Жозе́ Собра́л де Алма́да Негре́йруш (порт. José Sobral de Almada Negreiros; 7 апреля 1893 (1893-04-07), Триндаде, Сан-Томе и Принсипе — 15 июня 1970, Лиссабон) — португальский художник, писатель и поэт-футурист, представитель первого поколения модернизма в искусстве Португалии, в частности, в живописи и португальской литературе первой половины XX века. Гранд-офицер ордена Сантьяго (GOSE, 1967).

Алмада Негрейруш
Имя при рождении	порт. José Sobral de Almada Negreiros[1]
Дата рождения	7 апреля 1893(1893-04-07)[2][3][4][…]
Место рождения	Сан-Томе, провинция Сан-Томе[d], Сан-Томе и Принсипи[2]
Дата смерти	15 июня 1970(1970-06-15)[2][3][4][…] (77 лет)
Место смерти	Лиссабон, Португалия[2]
Страна	Португалия
Награды
Автограф
Медиафайлы на Викискладе

Орфография

Встречаются различные варианты написания неполного имени художника, наблюдается отсутствие нормы орфографии:

• Almada Negreiros, José[5]
• Almada-Negreiros, José
• Almada-Negreiros, José de[6][7]
• Negreiros, José Almada
• Negreiros, José Almada de
• Negreiros, Almada > Негрейруш, Алмада[8]

Жизнь и творчество

Оставил значимый след в различных сферах современного искусства Португалии — живописи, графике, литературе (роман, поэзия, эссе) и театре (драма). В предисловии каталога «Алмада», выпущенному к 100-летию рождения художника, отмечено, что без упоминания его имени не может обойтись ни одно исследование художественных или литературных движений Португалии первых десятилетий XX века[9]. Избрав роль бунтовщика, Алмада на протяжении ряда лет не мог утолить желание шокировать публику.

Отец был высокопоставленным чиновником еврейского происхождения, мать была мулаткой, получившей образование в Лиссабоне[10]. Рано лишился матери, в 7 лет (или в 2 года[10]) приехал в Лиссабон к тётке по материнской линии, там же получил начальное образование. Начинал как автор карикатур[10]; в 1913 году Фернанду Пессоа написал статью о выставке его работ в этой области[11]. А. Ж. Сарайва и О. Лопеш отметили важность пребывания Алмады Негрейруша и Санта Риты Пинтора в Париже в 1913—1916 годах, вернувшихся из мировой культурной столицы в Лиссабон с литературными и футуристическими новостями[12]. До периода модернизма художник отдал дань течениям реализма, натурализма и символизма. Модернистский период отмечен воздействием футуризма, сенсационизма (Пессоа) и симультанизма (англ. Simultaneity Пикассо и кубизма)[13]. Войдя в состав первой группы модернистов в Лиссабоне, Алмада Негрейруш и А́лвару де Кампуш, гетероним Фернанду Пессоа, в своих футуристических «Ультиматумах» заявили о разрыве с любыми проявлениями романтического идеализма мелкой буржуазии[12]. В этой группе кроме Фернанду Пессоа и Мариу де Са-Карнейру Жозе Сабрал де Алмада-Негрейруш был ещё одним большим оригиналом[14]. Принимал участие в организованных Фернанду Пессоа двух исторических выпусках журнала «Орфей» (Orpheu, 1915), потому наряду с Фернанду Пессоа, Мариу де Са-Карнейру, Санта-Ритой Пинтором и Амадеу де Соуза-Кардозой стал известен в истории культуры Португалии как представитель так называемого поколения «Орфея» (Geração d’Orpheu). Позднее, видимо, как единственный лиссабонский художник экспериментировал с интерсекционизмом Пессоа.

Несмотря на встречающиеся указания, что Алмада Негрейруш был самоучкой и не получил никакого специального образования, имеются сведения о прохождении обучения в художественной школе. Скорее всего, под определением «самоучка» подразумевается отсутствие законченного высшего академического образования. Между 1919 и 1920 годом учился живописи в Париже[10], работал танцором в кабаре и создавал литературные тексты и художественные работы, среди которых свой знаменитый автопортрет[6]. Поэтическое творчество Алмады делится на два периода: начальный, авангардистский, воинственно-футуристический 1914—1923 годов[5] и умозрительный и скептический после 1923 года[15]. В 1925 году написал роман о проститутке Nome de Guerra, изданном в 1938 году. Между 1927 и 1932 годом жил в Испании, где работал по заказам[6]. К наиболее значительным работам мадридского периода относятся «Портрет семьи» (1927) и декоративное панно в мадридском кинотеатре Сан Карлос (1929)[13].

Из Мадрида в Лиссабон вернулся зрелый сложившийся художник[13]. В Португалии сотрудничал со многими периодическими изданиями. К лучшим работам периода 1933—1949 годов относятся витражи в церкви Носа Сеньора Фатима (Igreja de Nossa Senhora do Rosário de Fátima, 1938), настенные росписи здания газеты Diário de Notícias[16] и лиссабонского морского вокзала Алкантара (Gare Marítima de Alcântara, 1943—1945). К 1946—1948 годам относятся фрески морского вокзала порта Роша ду Конде в Обидуше (Gare Marítima da Rocha do Conde de Óbidos)[17]. «Лиссабонские росписи, проникнутые идеями национализма и мистицизма, решены в более „правдоподобной“, сглаженной манере, нежели угловатые, условные, словно навеянные кубистическим прошлым росписи Обидуша»[17].

Также проявил себя в монументальной живописи, изготовлении гравюр, гобеленов, азулежу, мозаик, витражей, настенных панно, балетной хореографии. Участвовал в оформлении Музея Галуста Гюльбенкяна. Согласно сведениям Т. П. Каптеревой, посвятил много сил реконструкции «Алтаря Сан Висенте» Нуну Гонсалвеша[18]. К балету мог приобщиться благодаря гастролям труппы Русский балет Дягилева в Лиссабоне в зимнем сезоне 1917/18 года. Можно было бы предположить, что на Алмаду произвёл впечатление кубический балет «Парад» в постановке Мясина. Но ни Мясин, ни Григорьев не упоминали в своих мемуарах репертуар выступлений в Лиссабоне. За время гастролей 13—27 декабря 1917 года (Coliseu dos Recreios) и 2 и 3 января 1918 года (королевский театр Сан Карлуш) было представлено 15 балетов (12 Фокина и 3 Мясина)[19]. Алмада сблизился с Мясиным и Дягилевым. Дягилев присутствовал на репетициях его балета «Легенда об Инеш» (A Lenda d’Inez), который никогда не увидел свет рампы[19]. Алмада попал под воздействие эстетики Ларионова и Гончаровой, что ощутимо в его балете A Rainha Encantada (1918). Негрейруш никогда не видел постановку «Парада», но всё-таки имел малейшее представление о спектакле по парижской программке, хранящейся в архиве его наследников[19].

В оценке фигуры Алмады Негшрейруша Т. П. Каптерева в фундаментальной и единственной на русском языке монографии об искусстве Португалии объединила мнения португальских авторов (França J. A.; Ambrósio A.) со своим собственным восприятием: «Негрейруш — один из самых ярких представителей португальского авангардизма. <…> Прекрасный рисовальщик, иллюстратор, карикатурист, живописец, поэт, он владел неиссякаемой способностью совершать и выдумывать что-то необычное и экстравагантное. После выступления в 1917—1918 годах в Лиссабоне труппы Русского балета Сергея Дягилева Негрейруш собрал и возглавил любительскую балетную труппу, в спектаклях которой с успехом танцевал и сам. Убеждённый монархист и антиреспубликанец, Негрейруш стал страстным пропагандистом футуризма, как известно, течения, пронизанного агрессивным духом национализма и шовинизма. Организованная в 1917 году в Лиссабоне в городском театре Первая конференция футуризма ставила своей целью представить футуризм поколению португальцев XX века. Первым выступил Негрейруш, провозгласивший Ультиматум футуризма. Но вскоре его внимание привлёк кубизм, связанный в Португалии с именем Амадео де Соузой Кардозу»[20].

Эдуарду Лоренсу описал Негрейруша в несколько ином более замысловатом плане: «Странное сопряжение жизни и искусства соединяет Алмаду „Футуриста и Всё“ (отсыл к названию «Manifesto anti-Dantas e por extenso por José de Almada Negreiros poeta d’Orpheu Futurista e Tudo», 1915), Нарцисса Египта провоцирующей молодёжи, с герметическим магом, уверенным в обретении в 1940-х годах „ключа“ к самому себе и миру в „имманентном числе универсума“»[21].

В последние два десятилетия своей жизни художник создавал абстрактные работы и геометрические настенные росписи, изготовлял гобелены. Пытаясь подобрать таинственный ключ к разгадке культуры, изучал мистерии Древней Греции, масонство и нумерологию[16]. В результате 45-летних исследований объявил о разгадке тайны живописи Нуну Гонсалвеша[16]. К главным и значительным работам тех лет относятся портрет Фернанду Пессоа (1954), панно Começar при оформлении стен у входа в Музей Галуста Гюльбенкяна (1969)[16]. Весомые как художественный, так и интеллектуальный вклады Алмады Негрейруша ставят его не только во главе деятелей современной культуры Португалии, но и свидетельствуют о нём как выдающемся художнике мирового значения[16].

В год смерти первая часть выпуска журнала Colóquio (1970, № 60) была посвящёна памяти Алмады Негрейруша. Статьи разделялись по двум рубрикам: «Искусство» и «Литература»[22]. Вышедшее посмертно в 1970—1971 годах собрание сочинений включает 5 томов[10]. Изданное в 1990—1993 годах Полное собрание сочинений состоит из 7 томов.

Основные публикации

• Almada-Negreiros J. de. A Engomadeira : novela vulgar lisboeta : Novela Vulgar Lisboeta : [порт.] / José de Almada-Negreiros. — Lisboa : Typografia Monteiro & Cardoso, 1917. — 30 p. создана в 1915 году.
• Nome de Guerra : romance : [порт.] / José de Almada Negreiros. — Coimbra : Lidergráf, 2013. — 254 p. — (Autores modernos portugueses ; vol. 1). Ed. facsimilada de Lisboa : Edições Europa, 1925.
• Manifesto anti-Dantas : e por extenso por José de Almada-Negreiros poeta d'Orpheu futurista e tudo : [порт.] / José de Almada Negreiros / org., apresentação e notas Sara Afonso Ferreira. — 2ª reimp. — Porto : Assírio & Alvim, 2015. — 127 p. — ISBN 978-972-37-1688-7. Facsimile da edição de 1916.
• Manifestos : [порт.] / José de Almada Negreiros /ed. Fernando Cabral Martins [et al.]. — Assírio & Alvim, 2016. — 79 p. — (Almada breve ; vol. 2). — ISBN 978-972-37-1909-3.
• Teatro escolhido : [порт.] / José de Almada Negreiros / ed. Fernando Cabral Martins, Luís Manuel Gaspar. — Assírio & Alvim, 2017. — 173 p. — (Almada breve ; vol. 4). — ISBN 978-972-37-2002-0.
• Ficções : [порт.] / José de Almada Negreiros / ed. Fernando Cabral Martins, Luís Manuel Gaspar, Mariana Pinto dos Santos. — 2ª ed., rev. e aument. — Lisboa : Assírio & Alvim, 2017. — 279 p. — (Obra literária de José de Almada Negriros ; vol. 2). — ISBN 978-972-37-1980-2.
• Sobre cinema : [порт.] / José de Almada Negreiros / ed. Mariana Pinto dos Santos, Luis Manuel Gaspar. — Porto : Assírio & Alvim, 2019. — 165 p. — (Almada breve ; vol. 5). — ISBN 978-972-37-2101-0.

Примечания

Литература

• Каптерева Т. П. Искусство Португалии / Татьяна Павловна Каптерева. — М. : Изобразительное искусство, 1990. — 400 с. — 30 000 экз. — ISBN 5-7117-0369-2.
• Almada : o escritor — o ilustrador : [порт.] / Coordenação dr Manuela Rêgo. — Lisboa : Instituto da Biblioteca Nacional e do Livro, 1993. — 351 p. — (Catálogo ; vol. 43). — ISBN 972-565-148-0.
• Ferreira S. A. Bailados Russos / Sara Afonso Ferreira // Dicionário de Fernando Pessoa e do Modernismo Português : [порт.] / Coordenado por Fernando Cabral Martins. — Lisboa : Caminho, 2008. — 1086 p. — ISBN 9789722119856.
• Pérez J. Almada Negreiros, José Sobral de / Janet Pérez // Dictionary of the Literature of the Iberian Peninsula : A—K : [англ.] : in 2 vol. / ed. by Germán Bleiberg, Maureen Ihrie, Janet Pérez. — Westport • Connecticut • London : Greenwood Publishing Group, 1993. — Vol. 1. — P. 44—47. — 1806 p. — ISBN 0-313-28731-7.
• Saraiva A. J., Lopes Ó. História da Literatura Portuguesa : [порт.] / António José Saraiva, Óscar Lopes. — 13ª ed. corrigida e actualizada. — Porto : Porto Editora, 1985. — P. 1102. — 1218 p.

Ссылки

• Almada-Negreiros (порт.). Infopédia. Dicionários Porto Editora. Дата обращения: 15 июня 2020.

На других языках

[de] José Sobral de Almada Negreiros

[en] José de Almada Negreiros

[es] José de Almada Negreiros

[fr] Almada Negreiros

[it] José de Almada-Negreiros