art.wikisort.org - Создатель

Search / Calendar

Алексе́й Елисе́евич Кручёных (иногда подписывался псевдонимом «Александр Кручёных»; 9 (21) февраля 1886, посёлок Оливское, Херсонский уезд, Херсонская губерния — 17 июня 1968, Москва) — русский поэт-футурист, художник, издатель, коллекционер, теоретик стиха, критик, журналист. Ввёл в поэзию заумь, то есть абстрактный, беспредметный язык, очищенный от «житейской грязи», утверждая право поэта пользоваться «разрубленными словами, полусловами и их причудливыми хитрыми сочетаниями».

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Кручёных.
Алексей Кручёных

1920-e
Имя при рождении Алексей Елисеевич Кручёных
Псевдонимы Александр Кручёных
Дата рождения 9 (21) февраля 1886(1886-02-21)
Место рождения посёлок Оливское, Вавиловская волость, Херсонский уезд, Херсонская губерния
Дата смерти 17 июня 1968(1968-06-17) (82 года)
Место смерти Москва
Гражданство  Российская империя  СССР
Род деятельности поэт, художник, критик, журналист, теоретик стиха
Направление футуризм
Дебют «Помада»
Произведения в Викитеке
 Медиафайлы на Викискладе
Цитаты в Викицитатнике

Биография


Родился в крестьянской семье, отец — выходец из Сибири, мать — полька (Мальчевская). В 1906 году окончил Одесское художественное училище.

С 1907 года жил в Москве. Начинал как журналист, художник, автор пародийно-эпигонских стихов (сборник «Старинная любовь»).

Коллаж Кручёных из «Заумной гниги»
Коллаж Кручёных из «Заумной гниги»

С 1912 года активно выступает как один из основных авторов и теоретиков русского футуризма, участвует в альманахах футуристов («Садок Судей», «Пощёчина общественному вкусу», «Трое», «Дохлая луна»), выпускает теоретические брошюры («Слово как таковое», «Тайные пороки академиков») и авторские сборники («Помада», «Поросята», «Взорваль», «Тэ ли лэ»), которые целиком (включая шрифт) рисовал сам. Выступал как соавтор Велимира Хлебникова (поэма «Игра в аду» и либретто футуристической оперы «Победа над солнцем», музыка Михаила Матюшина). В последней провозглашал победу техники и силы над стихией и романтикой природы, замену природного, несовершенного солнца новым рукотворным, электрическим светом. Главный теоретик и практик «заумной поэзии», автор хрестоматийно знаменитого заумного текста «на собственном языке» из сборника «Помада» (М., 1913):

дыр бул щыл
убешщур
скум
вы со бу
р л эз

Кручёных утверждал, что «в этом пятистишии больше русского национального, чем во всей поэзии Пушкина».

Во время Первой мировой войны и революции Кручёных живёт в Грузии, в Тифлисе основал группу футуристов «41°», в которую вошли также Игорь Терентьев, Илья Зданевич, Николай Чернавский; членом «41°» считал себя также формально туда не входивший Юрий Марр. Продолжает писать стихи и теоретические книги. В 1920 г. жил в Баку.

В 1920-е годы возвращается в Москву и переносит туда деятельность группы. Примыкал к группе ЛЕФ с «левого фланга». Занимается антикварной и букинистической деятельностью, подготовил несколько сборников статей и стихов в свою честь; вокруг него (не без его участия) складывается мифологизированный ореол «великого заумника», «буки русской литературы». Автор ряда биографических брошюр о Есенине, воспринятых современниками (в том числе Маяковским) в основном отрицательно. Впрочем, Маяковский высоко ценил Кручёных как футуриста и называл его стихи «помощью грядущим поэтам».

С середины 1910-х годов Кручёных выступает и как теоретик стиха, разрабатывая оригинальную стиховедческую концепцию «сдвигологии», основанную на понятии «сдвига». К теоретическим трудам Кручёных относят «Слово как таковое», «Новые пути слова (язык будущего смерть символизму)» (обе 1913), «Сдвигология русского стиха» (1922), «Фактура слова», «Апокалипсис в русской литературе» (обе 1923).

Футуристические произведения Кручёных, которые сам он называл «продукциями», появлялись сначала небольшими брошюрами в разных издательствах, позднее (приблизительно с 1923) в собственном издании автора, размноженные подчас машинописным или рукописным способом. Последняя такая публикация — сборник «Ирониада» (1930) — 150 экземпляров, размноженных гектографическим способом. Всего Кручёных опубликовал 236 своих «продукций», из которых, однако, найдена лишь часть.

В 1925 году, открывая сборник статей «Жив Кручёных!», Борис Пастернак писал:

«Что ценного в Кручёных? По своей неуступчивости он отстаёт от Хлебникова или Рембо, заходивших гораздо дальше. Но и он на зависть фанатик и, отдуваясь своими боками, расплачивается звонкою строкой за матерьяльность мира.

Чем зудесник отличается от кудесника? Тем же, чем физиология сказки от сказки.

Там, где иной просто назовет лягушку, Кручёных, навсегда ошеломлённый пошатыванием и вздрагиванием сырой природы, пустится гальванизировать существительное, пока не добьётся иллюзии, что у слова отрастают лапы…»

— Борис Пастернак[1].

С 1930-х годов, после гибели Маяковского и расстрела Игоря Терентьева, вынужденно отходит от литературы (лишь изредка выступая с критическими статьями и библиографическими публикациями). Хотя и состоял членом СП СССР, жил только продажей редких книг и рукописей, что тогда тоже далеко не приветствовалось. К нему, как соратнику Маяковского и Хлебникова, иногда заходили современные поэты, Алексей отвечал на их вопросы, а потом просил денег. Продавал книги с автографами Маяковского (некоторые утверждали, что поддельными).

В 1950-е годы Кручёных заметил и напутствовал поэтов «группы Черткова» Станислава Красовицкого и Валентина Хромова, поэтов лианозовской школы Игоря Холина и Генриха Сапгира, а также поэтов более молодого поколения Владимира Казакова, Геннадия Айги, Константина Кедрова.

Умер 17 июня 1968 года в Москве от воспаления лёгких. На похоронах присутствовало лишь десять человек. Среди них были Лиля Брик, Андрей Вознесенский, Геннадий Айги и Эдуард Лимонов. Урна с прахом А. Е. Кручёных находится в колумбарии Нового Донского кладбища в Москве (Кол. 20, секция 40, нижний ряд)[2][3].


Оценки современников


После смерти Кручёных, Корней Чуковский, свидетель первых выступлений футуристов, записал в дневнике: «Странно. Он казался бессмертным… Он один оставался из всего Маяковского окружения».

Кручёных дальше всех кубофутуристов пошёл по пути абсурда, игры со звуками, дробления слова и словесной графики. Наряду с произведениями заумного языка для его творчества характерно стремление к грубой хаотичности, к отвратительному, к дисгармонии и антиэстетизму.

— Вольфганг Казак[4]

Отношение к поэтическому творчеству Кручёных до сих пор остается крайне неоднозначным — от признания его великим новатором-экспериментатором до полного отрицания литературных способностей.

Кручёных действует за умом, не очень далеко от ума, но всё же не на его территории

— Борис Слуцкий[5]

В 2012 году издательством «Гилея» были опубликованы письма Алексея Кручёных Михаилу Матюшину — соратнику Кручёных по футуристическому движению, и Андрею Шемшурину — литературоведу и меценату, оказывавшему поддержку футуристам, в которых Кручёных описывает обстоятельства своей жизни, цитирует отрывки из собственных стихов и стихов его последователей.[6]


Коллекция Кручёных


Свыше 40 лет поэт-библиофил целенаправленно собирал литературное и художественное наследие своей эпохи. Началом послужило собирание рукописей Хлебникова, затем — запись афоризмов и диалогов Маяковского, стихотворных экспромтов других поэтов. Результатом этой работы стали сборники «Неизданный Хлебников» (1928—1930)[7], «Живой Маяковский» (1930), «Турнир поэтов» (1928)[8], «Весёлые шушуки» (1928)[9]. В дальнейшем собрание Кручёных пополнялось материалами его друзей-литераторов, художников и представителей широкого круга деятелей культуры[10]: рукописями, письмами, рисунками, фотографиями, книгами. Некоторые писатели представлены в собрании Кручёных не только отдельными документами, а целыми архивными комплексами: Хлебников (более 600 листов), Пастернак (более 1000 листов), Цветаева (ок. 800 листов)[11].

Кручёных не только собирал, но и, по выражению С. Гехта, «синтетически»[12] обрабатывал свою архивную коллекцию: документы систематизировались им по темам и вклеивались в определённом порядке в альбомы. Таких альбомов, персональных и тематических, насчитывается более 100. Среди них альбомы: «Асеев», «Эти двое (И. Ильф и Евг. Петров)», «Зощенко», «И. Сельвинский», «И. Уткин», «Рина Зелёная», «Кукрыниксы», «Б. Пастернак», «О. Мандельштам», «Инбериана», Всеволод Иванов", «С. Михалков», «Игорь Ильинский», «В. Шкловский», «Литбригада», «Футобаза», «Констры». Альбомы Кручёных многократно просматривались и «дорабатывались» писателями: они комментировали вклеенные в них рукописи, фотографии, записывали новые стихотворные экспромты и т. д.[13][14].

В составе собрания, которое с 1930-х Кручёных начал передавать на государственное хранение — сначала в Литературный музей, затем в ЦГАЛИ (ныне РГАЛИ) [15], — уникальная коллекция из 1085 книг[16] и автографов на них (инскриптов). Кручёных приобретал книги не только для собирательства, но и на продажу — начиная с середины 1930-х годов, это был основной источник его существования[17]. Книжная коллекция Кручёных «имела целью не полноту (в отличие от коллекции Тарасенкова), а скорее качественную представительность: коллекционер собирал наиболее значительные, с его точки зрения, образцы современной литературы. Естественно, поскольку и сам он был человеком литературы (хотя и „выброшенным“ из неё, как не без оснований принято о нём говорить), прежде всего это были книги близких к нему литераторов»[18], таких, как И. Терентьев, В. Маяковский, Д. Бурлюк, О. Брик, В. Каменский, Н. Асеев, Б. Пастернак, В. Шкловский. С течением времени круг авторов коллекции расширился: К. Чуковский, Ю. Олеша, М. Зощенко, Вс. Иванов, П. Антокольский, М. Светлов, И. Ильф и Е. Петров, Л. Кассиль, И. Андроников, Кукрыниксы и включил в себя даже представителей официозной литературы — от С. Михалкова и М. Исаковского до Д. Бедного и С. Бабаевского[19]. «Основная особенность этой коллекции в том, что книги в ней очень часто надписывались задним числом, причем нередко в таких случаях это были не подарки, а надписи на уже купленной коллекционером книге»[17]. Несколько сборников шаржей и эпиграмм в коллекции Кручёных содержат целые подборки комментариев шаржируемых на соответствующих страницах. «Таким образом, печатное издание превращалось в подобие рукописного альбома» [20]. Книжная коллекция Кручёных включает в себя и фрагменты других библиотек: Пастернака[21][22], Шкловского[23][24], Олеши[25][26], Сейфуллиной[25][27], Бальмонт-Бруни[21][28], Жилкиных[29][30].


Издания



О нём



Память



Документальные фильмы



Киновоплощения


ГодСтранаНазваниеРежиссёрАлексей Кручёных
2005 Россия«Есенин»Игорь ЗайцевМаксим Лагашкин
2013 Россия«Маяковский. Два дня»Дмитрий Томашпольский, Елена ДемьяненкоОлег Фёдоров

Песни на стихи Кручёных


Песни на стихи Алексея Кручёных звучат в альбоме «Каша Дружба Гидротехник» (1997) тольяттинской группы «Дя»[32].


Примечания


  1. Пушкин, 1990, с. 513.
  2. Могилы знаменитостей. Дата обращения: 20 декабря 2020. Архивировано 1 марта 2021 года.
  3. Захоронение Кручёных. Дата обращения: 19 декабря 2020. Архивировано 16 декабря 2021 года.
  4. Казак В. Лексикон русской литературы XX века = Lexikon der russischen Literatur ab 1917 / [пер. с нем.]. — М. : РИК «Культура», 1996. — XVIII, 491, [1] с. — 5000 экз. — ISBN 5-8334-0019-8.. — С. 210
  5. Борис Слуцкий О других и о себе. 1991
  6. Изданы письма Алексея Кручёных (недоступная ссылка). Дата обращения: 1 июня 2012. Архивировано 2 апреля 2015 года.
  7. А. Кручёных. Книги будетлян / Издательство Гилея. hylaea.ru. Дата обращения: 28 апреля 2020. Архивировано 24 июня 2020 года.
  8. В этом сборнике экспромтов и эпиграмм на Кручёных, составленном им самим, выступили В. Маяковский, Б. Пастернак, Н. Асеев, В. Катаев, С. Кирсанов, В. Инбер, С. Третьяков, Ф. Раскольников и др. (Пушкин, с. 513).
  9. Королёва, 1978, с. 295.
  10. В составе фонда А. Е. Кручёных в РГАЛИ — нотная рукопись Д. Д. Шостаковича, статья Д. Ф. Ойстраха, письма К. С. Станиславского, В. Э. Мейерхольда, С. М. Эйзенштейна, А. А. Алехина, воспоминания клоуна В. Лазаренко (Королёва, с. 297).
  11. Королёва, 1978, с. 298.
  12. Королёва, 1978, с. 305.
  13. Королёва, 1978, с. 298—299.
  14. Содержание и форма одного из таких альбомов, «Ю. Олеша», подробно рассмотрены в статье Н. Г. Королёвой (с. 299—300).
  15. Королёва, 1978, с. 304.
  16. Королёва, 1978, с. 297.
  17. Зубков, 2012, с. 19.
  18. Зубков, 2012, с. 18.
  19. Каталог собрания Кручёных, 2012, с. 48—147.
  20. Зубков, 2012, с. 20—21.
  21. Зубков, 2012, с. 21—22.
  22. Каталог собрания Кручёных, 2012, с. 140—141.
  23. Зубков, 2012, с. 21—23.
  24. Каталог собрания Кручёных, 2012, с. 143—147.
  25. Зубков, 2012, с. 21.
  26. Каталог собрания Кручёных, 2012, с. 139.
  27. Каталог собрания Кручёных, 2012, с. 142.
  28. Каталог собрания Кручёных, 2012, с. 131—132.
  29. Зубков, 2012, с. 21,23—24.
  30. Каталог собрания Кручёных, 2012, с. 133—138.
  31. В Одессе открыли мемориальную доску поэту-авангардисту, создателю «заумного языка» Алексею Кручёных. Дата обращения: 10 августа 2019. Архивировано 10 августа 2019 года.
  32. Клип на песню группы «Дя», стихотворение «Сдвиг» Алексея Кручёных. Дата обращения: 27 мая 2020. Архивировано 2 июля 2020 года.

Ссылки



На других языках

[de] Alexei Jelissejewitsch Krutschonych

Alexei Jelissejewitsch Krutschonych (russisch Алексе́й Елисе́евич Кручёных; wiss. Transliteration Aleksej Eliseevič Kručënych; * 9. Februarjul. / 21. Februar 1886greg. in Olywske, Gouvernement Cherson, in der Ukraine; † 17. Juni 1968 in Moskau) war ein russischer Dichter des Silbernen Zeitalters und einer der radikalsten Vertreter des Futurismus und Mitglied der Hyläa-Gruppe. Zusammen mit Wladimir Majakowski, Dawid Burljuk und Welimir Chlebnikow veröffentlichte er 1912 das Manifest Eine Ohrfeige dem allgemeinen Geschmack (Пощечина общественному вкусу), das als Manifest des russischen Futurismus gilt. Zusammen mit Chlebnikow (Prolog) und Michail Matjuschin (Musik), zu Dekorations- und Kostümentwürfen von Kasimir Malewitsch, gehörte er zu den Autoren der „ersten futuristischen Oper“ Sieg über die Sonne (Pobeda nad solnzem) und schrieb das Libretto. Das Schlüsselwerk der russischen und europäischen Avantgarde wurde am 3. Dezember 1913 in Petersburg uraufgeführt.

[en] Aleksei Kruchyonykh

Aleksei Yeliseyevich Kruchyonykh[1] (Russian: Алексе́й Елисе́евич Кручёных; 9 February 1886 – 17 June 1968) was a Russian poet, artist, and theorist, perhaps one of the most radical poets of Russian Futurism, a movement that included Vladimir Mayakovsky, David Burliuk and others. Born in 1886, he lived in the time of the Russian Silver Age of literature, and together with Velimir Khlebnikov, another Russian Futurist, Kruchenykh is considered the inventor of zaum, a poetry style utilising nonsense words. Kruchonykh wrote the libretto for the Futurist opera Victory Over the Sun, with sets provided by Kazimir Malevich. In 1912, he wrote the poem Dyr bul shchyl; four years later, in 1916, he created his most famous book, Universal War.

[fr] Alexeï Kroutchenykh

Alexeï Elisséïevitch Kroutchenykh (ou Kroutchonykh) [en russe : Алексей Елисеевич Кручёных] est un dessinateur, acteur et poète futuriste russe né en 1886 à Olivskoïe et mort à Moscou en 1968.
- [ru] Кручёных, Алексей Елисеевич


Текст в блоке "Читать" взят с сайта "Википедия" и доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия.

Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.org внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.

2019-2024
WikiSort.org - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии