art.wikisort.org - Картина

«Экстаз святого Антония» (исп. Éxtasis de San Antonio Abad или исп. Muerte de san Antonio Abad) — картина маслом испанского художника Франциско Гойи (1746—1828)[1], ранее приписываемая Франциско Байеу[2].

Франциско Гойя

Экстаз святого Антония. Ок. 1780

исп. Éxtasis de San Antonio Abad

Холст, масло. 67 × 46 см

Музей Сарагосы, Сарагоса

(инв. 10459)

Медиафайлы на Викискладе

Франциско Гойя

Экстаз святого Антония. Ок. 1771

исп. Éxtasis de San Antonio Abad

Холст, масло. 47,2 × 38,8 см

Частная коллекция

(инв. 10459)

Медиафайлы на Викискладе

История создания

Существуют две версии этой картины. Меньшая, размером 47,2 × 38,8, была создана около 1771 года и находится в частной коллекции в Швейцарии[3] или Мадриде[4]. Большая, размером 67 × 46 см, была создана около 1780 года и с 1925 года находится в Музее Сарагосы. Картины являются копиями (с вариациями) произведения Коррадо Джаквинто, написанного в 1741—1742 годы[4]. Картина Джаквинто находилась в церкви монастыря бонифратров (костел св. Иоанна Каливита) на острове Тиберина. В этом монастыре Гойя остановился во время пребывания в Риме[1]. Как Гойя, так и Франсиско Байеу сделали копии этой картины на этапе своего обучения[2].

Описание

Картина изображает святого Антония Великого, называемого также Отшельником. Святой сидит на скале в своем ските, когда перед ним появляется ангел, указывающий рукой на небо. Лицо святого выражает сильные эмоции[2], экстаз, вызванный встречей с ангелом и предстоящей смертью. У ног святого лежат чаша для воды, открытая и закрытая книга, а между ними череп — символы аскетизма и покаяния[5]. Сцена разворачивается в сумерках, в полумраке, идущий от ангела свет падает на святого[6]. Преобладают оттенки серого, охра сочетается с желчью и темно-зеленым. Мазки свободные и энергичные, с точными и легкими импасто. Композиция картины — диагональная[2].

Размеры произведения указывают на предназначение для оратория. Поздняя версия картины демонстрирует более абстрактную технику, указывая на стилистическое и техническое развитие художника[4].

Авторство

Авторство не подтверждена документально, так как подпись автора отсутствует. Картина приписывалась таким художникам, как Франсиско Байеу, Мануэлю Байеу^[pl], Антонио Гонсалес Веласкесу^[pl], а также Гойе. Музей Сарагосы приобрел картину в 1925; долгое время она считалась произведением Франсиско Байеу, созданным около 1753[4]. В 1992 Карлос Барбоса и Тереза Граса в публикации «Goya en el camino» высказались за авторство Гойи[1]. Этой же атрибуции придерживается «Guía del museo de Zaragoza» с 2003[2].

В 2016 году вновь было предпринято исследование, проведенное в Музее Сарагосы над произведениями сомнительного авторства. К сотрудничеству была приглашена Мануэла Мена^[pl], директриса отдела консервации живописи XVIII века и произведений Франциско Гойи в Музее Прадо[4]. В мастерской мадридского музея картина была отреставрирована, в частности, очищен потемневший верникс^[pl][6], были выполнены радиография, рефлектография в ИК и анализ пигментов. В результате этих процедур и проведенных исследований техники и стиля картина признана произведением Гойи. Картина вернулась в Музей Сарагосы в мае 2017[5].

Датировка

По словам Мануэлы Мена, версия из Сарагосы была создана приблизительно на 10 лет позже, чем первая, написанная, вероятно, с натуры в 1771 в Риме. Возможна дата 1781 года, когда Гойя прибыл в родную Сарагосу из Мадрида. От этого раннего периода творчества художника сохранилось мало произведений. Стиль более поздней версии напоминает третью серию картонов для гобеленов, над которыми Гойя работал в 1778—1780 годах. Тот же художественный эффект был достигнут при использовании меньшего количество мазков кистью[6].

Примечания

---