François-André Vincent, né le 30 décembre 1746 à Paris où il est mort le 4 août 1816, est un peintre français.

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François-André Vincent

Adélaïde Labille-Guiard, Le Peintre François-André Vincent
(1795), Paris, musée du Louvre.

Naissance	30 décembre 1746 Paris
Décès	3 août 1816 (à 69 ans) Paris
Sépulture	Cimetière du Père-Lachaise
Nationalité	Française
Activité	Peintre
Formation	Académie de Saint-Luc Académie royale de peinture et de sculpture
Maîtres	François-Élie Vincent, Joseph-Marie Vien
Lieux de travail	Rome (1771-1776), Paris
Mouvement	Néo-classicisme
Père	François-Élie Vincent
Conjoint	Adélaïde Labille-Guiard (1799)
Distinctions	Prix de Rome Académie des beaux-arts de l'Institut de France Légion d'honneur

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Biographie

Élève de son père, le miniaturiste François-Élie Vincent[1], professeur à l'Académie de Saint-Luc, puis de Joseph-Marie Vien, François-André Vincent est lauréat du prix de Rome de 1768, et séjourne en Italie de 1771 à 1775. Il est admis à l’Académie royale de peinture et de sculpture en 1777 et, à partir de cette date, expose régulièrement au Salon.

Il est nommé professeur de l'École des beaux-arts de Paris le 7 juillet 1792 et confirmé le 30 novembre 1794, c'est sa première nomination, et succède à Anne-Louis Girodet[2].

En 1799, il épouse Adélaïde Labille-Guiard, qui a été formée par son père à la miniature et par lui-même à l'huile.

De 1809 à 1815, il est professeur de dessin à l'École polytechnique[3].

Considéré comme l’un des principaux rivaux de Jacques-Louis David, il est rapidement supplanté par celui-ci. À la Révolution, ses convictions royalistes l’opposent encore plus à David.

Il devient l'un des premiers membres de l’Académie des beaux-arts de l'Institut de France, qui remplace l'Académie royale en 1795. Vers la fin de sa vie, il peint moins à cause de problèmes de santé, mais il continue à recevoir des honneurs officiels. Il était décoré de la Légion d'honneur[4] et membre de plusieurs académies européennes.

François-André Vincent est inhumé à Paris au cimetière du Père-Lachaise (11^e Division)[5].

Œuvre

• Germanicus apaisant la sédition dans son camp, 1768, huile sur toile, École nationale supérieure des beaux-arts[6].
• Le Temple de la Sibylle, vers 1773, huile sur toile, 57 × 38,5 cm, château Borély, musée des arts décoratifs et de la mode, Marseille[7]
• Portrait de Bergeret de Grancourt, 1774, 61,5 × 47,5 cm, Musée des beaux-arts et d'archéologie de Besançon[7]
• Diane, « portrait » de la chienne de Bergeret, 1774, huile sur toile, 61 × 73,5 cm, Musée des beaux-arts et d'archéologie de Besançon[7]
• Portrait de Pierre Rousseau, 1774, huile sur toile, 82 × 68 cm, Saint-Omer, musée de l'hôtel Sandelin
• La Leçon de dessin ou Un jeune Homme, donnant une leçon de dessin à une Demoiselle, 1774, huile sur toile, 61,4 × 74 cm, Paris, collection particulière[7]
• Portrait de Lemonnier à la tête bandée, 1774-1775, huile sur toile, 57 × 38 cm, Musée des beaux-arts de Marseille[7]
• Triple portrait de l’artiste, de l’architecte Pierre Rousseau et du peintre Coclers dit van Wyck, 1775, huile sur toile, 81 × 98 cm, musée du Louvre, Paris[7]
• Saint Jérôme dans le Désert écoutant la trompette du Jugement dernier, 1777, huile sur toile, 177,6 × 242 cm, Montpellier, musée Fabre[7].
• Alcibiade recevant des leçons de Socrate, ou Alcibiade et Socrate, 1777, huile sur toile, 98,6 × 131 cm, Montpellier, musée Fabre[7]
• Le Marquis de La Galaizière créé chancelier de Lorraine au château de Meudon par Stanislas Leszczynski le 18 janvier 1737, 1778, huile sur toile, Nancy, musée historique lorrain
• Molé et les factieux, ou Le Président Molé, saisi par les factieux, au temps des guerres de la Fronde, 1779, huile sur toile, 325 × 325 cm, Assemblée nationale[8]^,[7]
• Les Sabines, ou Combat des Romains et des Sabins interrompu par les femmes Sabines, 1781, huile sur toile, 325 × 423 cm, musée des beaux-arts d'Angers[7]
• Orithye enlevée par Borée, vers 1781, huile sur toile, 68,5 × 54,5 cm, Musée des beaux-arts de Tours [7].
• Henri IV faisant entrer des vivres dans Paris, 1783, huile sur toile, 157 x 192 cm, musée du Louvre, Paris
• Henri IV rencontrant Sully blessé, vers 1783, huile sur toile, 535 × 390 cm, Château de Pau[7].
• Zeuxis choisissant pour modèles les plus belles filles de Crotone, 1789, huile sur toile, musée du Louvre, Paris
• Portrait du comédien Dazincourt, 1792, huile sur toile, 73 × 60 cm, Musée des beaux-arts de Marseille[7]
• Portrait de l'orfèvre Léon Bernard, 1793, huile sur toile, 95 × 78 cm, musée national des Beaux-Arts d'Alger[9]
• Portrait de madame Boyer-Fonfrède et de son fils, 1796, huile sur toile, 96 × 79 cm, musée du Louvre, Paris[7]
• L’Agriculture, dit La Leçon d’agriculture ou La Leçon de labourage, 1798, huile sur toile, 213 × 313 cm, musée des beaux-arts de Bordeaux[7]
• La Mélancolie, 1800-1801, huile sur toile, 78 × 63 cm, Musée national des châteaux de Malmaison et de Bois-Préau[7].
• Monsieur et Madame Boyer-Fonfrède et leurs enfants, 1801, huile sur toile, Musée de l'Histoire de France (Versailles)[7]
• Allégorie de la libération des esclaves d’Alger par Jérôme Bonaparte, 1806, huile sur toile, 132 × 200 cm, Château Wilhelmshöhe, Cassel[7].

Dates non documentées

• L’Enlèvement d'Orithye par Borée, huile sur toile, musée des beaux-arts de Rennes
• Guillaume Tell renversant la barque sur laquelle le bailli impérial Gessler traversait le lac de Lucerne, huile sur toile, Musée des Augustins de Toulouse[10].

Dessins

• Homme nu assis, vu de face, tenant une draperie dans la main droite, sanguine et pierre noire, rehauts de craie blanche, estompe, sur papier beige, H. 0,537 ; L. 0,418[11]. Paris, Beaux-Arts de Paris[12]. Un dessin puissant, réalisé à Rome en 1772. Même si l'emphase du mouvement, les draperies et le fond élaboré sont liés à la tradition de Carle Van Loo, l'esthéthique néoclassique est déjà sensible par l'attention portée à la musculature et par la théâtralité du geste. La chevelure du modèle retenue par un bandeau renvoie aux bas-reliefs romains.
• Homme en costume du XVIIe siècle, plume et encre noire, lavis gris sur traits de sanguine, H. 0,281 ; L. 0,204 m[13]. Paris, Beaux-Arts de Paris[14]. Datée de 1790-1792 par Jean-Pierre Cuzin, cette feuille a peu d'équivalents dans le corpus de l'artiste. Il s'agit très certainement d'une étude pour un costume d'un personnage de théâtre. On y retrouve le style vif, élégant et drôle de certaines des caricatures romaines de l'artiste.
• Tête dite de Cicéron, d'après un buste antique, pierre noire, H. 0,507 ; L. 0,408 m, Cette tête correspond au portrait sculpté d'époque romaine d'un homme âgé. Le soin apporté aux traits et à l'expression du visage est surprenant, tant il transpose fidèlement les caractéristiques du marbre.[15]^,[16]

Élèves

Comme son rival David, François-André Vincent était à la tête d'un important atelier où il a formé de nombreux élèves, entre autres :

Exposition

Le musée des beaux-arts de Tours a présenté la première rétrospective de l'artiste du 19 octobre 2013 au 19 janvier 2014[17]. Cette exposition a connu une itinérance au musée Fabre de Montpellier du 8 février au 11 mai 2014[18].

Iconographie

• Louis-Marie Guichard, François-André Vincen, 1816, médaillon en marbre ornant le tombeau du peintre dont Guichard fut l'élève. Paris, cimetière du Père-Lachaise[5].

Galerie

• Œuvres de François-André Vincent
• 
  Portrait de Monsieur Bergeret de Grancourt (1774), musée des beaux-arts et d'archéologie de Besançon.
• 
  Bélisaire (1776), Montpellier, musée Fabre.
• 
  Le marquis de La Galaizière créé chancelier de Lorraine au château de Meudon par Stanislas Leczinski le 18 janvier 1737 (1778), Nancy, musée historique lorrain.
• 
  La Leçon de labourage (1793-98), musée des beaux-arts de Bordeaux.
• 
  L'Enseignement de Socrate à Alcibiade (1777), Montpellier, musée Fabre.

Notes et références

Annexes

Bibliographie

• Jean-Pierre Cuzin, François-André Vincent (1746-1816), entre Fragonard et David, Éditions Arthena, 2013 (ISBN 978-2-903239-51-0).
  Catalogue raisonné des œuvres de François-André Vincent.

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