art.wikisort.org - Картина

«Прощание» — (нем. Abschied) — картина немецкого художника Августа Макке, написанная в 1914 году. В настоящее время хранится в Музее Людвига (Кёльн).

Август Макке

Прощание. 1914

Abschied

Холст, масло. 101 × 130,5 см

Музей Людвига, Кёльн

История создания

«Прощание» — последняя картина Августа Макке, написанная им перед уходом на фронт, в ней отразилось то смятённое состояние духа художника, которое владело им в последние недели жизни. До того, как получить современное название, картина Макке была известна под наименованиями «Улица с людьми в сумерках» или «Мобилизация»[1].

Ещё во время путешествия по Тунису весной 1914 года Макке познакомился в доме доктора Яггхиса с французским офицером. Среди прочего разговор зашёл и о будущей войне, как о решённом деле. Грозные признаки надвигающейся войны преследовали его и на обратном пути в Германию. Тем не менее работы, созданные по возвращении из Туниса, были также безмятежны, как и картины, написанные до путешествия, ничто не указывает на то, что Макке был охвачен тревогой. Только весть об убийстве в Сараево, ультиматум 23 июля 1914 года и события, последовавшие вскоре после него, похоже, заставили его понять, что всё, что ранее составляло существо и смысл его жизни, подошло к концу. По воспоминаниям Вальтера Герхардта, брата жены художника, в эти дни Макке находился в сильнейшем возбуждении, и, «в отличие от меня [Герхардта]», он предвидел последствия убийства наследника австро-венгерского престола[2].

Описание

Художник использует мотив, популярный у экспрессионистов, и любимый им самим — изображение улицы большого города. Но теперь городская улица уже не тот безмятежный «рай», каким она представлялась ранее у Макке. Картина нехарактерна для творчества художника, в котором доминировали светлое настроение, радостные, летние краски. Стала мрачной палитра — сернисто-желтый, коричневый и серо-чёрный тона вызывают тревогу. Это чувство усиливают фигуры в тёмной одежде, особенно чёрные силуэты на светящемся заднем плане картины — к ним направляет взгляд зрителя фигурка собаки. Лица людей едва намечены. Дети, излюбленный объект изображения художника, оставлены взрослыми, предоставлены сами себе[2]. В этой работе Макке явно ощущается влияние Мунка — до «Прощания» оно проявилось лишь в одной картине Макке — «Прогулка на мосту»[1].

О творчестве Мунка достаточно исчерпывающее представление Макке составил на выставке Зондербунда^[de] (нем. Sonderbund Westdeutscher Kunstfreunde und Künstler)[3] в 1912 году в Кёльне, где демонстрировались такие ключевые произведения норвежского художника как «Мадонна», «Меланхолия», «Больной ребёнок», «Ревность». В письме к Францу Марку от 23 июля 1912 года Макке отмечал, что картины Мунка произвели на него «сильнейшее впечатление», и даже после «сорока просмотров» они оставались такими же «потрясающими»[1].

В своём последнем произведении Макке подобно Мунку достигает исключительной психологической выразительности[1].

Примечания

Литература

• Moeller, Magdalena M. August Macke. — Köln: DuMont Buchverlag, 1988. — ISBN 3-7701-2209-7.
• Vriesen, Gustav. August Macke. — Stuttgart: Kohlhammer, 1957.

---