art.wikisort.org - Картина

«Султан Марокко» (фр. Le Sultan du Maroc) — историческая картина французского художника Эжена Делакруа, написанная в 1845 году. На картине изображён правитель из династии алауитов Мулай Абд ар-Рахман (1778—1859)[1]. Полное название картины «Мулай Абд ар-Рахман, султан Марокко, покидающий свой дворец в Мекнесе в окружении своей гвардии и главных офицеров» (фр. Moulay Abd-Er-Rahman, sultan du Maroc, sortant de son palais de Meknès, entouré de sa garde et de ses principaux officiers). Произведение находится в коллекции Музея августинцев в Тулузе (Франция)[2].

Эжен Делакруа

Султан Марокко. 1845

фр. Le Sultan du Maroc

холст, масло. 377 × 340 см

Музей августинцев, Тулуза, Франция

(инв. 2004 1 99)

Медиафайлы на Викискладе

Сюжет

Дипломатическая миссия

В 1832 году король Луи-Филипп I отправил французского посла графа Шарля-Эдгара де Морне с дипломатической миссией в Марокко для встречи с султаном Абд ар-Рахманом, чтобы договориться о необходимых мерах после начала завоевания Алжира. Шарль Морне решил взять с собой Делакруа, чтобы сделать поездку более приятной. Именно грандиозная церемония 22 марта 1832 года во дворце Мекнеса лежит в основе этой картины. В буклете Салона 1845 года, где выставлялась картина, была включена длинная заметка, написанная самим Делакруа по просьбе директора королевских музеев Кайе, которая поясняет сцену путём идентификации действующих лиц: «Картина точно воспроизводит церемонии аудиенции, на которой автор присутствовал в марте 1832 года, когда он сопровождал чрезвычайную миссию короля в Марокко».

Ориентализм

1830-е годы ознаменовали собой поворотный момент в искусстве Европы, связанный с исследованием новых стран и новых культур, доселе неизвестных. «Мы собирались искать неизвестное», — говорит Делакруа в своих «Воспоминаниях о путешествии в Марокко», подчеркивая тем самым тягу художников к новым горизонтам. После этой поездки большинство его работ навеяно этим восточным миром, в котором Делакруа черпает всё своё вдохновение, поскольку художник был очарован тем, что ему удалось там увидеть. Он предлагает публике рассказ о путешествии, одновременно верный и сказочный. Бодлер сказал о полотне: «Эта картина настолько гармонична, несмотря на великолепие тонов, что она серо-серая, как природа, серая как атмосфера лета, когда солнце распространяется будто дрожащая пыль на каждый предмет. […] Композиция отличная; в ней есть что-то неожиданное, потому что она реальна и естественна». Бодлер воспевал атмосферу, очаровывающую романтиков, развивающих страсть к Востоку и его красотам в художественном течении, известном как ориентализм. Эта поездка в Марокко и Алжир сравнима с традицией «Большого тура» по Италии, во время которого художники с пользой применяли своё учение, осматривая сокровища античности. Такое пребывание меняет способ рисования: он более чувствителен к интенсивности цветов, но особенно к рассеянию света на холсте. Восток высоко ценился французскими художниками-романтиками, которые прослеживают историю восточных народов через великие исторические картины. Делакруа произвел фурор в 1827 году «Смертью Сарданапала» с очень восточной тематикой, но именно после поездки в Марокко он стал более «реалистичным»: его произведения уже не вдохновлялись литературным воображением Байрона и стали ближе к реальности.

Написание картины

«Султан Марокко» был написан в 1845 году, через десять лет после поездки художника в Марокко. Он нашёл там главный источник вдохновения для второй части своей творческой карьеры. Как Делакруа упоминает в своих сочинениях, это, в первую очередь, «драгоценное и редкое влияние солнца, которое даёт всем вещам проникающую жизнь», затем «естественность, которая всегда скрыта в наших странах» и, наконец, «живое возвышенное и поразительное, что протекает здесь на улицах и буквально убивает вас своей реальностью». Делакруа был настолько пленён таким количеством света и красоты, что рисует в путевых дневниках множество набросков графитом и акварелью, которые являются сокровищницей впечатлений и ощущений живописца. Для картины маслом он использовал наброски из своих многочисленных блокнотов, в которых есть быстрый набросок сцены и ценные примечания, такие как «Прибыл на площадь перед большой дверью… Серый конь, грива подстрижена кистью. Зонтик с некрашеной деревянной ручкой…». «Султан Марокко» — самое монументальное полотно, которое Делакруа посвятил своему пребыванию в Марокко: в этом путешествии он нашёл союз искусства и реальности, истинного и прекрасного идеала в свете, который отныне влиял на всю его живопись, придавая ему печать естественности и правды, которой, казалось бы, ему недоставало до тех пор.

Делакруа написал это полотно по памяти и сохранённых им впечатлений. На подготовительном этюде пером на бумаге для центра картины, хранящемся в музее Поля-Дюпюи в Тулузе, можно увидеть этапы создания полотна. Делакруа использовал материалы из реальности, прошедшие через эстетический формат, что в результате утвердило главенство цвета. Султан изображён с позиции силы: несмотря на его реальное поражение, художник даёт нам нерушимый контробраз. Цель состоит в том, чтобы снова объединить эстетику и политику в фантастическом представлении чужой для тогдашних европейцев культуры.

Описание

Делакруа представляет султана Марокко во всём его величии. Султан сидит на своём коне в центре композиции в золотом и белом костюме, в окружении своих последователей, а справа его фаворит Мохтар Эль Джамай, Мохаммед Бен Абу, рабы и вооруженная охрана, занимающая всё видимое пространство позади властителя, что символизирует его власть. Центральное положение султана подчеркивает его важность: он единственный всадник, и именно от него исходит ослепительный свет, который меркнет по мере удаления от центра. Находясь над толпой, султан смотрит в сторону горизонта, одной рукой крепко держась за узду своего коня, а другой делая жест, который, кажется, привлекает взгляды двух мужчин сзади на переднем плане. У зрителя создаётся впечатление замыкания круга вокруг султана, он является неотъемлемой частью композиции, занимая пустое место на переднем плане, оставленное Делакруа. На заднем плане — городские валы, арочные ворота которых песочного цвета перекликаются с костюмами персонажей, передавая тем самым восточную атмосферу этой сцены.

Цветовая гамма

Как великий мастер цвета, Делакруа рисует ослепительными красками и тёплыми тонами, которые в сочетании с декором символизируют Восток. Яркие цвета, нанесённые здесь и там, иногда яркие, иногда более мягкие, такие как голубое небо, жёлтые и зелёные туники или красный цвет тюрбанов, оттеняются мягким светом, исходящим из верхнего левого угла полотна и проходит через картину по диагонали. Эта искусная игра света и тени подчеркивает лица и детали, создавая эффект перспективы, особенно на уровне города, простирающегося за стенами. Использование цветных теней исходит из изучения работ венецианских мастеров, которые нравялись Делакруа. Здесь художник раскрывает широту и богатство своей палитры. Интенсивность цветов поражает. Почти тёмно-синее небо благодаря своей глубине доминирует и венчает сцену, величавость которой завершает композицию. В целом цвета образуют хроматическое единство, которое очаровывает зрителя, знакомя его с теплом «Востока», о котором так мечтали в Европе XIX века.

Исторические особенности

Исторические события изменили основной сюжет полотна. Столкнувшись с провалом дипломатической миссии, Делакруа решил убрать с картины французских послов, чтобы посвятить полотно султану и его двору. Он внёс важные изменения, в частности, в отношение султана, который смотрит налево, отворачивая голову, а также в расположение помощников, поскольку он убрал членов миссии и заменил их слугами султана. Художник также удалил любые прямые ссылки на события 1832 года и полотно стало почти простым портретом монарха.

История

Делакруа представил полотно на Парижском салоне 1845 года. Критики разделились на два лагеря: Делеклюз, Пелле из Le Moniteur universel, Бергуниу в парижской прессе, Делонэ в журнале художников и Мартон из Renaissance сказали, что потрясены мастерством, но упрекнули художника в слишком фиксированном изображении, а также в тяжёлом пейзаже, лишённом света. С другой стороны, его поддерживали такие выдающиеся художники, как Бодлер, Поль Манц и Теофиль Готье, которые воспевали красоту и гармонию картины.

После Салона 1845 года полотно было куплено государством, которое встало на сторону поклонников и решило отправить его в Музей августинцев в Тулузе, где оно экспонируется до сих пор.

Примечания

Литература

• Christophe Leribault, La gazette de l’hôtel Drouot, 22 janvier 2010
• Delacroix, le voyage au Maroc : exposition Institut du Monde Arabe, 27/09/1994-15/01/1995
• Charles Baudelaire, Œuvres complètes : Salon de 1845, 1976
• Peintures et sculptures du Moyen Age au xxe siècle, Toulouse, musée des Augustins
• Christophe Leribault, Nous allions chercher un pays inconnu : Dessins du voyage au Maroc Une Passion pour Delacroix, La collection Karen B. Cohen, 2009, p. 79-99
• Elie Lambert, Histoire d’un tableau : L’Abd Er Rahman, sultan du Maroc de Delacroix, Paris, Larose, 1953
• Dossier d’œuvre n°2004 1 99 : Delacroix/Moulay Abd-Er-Rahman, sultan du Maroc, Toulouse, Centre de documentation du Musée des Augustins

Ссылки

• Site de l'Association des Conservateurs des Musées de Midi-Pyrénées (неопр.).
• Esquisse au Musée des Beaux-arts de Dijon, Base Joconde (неопр.).
• Etude au département des arts graphique du Musée du Louvre, Base Joconde (неопр.).
• Delacroix, le voyage au Maroc, Carnet de voyage jeune, Institut du monde arabe (неопр.).

На других языках

---

[en] The Sultan of Morocco

The Sultan of Morocco is an 1845 oil on canvas painting by the French Romantic and Orientalist painter Eugène Delacroix, now in the Musée des Augustins de Toulouse.[1] Its full title is Moulay Abd-Er-Rahman, Sultan of Morocco, leaving his palace of Meknès, surrounded by his guards and his principal officers. It shows Sultan Abd al-Rahman of Morocco.[2]

---

[fr] Le Sultan du Maroc

Moulay Abd-Er-Rahman, sultan du Maroc, sortant de son palais de Meknès, entouré de sa garde et de ses principaux officiers est une œuvre d'Eugène Delacroix, conservée au Musée des Augustins de Toulouse, exposée dans le Salon rouge dans lequel se trouvent des œuvres de la peinture française du XIXe siècle et du début du XXe siècle. Artiste majeur du Romantisme et de l'Orientalisme français, Delacroix peint cette œuvre en 1845.

---

- [ru] Султан Марокко (картина)

---

---