art.wikisort.org - Создатель

Search / Calendar

Бори́с Все́володович Игнато́вич (22 марта [3 апреля] 1899, Слуцк[3][4], Минская губерния, Российская империя — 4 апреля 1976, Москва, СССР) — советский фотограф[5][6][7], мастер документальной фотографии, репортёр[8], кинооператор[9] и журналист. Пионер советской авангардной фотографии 1920—1930-х годов[10][11], основоположник фотожурнализма[12], педагог, художник-«формалист»[13][14][15].

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Игнатович.
Борис Игнатович
Дата рождения 22 марта (3 апреля) 1899(1899-04-03)
Место рождения
Дата смерти 4 апреля 1976(1976-04-04)[2] (77 лет)
Место смерти
Страна
  •  Российская империя
  •  СССР
Род деятельности
фотограф , репортёр, журналист, кинооператор
Сайт borisignatovich.com

Биография


Родился в Слуцке в семье учителя математики старших классов гимназии. Отец — Всеволод Евстафьевич Игнатович (1864—1904), уроженец Витебска из семьи дворянского сословия. Мать — Мария Михайловна Игнатович (1875—1942), уроженка села Красный Кут, Луганской области из семьи сельских батраков[16].

С 1908 по 1914 год учился в гимназии в городе Лодзь (Польша), вплоть до первых месяцев Первой мировой войны и битвы за Лодзь между германской и русской армиями, а затем с 1914 по 1917 год — в гимназии Луганска. С 1912 по 1918 годы давал частные уроки для оплаты учебников и поддержки матери, после скоропостижной смерти отца оставшейся фактически без средств к существованию с четырьмя детьми[17].

В марте 1917 года, за два месяца до получения аттестата зрелости, был исключён из Луганской гимназии за издание рукописного журнала «Шантрапа»[18] и участие в революционных беспорядках: гимназисты организовали забастовку, сорвали занятия и устроили массовые уличные протесты, Игнатович шёл впереди старших классов и нёс красное знамя. Борис Игнатович уехал в Петроград, к старшему брату Мстиславу, который учился в Морском инженерном училище, где в 1918 году окончил с серебряной медалью Выборгскую гимназию и возвратился в Луганск, где поступил журналистом в газету «Северо-донецкий Коммунист»[16].

В 1919—1920 годы вступил в ряды РКП(б), работал литературным сотрудником харьковской газеты «Красная Звезда» и киевской «Всеиздат», ответственным редактором уфимской газеты «Красная Башкирия», заведовал областным отделом РОСТА в Стерлитамаке. Как один из первых членов, созданного Российского Союза советских журналистов, участвовал в 1918 году в Первом Всесоюзном съезде журналистов. В 1921—1922 годах работал заместителем редактора, а затем редактором московской газеты «Горняк», за публикацию якобы непроверенных «рабкоровских писем» читателей из провинции был переведён из членов РКП(б) в кандидаты и отстранен от должности редактора.

В 1921—1922 годах заведовал редакциями петроградских юмористических журналов «Дрезина», «Смехач» и «Бузотёр»[16]. Там произошла судьбоносная встреча с художником В. В. Лебедевым, приведшая к серьёзному увлечению фотографией. Игнатович практиковался подаренным редакции складным карманным фотоаппаратом «Кодак». Весной 1923 года, в разгар НЭПА, сделал свой первый репортажный кадр — писателя Михаила Зощенко за покупкой яблок у редакции журнала «Смехач», попросив писателя и друга попозировать.

В 1925 году Игнатович был восстановлен в рядах РКП(б) и возвратился в Москву, где работал заведующим редакцией журнала «Рабочая неделя», иллюстративном приложении к газете «Труд». В 1926 году приобрёл свои первые профессиональные фотокамеры: зеркальный «Неттель» 9х12 и огромный металлический «Фогтлендер» 10х15. Участвовал в выставке фоторепортажа, организованной Ассоциацией московских фоторепортеров при Доме печати в Москве.

В 1927 году поступил в редакцию знаменитой в те годы московской газеты «Беднота» на должность бильд-редактора, снимал репортажи о сельской жизни, о Волховстрое, первые турбины. В 1928 году по заданию редакции снимал Лудорвайский процесс над кулаками в Удмуртии.

С 1929 года — профессиональный фоторепортёр журналов «Современная архитектура», авангардного по дизайну «Даёшь», в котором были опубликованы 13 авторских фотоочерков, «Радиослушатель» и «Иллюстрированной рабочей газеты». Одним из первых в Советском Союзе стал снимать немецкой малоформатной камерой «Лейкой». Серия кадров, снятых этой камерой, опубликована на страницах журналов «Советское фото» («С новым урожаем», «Красноармеец», «Групповой портрет», «На скотном дворе») и в журнале «Даёшь». В 1929 году только в журнале «Советское фото» дважды напечатаны его фото на обложках и ещё 16 кадров в десяти номерах. В 1929 году участвовал в фотовыставке Общества друзей советского кино в Москве, на которой во время развески экспозиции познакомился с Александром Родченко. Участвовал в выставке художественной фотографии в Вене (Австрия) и модернистской выставке «Фильм и Фото»[19][20] в Штутгарте (Германия).

В 1930 году по сценарию Эсфири Шуб снял на киностудии «Союзкинохроника» киноочерк «Сегодня», часть кадров которого была опубликована в журнале «Кино и жизнь» (1930, № 21), а также участвовал в создании одного из первых звуковых фильмов «Олимпиада искусств». В 1931 году работал фоторепортером издательства «Изогиз», в котором для специального выпуска журнала «СССР на стройке» № 11 1931, вместе с фотографом Николаем Штерцером[21], сделал большую фотосерию аэросъёмки Ленинграда с самолёта-разведчика Р-5.

Вместе с Александром Родченко с 1930 года руководил фотосекцией группы «Октябрь», возникшей на основе одноимённого объединения представителей разных жанров и видов искусств и ставшей самостоятельным творческим фотографическим объединением[комм. 1]. В 1931 году участвовал в выставке группы в московском Доме печати. На страницах главного фотографического журнала страны «Пролетарское фото»[23][24] была развернута яростная кампания против новаторов, так называемые «отклики широкой общественности» из номера в номер клеймили «формалистические приёмы» октябрёвцев, и в начале следующего, 1932 года проработка отступников от пролетарского метода в фотоискусстве достигла своего апогея до роспуска группы в апреле 1932 года[16].

В 1932 году Игнатович был избран председателем Московской ассоциации фотокорреспондентов[25].

В 1933 году, работая оператором на «Союзкинохронике», снял документальный очерк о Кукрыниксах. В 1934—1935 годах заведовал отделом иллюстраций газеты «Вечерняя Москва», сотрудничал с газетами «Правда», «Рабочая газета», «Труд», «Комсомольская правда», журналами «Нарпит», «Прожектор», «Красная нива», «Огонёк», «Смена», «Советское фото». В середине 1930-х годов особую известность приобрела так называемая бригада Игнатовича, снимавшая для газет «Вечерняя Москва», «Строим», «Наши достижения», «Строительство Москвы» и агентства фотоинформации Союзфото[26], в которую, в 1937 году, входили Е. Лангман, Я. Бродский, Л. Бать, О. Игнатович[27] и Е. Игнатович, всего 41 штатный корреспондент[28].

В 1935—1936 годах создал серию о стахановском движении и фотосерию «Казаки». С 1936 по 1937 годах работал фоторепортёром газеты «Комсомольская правда». В 1937—1938 годах участвовал в Первой Всесоюзной выставке фотоискусства, прошедшей в московском Государственном музее изобразительного искусства имени А. С. Пушкина, ленинградском Государственном Русском музее и киевском Государственный музей изобразительного искусства. В 1937—1941 годах работал штатным фоторепортёром журнала «Строительство Москвы», продолжая сотрудничать с журналом «СССР на стройке». В 1938 году участвовал в выставке советского фотоискусства в Каунасе (Литва), а в 1938—1939 годах — в международной фотовыставке в Великобритании.

В 1941 году, с первых дней Великой Отечественной войны, неотступно следовал за боевыми частями, как военный фотокорреспондент газеты «Боевое Знамя» 30-й армии на Калининском фронте. В своих фоторепортажах отразил «живые» хроники и лица войны: саперные роты и полевые кухни, эскадронных кавалеристов, брянских партизан, снайперов, разведчиков и фронтовых цирюльников. Это были батальные сцены на передовой, зарисовки быта, групповые и персональные портреты.

В 1943—1944 годах Игнатович был командирован Студией военных художников имени М. Б. Грекова[29] на Западный и Брянский фронты, работал в партизанских отрядах Брянщины. В октябре 1944-го Игнатович снял «второй визит» Уинстона Черчилля к Иосифу Сталину в Москву[30]. В 1945 году фотографировал маршала Георгия Жукова на Конференции в Потсдаме при подписании Потсдамской Декларации.

В 1945—1950 годах продолжил работать в студии имени М. Б. Грекова военным фотографом. В 1950 году демобилизовался в чине капитана, к этому времени относятся первые опыты Игнатовича в цветной фотографии. Снимал пейзажи, уделял много времени портретной фотографии. В послевоенные годы снял большие фотосерии портретов творческой интеллигенции, учёных, академиков, писателей, поэтов, художников, скульпторов, артистов, лауреатов Сталинских премий, военной элиты: маршалов и героев Советского Союза.

В 1950—1951 годах работал фотокорреспондентом издательства «Правда» и журнала «Огонёк» и фотохудожником производственно-технических мастерских Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (ВСХВ), где в 1952 году организовал лабораторию цветной фотографии, участвовал в нескольких выставках цветной фотографии.

В 1953—1954 годах работал фотохудожником издательства «Изогиз», участвовал в московской выставке «Фотоискусство СССР за 40 лет». Работал фотографом-художником в «Журнале Мод» в 1954—1955 годах, в «Стройиздате» в 1955—1956 годах, заведовал отделом в издательстве «Искусство». В 1957 году, когда было возобновлено издание журнала «Советское фото», около года работал в нём литературным сотрудником. В 1959—1965 годах руководил фотостудией на заводе «Серп и молот», консультировал в фотостудии клуба «Трудовые резервы», вёл секцию фоторепортажа в крупнейшем фотоклубе страны — легендарном московском «Новаторе», участвовал во всех отчётных выставках клуба[31].

В 1969 году Борис Игнатович получил «право» на большую персональную выставку в Москве, после 46 лет «странового признания», цензуры, запретов и идеологической критики, экспериментирования и наставничества, беспрерывных публикаций во всей мейнстримовской прессе, участия практически во всех групповых фотовыставках внутри СССР и за его пределами, в том числе персональных (Германия 1929, Австрия 1929, Великобритания 1939, Чехословакия 1947 и Югославия 1949, 1958). Фотовыставка стала юбилейной, к 70-летию Игнатовича, и была организована Московской организацией Союза журналистов СССР в апреле 1969 года в Центральном Доме журналиста. В неё вошли многие знаковые работы Игнатовича, которые удалось отстоять у худсовета и организаторов, уникальные для того времени, по качеству авторской печати и размеру отпечатков. Выставка 1969 года стала самой крупной и последней прижизненной персональной выставкой художника в Москве.

В 1972 году состоялась персональная выставка Игнатовича в Вильнюсе, организованная первым в стране Обществом фотоискусства Литовской ССР, под эгидой которого был создан первый Музей фотографии в Шяуляе[32]. В 1975 году Игнатович участвовал в двух юбилейных выставочных экспозициях, приуроченных к 30-летию Великой Победы и 60-летию Октябрьской Революции в Москве.

Борис Игнатович скончался 4 апреля 1976 года. Похоронен на Рогожском кладбище в Москве.


Семья



Фильмография



Собрания



Публикации



Выставки



Отзывы современников


По мнению Валерия Стигнеева Игнатович «строил кадр как скульптор, отсекая все лишнее, и делал его живым, как кино»[источник не указан 67 дней]:

Его композиции — поэтика фотоискусства. Взмывающие к небесам заводские трубы, строительные металлоконструкции и архитектурные новостройки, бородатые крестьяне и мускулистые спортсмены — он любил своих героев и воспевал их как художник и как гражданин. Потом, правда, эту песню «закрыли»… Но фотограф все равно остался поэтом, только лирика его стала иной: мягче, теплее, душевнее. Его военные фотографии — про человека, оставшегося Человеком, невзирая на все тяготы, лишения, жестокость, смерть. Не про героя — просто человека…

Из воспоминаний жены Клавдии Игнатович[52]:

Выполняя заказы редакции, он душу вкладывал в съёмку. Поэтому неудивительно, что даже чисто индустриальные сюжеты смотрятся как картины „Разливка стали, 1938“, „У доменной печи, 1938“ . Если же снимал для себя, то мог по нескольку раз приезжать на одно и то же место. Так были сняты „Купола, 1948“ Новодевичьего монастыря.

Искусствовед Ирина Чмырёва уравнивает величины творчества Родченко с Игнатовичем и находит их с самого начала наполненными смыслами, и культурными, и историческими[53].


Комментарии


  1. «Новая волна», наиболее яркими представителями которой стали, по своей изначальной биографии, художник-конструктивист Александр Родченко, пишущий газетчик Борис Игнатович, киношник Дмитрий Дебабов, сотрудник фотоателье Елизар Лангман. Все они в конце 20-х — начале 30-х годов олицетворяли собой «левое» направление — группу «Октябрь», существовавшую в постоянной полемике с Российским объединением пролетарских фотографов (РОПФ), утверждавшим «идеологическую правду». По мнению Бориса Игнатовича, сформулированного им на страницах журнала «Пролетарское фото», они подменяли «настоящую действительность, документальность советского фоторепортажа слащавой картинкой и позой…»
    — Григорий Чудаков, «Photographer» 2003[22]
    .

Примечания


  1. Немецкая национальная библиотека, Берлинская государственная библиотека, Баварская государственная библиотека, Австрийская национальная библиотека Record #11926370X // Общий нормативный контроль (GND) — 2012—2016.
  2. Архив изобразительного искусства — 2003.
  3. Игнатович Борис Всеволодович — статья из Большой советской энциклопедии. 
  4. Новатор. Борис Игнатович 1899-1976. Официальный сайт.
  5. Государственный музей РОСФОТО.
  6. McDarrah, Gloria S., et al. The photography encyclopedia. New York: Schirmer, 1999 () // ISBN 0028650255.
  7. Schwartz, Dona. Camera Clubs and Fine Art Photography: The Social Construction of an Elite Code. — Originally published in Urban Life, vol. 15, no. 2 (July), pp.165-195. — 1986.
  8. ↑ Lynch-Johnt, Barbara, and Michelle Perkins. Illustrated dictionary of photography: the professional’s guide to terms and techniques.. — Buffalo, NY: Amherst Media, 2008. ISBN 9781584282228. — 2008.
  9. The Innovator Foundation: Boris Ignatovich Estate Collection. Life/Cinema (англ.).
  10. Michael Peres (Editor-in-Chief). 2007, Focal Encyclopedia of Photography, 4th edition, (Focal Press) ISBN 0240807405, ISBN 978-0240807409. — 2007.
  11. International Center of Photography, NYC (англ.).
  12. Мультимедиа Арт Музей, Москва.
  13. Союз фотохудожников России.
  14. Георгий Колосов. К 50-летию Фотоклуба "Новатор".
  15. Boris Ignatovich / The official facebook profile-page.
  16. Борис Игнатович / оператор, фотограф. Музей ЦСДФ. Дата обращения: 1 апреля 2022.
  17. Игнатович Мария Михайловна. Моя родословная, моя исповедь. — Рукописные мемуары. — Москва, СССР, 26 ноября 1939.
  18. Новатор. Борис Игнатович: Биография.
  19. Валерий Стигнеев. Борис Игнатович. Фотографическое наследие. — Арт-Родник, 2007. — С. 96. — ISBN 978-5-9561-0271-8.
  20. The Museum of Modern Art. NYC, USA (англ.).
  21. Фотограф Н. Н. Штерцер.
  22. Чудаков Григорий Михайлович. Борис Игнатович. Photographer (16 мая 2003). Дата обращения: 1 апреля 2022.
  23. «Декларацию о создании РОПФ (в 1931 году, в противовес авангардным течениям в фотографии было создано Российское общество пролетарских фотографов) подписали С. Фридлянд, А. Шайхет, М. Альперт, Я. Халип и др., всего 10 репортеров. Они же развернули бурную административную деятельность: стали проводить заседания, выборы руководства, делать доклады» Валерий Стигнеев. Историк фотографии, публицист, фотограф
  24. Мастер советской фотографии Борис Игнатович (недоступная ссылка). Дата обращения: 11 ноября 2016. Архивировано 12 ноября 2016 года.
  25. Фотографические общества России (недоступная ссылка). Дата обращения: 11 ноября 2016. Архивировано 29 апреля 2010 года.
  26. По материалам книги В. Т. Стигнеева «Век фотографии». «Опыт тотальной фотографии. Агентство «Союзфото».
  27. Фотограф Ольга Игнатович.
  28. Москва. Энциклопедический справочник. — М.: Большая Российская Энциклопедия. 1992. Библиотека учебной и научной литературы.
  29. Студия военных художников им. М. Б. Грекова.
  30. С 9 по 19 октября 1944 года Черчилль находился в Москве на переговорах со Сталиным, которому предложил разделить Европу на сферы влияния, однако советская сторона, судя по стенограмме переговоров, отклонила эти инициативы, назвав их «грязными».
  31. Марина Давыдова. Фотоклуб «Новатор». Клуб — легенда. Клуб — эпоха.
  32. Первый общественный музей фотографии в СССР. Шяуляй, Литва.
  33. Музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина.
  34. Ignatowitsch, Boris Wsewolodowitsch (нем.). Rheinisches Bildarchiv Köln.
  35. Art Institute of Chicago Collections. Boris Ignatovich (англ.).
  36. Boris Ignatovich May-Day (англ.). The Museum of Fine Arts. Houston, Texas, USA.
  37. Государственный музей РОСФОТО. Санкт-Петербург, Россия.
  38. Chronological insights into the Photography Collection – Photography of the 1920th and the 1930th (англ.).
  39. The Currier Museum of Art. Manchester, New Hampshire, USA (англ.).
  40. Spencer Museum of Art (англ.).
  41. Pérez Art Museum Miami (PAMM). Miami, Florida, USA (англ.).
  42. Richard and Ronay Menschel Library/Collection. Rochester, New York, USA (англ.) (недоступная ссылка). Дата обращения: 17 ноября 2016. Архивировано 7 ноября 2016 года.
  43. Princeton University Art Museum. Princeton, New Jersey, USA (англ.).
  44. Richard And Ellen Sandor Art Foundation/Family Collection. Chicago, Illinois, USA (англ.).
  45. Мультимедиа Арт Музей / Московский Дом Фотографии. Москва, Россия.
  46. Nailya Alexander Gallery. New York, USA (англ.).
  47. Robert Koch Gallery. San Francisco, USA.
  48. National Gallery of Canada. Ottawa, Canada (англ.) (недоступная ссылка). Дата обращения: 16 ноября 2016. Архивировано 17 ноября 2016 года.
  49. Art Gallery of New South Wales.Sydney, Australia (англ.).
  50. Фонд Инноватор. Фотографический архив и иконографическая коллекция.
  51. Газета Коммерсант. Борис Игнатович крупным планом. Персональная выставка в Государственном Музее Изобразительных Искусств им. А.С. Пушкина. Отдел личных коллекций. Москва.
  52. Игнатович Клавдия. Борис Игнатович: Классик национальной фотографии. 1927–1963. К персональной выставке в ГМИИ им. Пушкина к 100-летию со дня рождения // Собрание Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, архива семьи Б. Игнатовича и других частных собраний. — 2002.
  53. Чмырёва Ирина. Переоценка ценностей. Часть третья. Переоцененные. Colta.ru (9 апреля 2013). Дата обращения: 1 апреля 2022.

Литература



Ссылки




Текст в блоке "Читать" взят с сайта "Википедия" и доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия.

Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.org внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.

2019-2025
WikiSort.org - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии