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Saint François recevant les stigmates (parfois Les Stigmates de saint François) est le nom donné à deux peintures non signées achevées vers 1428–32, ou peut-être plus tardivement encore, et que les historiens d'art attribuent généralement au peintre primitif flamand Jan van Eyck. Les deux compositions sont presque identiques, mais leur taille diffère considérablement : le plus grand panneau mesure 29,3 × 33,4 cm et est conservé à la galerie Sabauda de Turin en Italie, le plus petit mesure 12,7 × 14,6 cm et est conservé au Philadelphia Museum of Art. La plus ancienne preuve documentée de leur existence se trouve dans le testament du marchand brugeois d'origine génoise Anselm Adornes rédigé en 1470 avant son voyage à Jérusalem, au profit de ses deux filles ; les deux panneaux qu'il y mentionne, et qui ont comme sujet « sinte Fransoys[1] », Saint François, sont de façon tout à fait probable les deux œuvres de Turin et Philadelphie, même s'il n'est pas exclu qu'il ait existé d'autres versions encore[2].

Les peintures représentent un fameux épisode de la vie de saint François d'Assise. Celui-ci est agenouillé devant l'apparition d'un séraphin flottant dans les airs alors qu'il reçoit les stigmates du Christ sur les paumes des mains et les plantes des pieds. La plaie au côté est cependant encore invisible. En avant du saint, à sa gauche, son condisciple Léo s'est endormi, la main droite sur la joue, assis devant une source figurée dans l'angle inférieur droit du panneau. Derrière les deux hommes se trouvent des formations rocheuses, représentées minutieusement, et un paysage panoramique où s'élève, à l'arrière-plan et au milieu de la composition, une ville baignée par un fleuve. Un tel traitement de cet épisode de la vie de François est tout à fait exceptionnel dans l'art de la Renaissance du Nord, et constitue même vraisemblablement le premier du genre[3]. La popularité de la composition de van Eyck est attestée par les copies et emprunts que l'on a relevés : il existe notamment une version plus tardive, vers 1500, conservée au Musée du Prado à Madrid, présentant des différences significatives dans le format, les couleurs et le dessin, et attribuée au maître de Hoogstraten[4], ou encore une version ibérique du maître de Porciúncula datée vers 1470[5].

Les arguments attribuant les deux œuvres à van Eyck restent circonstantiels et s'appuient essentiellement sur le style et la qualité d'exécution des panneaux. Du XIX^e siècle jusqu'au milieu du XIX^e siècle, la plupart des spécialistes les attribuaient soit à un élève, soit à un suiveur de l'atelier de van Eyck d'après un dessin préparatoire du maître[2]. Entre 1983 et 1989, les peintures ont subi des examens techniques et ont été entièrement restaurées et nettoyées. Les analyses techniques sur le tableau de Philadelphie ont prouvé que le panneau de bois provenait du même arbre que pour celui qui avait servi de support aux Portrait de Baudoin de Lannoy et Portrait de Giovanni Arnolfini[2], si bien que les deux ont été définitivement attribuées à van Eyck, ou du moins à son atelier.

Les deux peintures ont été réunies en 1998 lors qu'une exposition au Philadelphia Museum of Art, ce qui a permis un relatif consensus autour du fait qu'ils aient été peints de la même main.

Notes et références

• (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Saint Francis Receiving the Stigmata (van Eyck) » (voir la liste des auteurs).

Références

Bibliographie

• Erwin Panofsky (trad. de l'anglais par Dominique Le Bourg), Les Primitifs flamands [« Early Netherlandish Painting »], Paris, Hazan, 2003 (1^re éd. 1953), 806 p. (ISBN 978-2-85025-903-6), chap. VII (« Jan van Eyck »), p. 359-361

• (en) Elisabeth Dhanens, Hubert and Jan van Eyck, New York, Tabard Press, 1980 (ISBN 978-0-914427-00-1)

• (en) Craig Harbison, Jan van Eyck : The Play of Realism, Londres, Reaktion Books, 1991, 228 p. (ISBN 978-0-948462-18-4, lire en ligne)

• Lorne Campbell, The Fifteenth Century Netherlandish Paintings, Londres, National Gallery, 1998, 464 p. (ISBN 978-0-300-07701-8)

• (en) Joseph Rishel (dir.) et Anne d'Harnoncourt (dir.), Jan van Eyck : Two Paintings of Saint Francis Receiving the Stigmata, Philadelphie, Philadelphia Museum of Art, 1997 (ISBN 978-0-87633-115-6, lire en ligne)

• (en) Joseph Rishel (dir.) et Anne d'Harnoncourt (dir.), Recognizing Van Eyck : Catalogue de l'exposition tenue du 1^er avril au 31 mai 1998 au Philadelphia Museum of Art, vol. 91, n^o 386-87, Philadelphie, Philadelphia Museum of Art Bulletin, printemps 1997 (lire en ligne)

• (en) Noël Geirnaert, « Commentary : Some Experiences of an Archivist in Bruges », dans Maryan Wynn Ainsworth, Early Netherlandish Painting at the Crossroads : A Critical Look at Current Methodologies, Metropolitan Museum of Art, 2001 (lire en ligne), p. 42

• Till-Holger Borchert (dir.), Le Siècle de Van Eyck, 1430-1530 : Le monde méditerranéen et les primitifs flamands, Gand-Amsterdam, Ludion, 2002 (ISBN 90-5544-395-6), p. 236 (Catalogue, n^o 28 et 29)

• Till-Holger Borchert (trad. de l'allemand), Van Eyck, Cologne, Taschen, 2008, 96 p. (ISBN 978-3-8228-5686-4), p. 34-35

Liens externes

• Ressources relatives aux beaux-arts :
  • Google Arts & Culture
  • (en) Philadelphia Museum of Art
  • (nl + en) RKDimages
• Catalogue en ligne de la Galleria Sabauda, Turin

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На других языках

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[en] Saint Francis Receiving the Stigmata (van Eyck)

Saint Francis of Assisi Receiving the Stigmata is the name given to two unsigned paintings completed around 1428–1432 that art historians usually attribute to the Flemish artist Jan van Eyck. The panels are nearly identical, apart from a considerable difference in size. Both are small paintings: the larger measures 29.3 cm x 33.4 cm and is in the Sabauda Gallery in Turin, Italy; the smaller panel is 12.7 cm x 14.6 cm and in the Philadelphia Museum of Art. The earliest documentary evidence is in the 1470 inventory of Anselm Adornes of Bruges's will; he may have owned both panels.

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- [fr] Saint François recevant les stigmates (van Eyck)

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[it] Stigmate di san Francesco (Jan van Eyck)

Il Stigmate di san Francesco è il nome di due dipinti pressoché identici del pittore fiammingo Jan van Eyck. Il più antico è considerato quello del Philadelphia Museum of Art, generalmente attribuito al periodo del soggiorno in Spagna (in particolare al 1428-1429) e misurante 12,5×14,5 cm; una seconda replica più grande (29,3x33,4 cm), con una cromia più armonizzata ai colori bruni, è conservato nella Galleria Sabauda di Torino, datato al 1432 (l'opera è stata esposta a Roma a Palazzo Venezia nell'ambito della mostra Il Potere e la Grazia). Le due opere sono identiche anche nei particolari minuti, per cui l'artista dovette servirsi di un medesimo disegno preparatorio.

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