art.wikisort.org - Создатель

Ла́зарь Ма́ркович (Мо́рдухович) Лиси́цкий (книжную графику на идише подписывал именем Лейзер (Элиэзер) Лисицкий — אליעזר ליסיצקי[4][5], также широко известен как Эл Лисицкий и Эль Лисицкий[6]; 10 [22] ноября 1890, Починок, Смоленская губерния, Российская империя[1] — 30 декабря 1941[1][2][3]^[…], Москва[1]) — советский художник и архитектор .

Лазарь Лисицкий
Автопортрет (деталь). 1924 год
Имя при рождении	Лазарь Мордухович Лисицкий
Дата рождения	10 (22) ноября 1890
Место рождения	Починок, Смоленская губерния, Российская империя[1]
Дата смерти	30 декабря 1941(1941-12-30)[1][2][3][…] (51 год)
Место смерти	Москва, СССР[1]
Страна	Российская империя  СССР
Жанр	супрематизм, конструктивизм
Учёба	Рижский технический университет Дармштадтский технический университет
Медиафайлы на Викискладе

Один из выдающихся представителей русского[7] и еврейского[8][9][10][11][12] авангарда[13][14]. Способствовал выходу супрематизма в архитектуру.

Биография

Родился в семье ремесленника-предпринимателя, приписанного к долгиновским мещанам[15], Мордуха Залмановича (Марка Соломоновича) Лисицкого (1863—1948)[16] и домохозяйки Сары Лейбовны Лисицкой[17]. После переезда семьи в Витебск, где отец открыл посудную лавку, посещал частную Школу рисования Юделя Пэна.

В 1909 году окончил Александровское реальное училище в Смоленске. Учился на архитектурном факультете Высшей политехнической школы в Дармштадте, во время учёбы подрабатывал каменщиком. В 1911—1912 годах много путешествовал по Франции и Италии. В 1914 году с отличием защитил диплом в Дармштадте, однако в связи с началом Первой мировой войны был вынужден спешно вернуться на родину (через Швейцарию, Италию и Балканы).

Чтобы заниматься профессиональной деятельностью в России, в 1915 году поступил экстерном в Рижский политехнический институт, эвакуированный во время войны в Москву. В Москве в этот период жил на Большой Молчановке 28, квартира 18, и в Староконюшенном переулке 41, квартира 32[18]. Окончил Институт 14 апреля 1918 года со званием инженер-архитектора[19]. Диплом, выданный Лисицкому 30 мая того же года, до сих пор хранится в Госархиве России[20].

В 1916—1917 годах работал ассистентом в архитектурном бюро Великовского, затем у Романа Клейна. С 1916 года участвовал в работе Еврейского общества поощрения художеств, в том числе в коллективных выставках общества в 1917 и 1918 годах в Москве и в 1920 году в Киеве. Тогда же, в 1917 году занялся иллюстрацией изданных на идише книг, в том числе современных еврейских авторов и произведений для детей[21]. С использованием традиционной еврейской народной символики создал марку для киевского издательства «Идишер фолкс-фарлаг» (еврейское народное издательство), с которым он 22 апреля 1919 года подписал контракт на иллюстрацию 11 книг для детей.[17][22]

В этот же период (1916) принял участие в этнографических поездках по ряду городов и местечек белорусского Поднепровья и Литвы с целью выявления и фиксации памятников еврейской старины;[23] результатом этой поездки явились опубликованные им в 1923 году в Берлине репродукции росписей могилёвской синагоги на Школище и сопроводительная статья на идише «װעגן דער מאָלעװער שול: זכרונות» (Воспоминания о могилёвской синагоге, журнал «Милгройм»)[24] — единственная теоретическая работа художника, посвящённая еврейскому декоративному искусству.[25][26]

В 1918 году в Киеве стал одним из основателей «Култур-лиге» (идиш: лига культуры) — авангардного художественного и литературного объединения, ставившего своей целью создание нового еврейского национального искусства.[27][28][29] В 1919 году по приглашению Марка Шагала переехал в Витебск, где преподавал в Народном художественном училище (1919—1920).

В 1917—1919 годах посвятил себя иллюстрации произведений современной еврейской литературы и в особенности детской поэзии на идише, став одним из основателей авангардного стиля в еврейской книжной иллюстрации.[30][31][32] В отличие от тяготевшего к традиционному еврейскому искусству Шагала, с 1920 года Лисицкий под влиянием Малевича обратился к супрематизму. Именно в таком ключе выполнены более поздние книжные иллюстрации начала 1920-х годов, например к книгам периода Проуна «אַרבעה תישים» (см. фотографию, 1922), «Шифс-карта» (1922, см. фотографию), «ייִנגל-צינגל-כװאַט» (стихи Мани Лейба, 1918—1922), Равви (1922) и другим.[33] Именно к берлинскому периоду Лисицкого относится его последняя активная работа в еврейской книжной графике (1922—1923).[34] После возвращения в Советский Союз Лисицкий к книжной графике, в том числе еврейской, больше не обращался.

В 1919—1921 годах — один из активных деятелей возглавлявшегося К. Малевичем витебского УНОВИСа. Здесь Лисицкий создает свои ПРОУНы — аксонометрические изображения находящихся в равновесии различных по форме геометрических тел, то покоящихся на твердом основании, то как бы парящих в космическом пространстве. Лисицкий — учитель Лазаря Хидекеля, который после отъезда Лисицкого из Витебска возглавил архитектурную студию УНОВИСа, в которой произошел исторический переход из двухмерного супрематизма к объемному, то есть были сформулированы основы новой архитектуры и дизайна XX века.

С 1920 года выступал под артистическим именем «Эль Лисицкий». Преподавал в московском ВХУТЕМАСе (1921) и ВХУТЕИНе (с 1926); в 1920 вступил в ГИНХУК.

В мастерской Лисицкого был выполнен проект «Ленинская трибуна» (1920—1924). В 1923 году выполнил эскизы к неосуществленной постановке оперы «Победа над Солнцем».

В 1921—1925 годах жил в Германии и Швейцарии; вступил в голландскую группу «Стиль».

Был членом Объединения современных архитекторов (ОСА)[35].

Архитектурная деятельность Лисицкого заключалась, в частности, в решении проблем вертикального зонирования городской застройки (проекты «горизонтальных небоскрёбов» для Москвы, 1923—1925).

В 1927 году под руководством Эля Лисицкого в Москве прошла Всесоюзная типографическая выставка. Одной из задач мероприятия было «представить обозревателю… пути и этапы, пройденные человечеством … в области передачи друг другу мысли посредством различных символико-графических знаков». Дизайн выставки также был разработан Лисицким[36].

В 1927 году создал «Кабинет абстракций» для музея в Ганновере. В то же время им был введен термин «Фотопись»[37].

В мае 1928 года в Кёльне прошла выставка «Пресса», на которой был представлен советский павильон по эскизам Лисицкого. Это был масштабный проект с инсталляциями, стендами, кинетическими объектами и фотомонтажным фризом[37].

В 1930—1932 годах по проекту Эль Лисицкого была построена типография журнала «Огонёк» 55°46′38″ с. ш. 37°36′39″ в. д.^HGЯO (дом № 17 по 1-му Самотёчному переулку).[38] Типография Лисицкого отличается удивительным сочетанием огромных квадратных и маленьких круглых окон. Здание в плане похоже на эскиз «горизонтального небоскрёба» Лисицкого.

Лисицкий выполнил в духе супрематизма несколько агитационных плакатов, например, «Клином красным бей белых!» (1920); разрабатывал трансформируемую и встроенную мебель в 1928—1929 годах. Он создал новые принципы выставочной экспозиции, воспринимая её как целостный организм. Отличным примером тому служит Всесоюзная полиграфическая выставка в Москве (1927 год).

Он увлекался фотографией, в частности, фотомонтажом. Одно из лучших изображений этой области — плакат для «Русской выставки» в Цюрихе (1929), где над обобщёнными архитектурными конструкциями поднимается циклопическое изображение двух голов, слитое в единое целое.

В 1937 году был опубликован фотомонтаж Эль Лисицкого, посвящённый принятию Сталинской Конституции, он представлял собой «лубочный» тематический цикл из четырёх выпусков журнала «USSR in Construction», которые исследователь Ульрих Шмид назвал иллюстрированной книгой, в этом же году вышел фотомонтаж художника «Молодые люди сравнивают старую Конституцию с новой»[39].

Умер от туберкулёза в декабре 1941 года. Его последней работой был плакат «Давайте побольше танков». Похоронен на Донском кладбище в Москве.

Семья

• Брат — Рувим Маркович Лисицкий (1895—1980)[40][41], майор медицинской службы, участник Великой Отечественной войны, автор научных трудов по фармацевтике, многократно переиздававшегося и переведённого на иностранные языки учебника для фармацевтических школ и училищ «Медицинское товароведение: Инструменты, аппаратура, предметы ухода за больным, перевязочные материалы, очковая оптика, натуральные минеральные воды» (1939—1956), «Справочника по готовым лекарственным формам» (с соавторами, 1962), монографии «Хранение медикаментов» (с И. И. Левинштейном, 1940, 1954).
• Жена — Софья Христиановна Лисицкая-Кюпперс (Sophie Lissitzky-Küppers, урождённая Шнайдер; 1891—1978), галеристка, искусствовед; первым браком была замужем за искусствоведом Паулем Эрихом Кюпперсом.[42] В 1944 году как немка была с сыном выслана в Новосибирск, где жила до конца жизни.
  • Сын — Борис (Йен) Лазаревич Лисицкий (нем. Jen Lissitzky, 12 октября 1930, Москва — 22 января 2020), кинооператор, фотокорреспондент газеты «Советская Сибирь»[43], член Союза кинематографистов СССР (1961). Работал оператором на Хабаровской дальневосточной студии кинохроники (1957—1962), Казанской студии кинохроники (1962—1963), Свердловской киностудии (1963—1967) и Новосибирской студии телевидения (1967). Переехал в Германию, затем в Испанию. На средства Бориса Лисицкого в 2013 году в Испании, недалеко от города Ронда провинции Малага (Lugar Partido Rural Penacerrada 3, Ronda, Málaga), был основан православный храм; сам Лисицкий 20 января 2016 года принял монашеский постриг с именем Иоанн.

Галерея

• 
  Lenin Tribune, 1920. State Tretyakov Gallery, Moscow
• 
  Design, 1922
• 
  Proun, c.1922, MOMA
• 
  Kestnermappe Proun, Rob. Levnis and Chapman GmbH Hannover #5, 1923
• 
  Ängstliche Litho, 1923
• 
  Proun, 1924, Центр изобразительных искусств имени М. Т. Абрахама

Память

В разделе не хватает ссылок на источники (см. также рекомендации по поиску).

• Улица Лисицкого в Москве.
• Архитектурный конкурс «Миры Эля Лисицкого» в Новосибирске.
• В основе архитектурного образа СКА Арены в Санкт-Петербурге наряду с другими узнаваемыми элементами и плакаты Эль Лисицкого[44].

См. также

• Типография журнала «Огонёк»
• Лазарь Хидекель
• Космос в супрематизме

Примечания

Литература

• Berkovich, Gary. Reclaiming a History. Jewish Architects in Imperial Russia and the USSR. Volume 2. Soviet Avant-garde: 1917–1933. Weimar und Rostock: Grunberg Verlag. 2021. С. 103. ISBN 978-3-933713-63-6
• Козлов Д. В. «Клином красным бей белых»: геометрическая символика в искусстве авангарда. СПб., 2014.
• Эль Лисицкий и его теоретическое наследие: Сборник теоретической прозы Л. Лисицкого / Вступ. ст., публикация, сост. Т. Горячевой. — М.: Государственная Третьяковская галерея, 1991.
• Витебский музей современного искусства : история создания и коллекции (1918-1941) / В. А. Шишанов. — Минск: Медисонт, 2007. — 143 с. — ISBN 978-985-6530-68-8.
• Канцедикас А., Ярыгина З. Эль Лисицкий. Фильм жизни. 1890—1941. В 7 тт. Галерея Новый Эрмитаж-1: Москва, 2005.
• Раппопорт А. Эль Лисицкий и идея пангеометрии // Россия. Франция. Проблемы культуры первых десятилетий XX века. Сборник статей. — М., 1988.
  • Эль Лисицкий и его идея «Пангеометрии» // Советское искусствознание. — М.: Советский художник, 1989. — Вып. 25. — С.113—130.
• Духан И. Эль Лисицкий, 1890–1941: Геометрия времени. — М.: TASCHEN: Арт-Родник, 2010. — 96 с. — (Малая серия искусств). — 3000 экз. — ISBN 978-5-404-00011-5.
• Хан-Магомедов C. О. Лазарь Лисицкий. — М.: С. Э. Гордеев, 2011. — ISBN 978-5-91566-047-1.
• Эль Лисицкий: Повторы [предисл. И. А. Буа] // Формальный метод : Антология русского модернизма / сост. С. Ушакин. — М. ; Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2016. — Т. 3. — С. 9—218. — 906 с. — ISBN 978-5-7525-2997-9.
• Шишанов, В. «Лицо мира складывается перед нами…»: публикации Л. Лисицкого и С. Дионесова в журнале «Молодой горн» (Витебск, 1920) // #UNOVIS100: материалы Междунар. науч.-практ. конф., посвящённой 100-летию творческого объединения «УНОВИС». 12-14 февраля 2020 года, Витебск — Минск // сост.: А. Э. Духовников, В. А. Шишанов, Т. В. Котович; ред. кол.: Е. Л. Гринь [и др.]. — Витебск: Витебская областная типография, 2021. — С. 112—123.

Ссылки

• Лисицкий, Лазарь Маркович в библиотеке «Старатель»
• Говорит Москва. Эль Лисицкий
• Агитационные плакаты Клуциса и Лисицкого и визуальный сталинизм
• Иллюстрации Э. Лисицкого к книгам на идише
• Иллюстрации Эль Лисицкого к сказкам Х. К. Андерсена в переводе на идиш Дер Нистера Архивная копия от 8 апреля 2015 на Wayback Machine
• Видеорепортаж о типографии Эль Лисицкого
• Эссе о творчестве Эль Лисицкого в журнале «Народ Книги в мире книг» (рус.)
• Рецензия на детские книги с иллюстрациями Эль Лисицкого в журнале «Народ Книги в мире книг»
• Лазарь Лисицкий (англ.) на сайте Internet Movie Database
• Лазарь Лисицкий на сайте КиноПоиск

На других языках

---

[de] El Lissitzky

Eliezer „El“ Lissitzky (russisch Эль Лисицкий, wiss. Transliteration Ėl' Lisickij; eigentlich Лазарь Маркович Лисицкий / Lasar Markowitsch Lissitzki   anhören?/i; * 10. Novemberjul. / 22. November 1890greg. in Potschinok, Russland; † 30. Dezember 1941 in Moskau) war ein bedeutender russischer Avantgardist und hat durch vielfältige Aktivitäten in den Bereichen Malerei, Architektur, Grafikdesign, Typografie und Fotografie sowohl theoretisch als auch praktisch maßgeblich zur Realisierung und Verbreitung konstruktivistischer Ideen beigetragen.

---

[en] El Lissitzky

Lazar Markovich Lissitzky (Russian: Ла́зарь Ма́ркович Лиси́цкий, listen (help·info); 23 November [O.S. 11 November] 1890 – 30 December 1941), better known as El Lissitzky (Russian: Эль Лиси́цкий; Yiddish: על ליסיצקי), was a Russian artist, designer, photographer, typographer, polemicist and architect. He was an important figure of the Russian avant-garde, helping develop suprematism with his mentor, Kazimir Malevich, and designing numerous exhibition displays and propaganda works for the Soviet Union. His work greatly influenced the Bauhaus and constructivist movements, and he experimented with production techniques and stylistic devices that would go on to dominate 20th-century graphic design.[1]

---

[es] El Lisitski

Lázar Márkovich Lissitzky ( Лазарь Маркович Лисицкий (?·i), 23 de noviembre de 1890 - 30 de diciembre de 1941), conocido como El Lissitzky (Эль Лисицкий),[1] fue un artista, diseñador, fotógrafo, maestro, tipógrafo y arquitecto ruso. Fue una de las figuras más importantes de la vanguardia rusa, contribuyendo al desarrollo del suprematismo junto a su amigo y mentor, Kazimir Malévich, y diseñó numerosas exposiciones y obras de propaganda para la Unión Soviética. Se lo considera uno de los principales representantes del arte abstracto y pionero en su país del constructivismo. Su obra influyó grandemente en los movimientos de la Bauhaus, el constructivismo y De Stijl, y experimentó con técnicas de producción y recursos estilísticos que posteriormente dominaron el diseño gráfico del siglo XX.

---

[fr] Lazar Lissitzky

Lazar Markovitch Lissitzky (en russe : Лазарь Маркович Лисицкий, Lazar Markovitch Lissitskiï), dit El Lissitzky (Эль Лисицкий), né à Potchinok (une petite communauté juive, shtetl, à 50 km de Smolensk) le 23 novembre 1890 et mort à Moscou le 30 décembre 1941 est un peintre d'avant-garde russe, également designer, photographe (travaillant notamment sur les photogrammes), typographe, et architecte[1].

---

[it] El Lissitzky

El Lissitzky, pseudonimo di Lazar' (o Eliezer) Markovič Lisickij - in russo: Лазарь Маркович Лисицкий? .mw-parser-output .audiolink a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/8a/Loudspeaker.svg/11px-Loudspeaker.svg.png")center left no-repeat!important;padding-left:16px!important;padding-right:0!important}ascolta[?·info] - (Počinok, 23 novembre 1890 – Mosca, 30 dicembre 1941), è stato un pittore, fotografo, tipografo, architetto e grafico russo. Esponente dell'avanguardia russa, aderì dapprima alla corrente del suprematismo, con l'amico Kazimir Malevič. Famosi sono i suoi quadri denominati proun.

---

- [ru] Лисицкий, Лазарь Маркович

---

---