Абра́м Ма́ркович Э́фро́с (21 апреля [3 мая] 1888, Москва — 19 ноября 1954, Москва) — русский и советский искусствовед, переводчик, театровед, литературовед.

Абрам Маркович Эфрос
Дата рождения	21 апреля (3 мая) 1888(1888-05-03)
Место рождения	Москва, Российская империя[1]
Дата смерти	19 ноября 1954(1954-11-19) (66 лет)
Место смерти	Москва, СССР[1]
Гражданство (подданство)	Российская империя  СССР
Род деятельности	искусствовед, литературовед, театровед, поэт, переводчик
Направление	поэзия
Язык произведений	русский
Произведения в Викитеке

Внешние изображения
	Абрам и Наталья Эфрос

Биография

Сын московского инженера-механика Маркуса (Мордуха) Абрамовича Эфроса[2], выпускника Императорского Московского технического училища 1881 года. Семья происходила из Динабурга, в Москве жила в доме Афремова на Долгоруковской улице. Старшие братья отца — Ефим Абрамович Эфрос и Залман Абрамович Эфрос — были московскими купцами первой гильдии, крупными промышленниками и домовладельцами; другой брат, Тевель Абрамович Эфрос, был банкиром в Санкт-Петербурге.

Окончил гимназические классы Лазаревского института восточных языков, с 1907 года учился на юридическом факультете Московского университета. Ещё в студенческие годы опубликовал перевод с древнееврейского языка — «Песнь песней Соломона» (СПб.: Пантеон, 1909. — [2], 272 с., 2 л. нот.: факс.). По окончании Московского университета в 1911 году начал систематически выступать как художественный критик и эссеист в газете «Русские ведомости» (в 1912—1917 годах писал под псевдонимом Россций). Избирался в Московскую городскую думу, где состоял председателем комиссии по внешнему благоустройству Москвы. В 1914—1917 годах служил в действующей армии. С 1917 года — член общественных и государственных органов охраны художественных ценностей, в том числе в 1918—1927 годах — один из ведущих сотрудников Коллегии (отдела) по делам музеев и охраны памятников искусства и старины Наркомпроса РСФСР. Участвовал в определении основных направлений государственной музейной политики, внёс вклад в формирование Государственного музейного фонда и его распределение. 25 июня 1917 года по списку партии социалистов-революционеров в очередной раз был избран гласным Московской городской думы[3].

В 1920 году привлёк витебского художника Марка Шагала к работе в московском Еврейском камерном театре. В этот период состоял членом правления, заведующим отделом нового и новейшего искусства Государственной Третьяковской галереи; одновременно в 1924—1929 годах — хранитель отдела французской живописи, с 1928 года — заместитель директора по научной части Музея изящных искусств и зав. картинной галереей музея. Был одним из организаторов ряда художественных выставок (к 10-летию Октябрьской революции, новейшего французского искусства, выставки детского рисунка и др.).

Работу в музеях совмещал с научно-преподавательской деятельностью: в 1919—1920 годах преподавал в двух Государственных свободных художественных мастерских, на курсах Наркомпроса читал лекции и вёл семинары по музееведению, русскому искусству (1919—1920, 1940—1941), преподавал историю искусств в МГУ (1940—1941), вёл семинар по музееведению на искусствоведческом отделении в Среднеазиатском университете в Ташкенте в 1942—1943. В 1940—1950 годах преподавал в ГИТИСе (Москва) курс истории русского театра и театрально-декорационного искусства. В 1945—1950 годах — внештатный профессор Государственного библиотечного института в Москве.

Член совета старейшин клуба Московского дома учёных (1924)[4].

Дважды высылался из Москвы. В 1937 году — на два года в Ростов, в 1950 году — на четыре года в Ташкент[5]. Вторая ссылка последовала в ходе кампании по борьбе с космополитизмом. Анатолий Гребнев стал тогда свидетелем, как историк литературы Михаил Степанович Григорьев и Абрам Маркович Эфрос вдвоем сочиняли разоблачительную речь, с которой Григорьев должен был выступить против Эфроса[6]:

Это происходило в ВТО, в кабинете Григорьева (он занимал там руководящую должность), где я, тогдашний студент, оказался почти случайно; мне велено было подождать. Михаил Степанович, Михстеп, как его называли любя студенты, сидел за массивным столом перед стопкой бумаги; Эфрос долговязый, со старомодной бородкой клинышком — расхаживал взад и вперед, диктуя пассажи вроде: «презренный апологет буржуазного модернизма» или «не случайно этот лжеученый втаптывал в грязь реалистическое искусство Шишкина». Михстеп время от времени останавливался и качал головой: «Ну, уж это ты слишком», на что Абрам Маркович отвечал: «Пиши, пиши!» — и разражался очередной тирадой. Как я понял, речь Михстепа должна была, по замыслу, отвести от Эфроса какой-то более страшный удар. (…) Эта трагикомедия, трагифарс, была лишь частью общего безумия, помрачения рассудков — а как еще можно объяснить то, что со всеми происходило. Нормальные, неглупые люди несли несусветную чепуху, околесицу, в которую отчасти верили сами, отчасти все же не верили, в этой путанице сейчас не разобраться.

С 1950 по 1954 год — профессор на кафедре искусствоведения Ташкентского государственного института театрального искусства им. А. Н. Островского.

Излюбленный жанр Эфроса — критический «портрет» (В. А. Серова, В. И. Сурикова, П. В. Кузнецова, В. А. Фаворского, Н. Н. Купреянова, Г. Аполлинера, Ж. Кокто, П. Валери, С. М. Михоэлса и др.)[7]. Он также занимался исследованиями рисунков А. С. Пушкина.

Рецепция

На стихи Микеланджело в переводе Эфроса Дмитрий Шостакович написал в 1974 году Сюиту (фортепианная и оркестровая версии).

Труды

Сочинения

• Эротические сонеты. — Л.: Советский композитор, 1991
• Два века русского искусства / предисл. Т. Алексевой. — М., 1969
• Микельанджело. Жизнь. Творчество. — М., 1964 (включает переводы стихов Микеланджело)
• Пушкин портретист. Два этюда. — М.: Гослитмузей, 1946
• Автопортреты Пушкина. — М., 1945
• Камерный театр и его художники: 1914—1934 / Предисл. А. М. Эфроса. — М.: ВТО, 1934. XLVIII + 211 с. илл.
• Рисунки поэта. — М.-Л.: Academia, 1933
• Профили. — М., 1930
• С. Чехонин. — М.-Пг., 1924 (совместно с Н.Пуниным)
• Юбилейный эпилог. П. Кузнецов. — М.: Русское искусство, 1923. — № 2-3. — С. 6
• Эротические сонеты. — М., 1922
• Портрет Натана Альтмана. — М., 1922
• Лампа Аладдина // Еврейский мир, 1918
• Песнь Песней Соломона. — СПб.: Пантеон, 1909

Переводы

• Марсель Мартинэ. Проклятые годы. — М.: Библиотека 'Огонёк' (№ 122), 1926
• Революционная поэзия современного Запада. Антология. — М., 1927
• Ромен Ж. Избранные стихи. — М., 1928
• Данте Алигьери. Новая жизнь. — М., 1934
• Леонардо да Винчи. Избранное. — М., 1952
• Франческо Петрарка. Избранная лирика. — М., 1955

Семья

• Жена — Наталья Давыдовна Эфрос (в девичестве Гальперина, 1889—1989), переводчица, историк литературы[8].
• Двоюродный брат — Николай Ефимович Эфрос, театральный критик и журналист.

Примечания

Литература

• Толмачев М. В. А. Эфрос — художественный критик // Эфрос А. М. Мастера разных эпох. — М., 1979.

Ссылки

• Абрам Маркович Эфрос на Wikilivres (ОД, Канада) (недоступная ссылка)
• Русский европеец Абрам Эфрос // Радио Свобода

Внешние изображения

• Мартирос Сарьян, «Портрет искусствоведа Абрама Эфроса», 1944
• «Портрет Абрама Эфроса», рисунок Ю. П. Анненкова, 1921
• «В парижском кабачке коммуны». (С. Есенин, А. Эфрос и др.). Тушь, кисть, перо. Рисунок Ю. П. Анненкова. Из книги: Аверина Г. И. «Есенин и художники». — Рязань: Поверенный, 2000. — 112 с., ил., стр. 41. Тир. 500 экз.

На других языках

[de] Abram Markowitsch Efros