наблюдателей. Проект «Women’s House», осуществляемый с 1998 года, представляет собой галерею расположенных полукругом гипсовых слепков лиц женщин, подвергшихся насилию[8].

В 2010 году на биеннале Кванджу Ивекович представила перформанс «On the Barricades» в память о восстании в Кванджу 18 мая 1980 года. Как и в перформансе «Rohrbach Living Memorial» (2005), посвящённом судьбе цыган—жертв Холокоста, она использовала добровольцев, изображающих статуи жертв. Они были окружены 10 мониторами, на которых транслировалось слайд-шоу из фотографий 545 жертв, глаза которых художница намеренно закрыла[9].

Признание

В 2009 году Ивекович стала лауреатом премии Camera Austria Award Архивная копия от 31 мая 2015 на Wayback Machine города Грац, так как фотография была признана неотъемлемой частью её концептуальных работ. Жюри отметило актуальность её работы и её значение для молодого поколения, а также социальную и политическую активность художницы, привлекающей внимание к роли женщин в обществе через такие произведения, как «Women’s House»[10].

Ссылки

• Краткая биография Архивная копия от 15 июня 2018 на Wayback Machine  (англ.)
• Архивная копия от 3 января 2018 на Wayback Machine Статья в журнале New York Times, 2011  (англ.)
• Архивная копия от 17 октября 2016 на Wayback Machine Саня Ивекович на Youtube, 2012

Примечания

На других языках

[de] Sanja Iveković

[en] Sanja Iveković

[fr] Sanja Iveković