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Maryvonne Collot est une artiste peintre et professeur en arts plastiques belge, née à Orgeo (province du Luxembourg) le 19 mars 1951[1].

Pour les articles homonymes, voir Collot.

Maryvonne Collot
Maryvonne Collot
Naissance
(71 ans)
Orgeo
Activités
Peintre, enseignante
Formation
La Cambre

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Biographie


Maryvonne Collot obtient d’abord un régendat en arts plastiques en 1971.

Elle suit ensuite les cours de Jo Delahaut et Roger Dudant à La Cambre (Bruxelles) et décroche un diplôme de capacité en Peinture monumentale (Atelier de Peinure et recherche tridimensionnelles) en 1977[2].

Elle complète sa formation par une maîtrise en peinture monumentale à La Cambre à Bruxelles en 1980.

Dès 1978 elle participe à des expositions collectives. Elle organise sa première exposition personnelle en 1982.

Dans les années 1970 et 1980, elle participe au groupe Signes & : écritures avec Arthur Aeschbacher, Mahjoub Ben Bella, Philippe Boutibonnes, Pierre Cordier, Eddy Devolder, et autres qui présentera une exposition en 1984.

Depuis, elle mène de front son travail artistique et sa carrière d’enseignante.


Œuvre


On peut distinguer trois périodes dans l’œuvre de Maryvonne Collot.

Ses premières œuvres relèvent d’un hyper réalisme attestant d’une maîtrise de l’observation et de la reproduction des détails. Elle reproduit dans les années 1980 de minutieux trompe-l'œil de documents anciens, avec leurs pliures et leurs inscriptions manuscrites, parfois barrées, rehaussées ou accompagnées d’un élément contrastant inattendu – de la ficelle, du papier collant – qui renforce l’illusion par le côté improbable de sa présence.

« Déjouant les chausse-trapes du réalisme – cette persistante obstination à ne montrer que des raisons de voir – elle se porte aux lisières de l’apparence, là où, par exemple, l’objet est une lettre au texte devenu illisible, là où croissent les accidents du papier, où les copeaux du temps brunissent l’écriture »

— Joseph Noiret, Signes & : Écritures, Bruxelles, Centre d’Art contemporain, 1984, p. 42-44.

Au début des années 2000, Maryvonne Collot crée des compositions abstraites à partir de taches à l’encre de Chine retravaillées et parfois rehaussées de couleur, qui suggèrent, à la manière d’un test de Rorschach, des oiseaux, des paysages, des écritures - à la façon de Christian Dotremont -, des spectres ou tout autre créature préhistorique. L’abstraction des œuvres de cette période contraste avec leurs titres qui rappellent la victoire poétique sur la contingence du quotidien.

La récupération de quelques liasses de documents et de livres anciens est l’occasion de l’entrée en scène du support et des matières, pliés, déchirés, collés, chiffonnés qui deviennent le prétexte, le cadre et le support de rehauts de peinture ou d’encre de Chine qui répondent, complètent, étendent les caractères typographiés et les écritures manuscrites. Ces « étonnants dialogues spatiaux »[3] tiennent tant à leur composition qu’à leurs matérialités, leurs épaisseurs.

« De vieux documents juridiques s'opposent aux balafres d'encre et d'aquarelle. La loi est transgressée par les envols gestuels, lyriques, aux bouillonnements d'éclaboussures. Au jeu des déchirures, des superpositions, l'écriture inventée biffe les textes compassés. Il y a ici une antinomie fertile qui fleurit, une lecture double qui s'impose. (…) En blanc, en sépia, les graphies éclatées, parfois transparentes, piratent la littérature indigeste du code. »

— Jo Dustin, Le Soir, 28 avril 1998.


Expositions



Expositions personnelles



Expositions collectives



Œuvres



Collections publiques


Ministère de la Communauté française de Belgique[14]
Banque nationale de Belgique
Chambre des représentants (Belgique)

Autres œuvres


Liste reconstituée à partir des catalogues de vente et d’exposition et des articles de presse.

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1984
  • Capodimonte 82
  • Conte à autrefois
  • Demain, le secret
  • En cet endroit secret
  • La demoiselle de Bolsena I, II et III
  • La mémoire du sable
  • Le lien interrompu
  • Le lieu du sens
  • Le ruisseau s’efface
  • L’éphémère en miroir, aquarelle, 70 × 50 cm, 1984.
  • Les nuits contradictoires I et II
  • Les temps incertains
  • Les travées du temps
  • Lettre à Augusta
  • Paysages
  • Sous la main endormis
1987
  • Bach : six concerts dédiés, 1987 - dont il a été tiré 30 exemplaires sur papiers, numérotés et signés par l'artiste.
1996
  • Afin d’assigner extraordinairement, 18 × 27 cm, 1996
  • Vol serein, 1996, daté signé en bas à droite.
1997
  • Ainsi que ces lieux, 1997, daté et signé en bas à droite
1998
  • Mandat de dépôt, 1998
2000
  • Helix volans, 2000, 20 × 14 cm
  • Hemignathus lucidus, 2000, 20 × 14 cm
  • Migratorius, 2000, 20 × 14 cm
  • Rupicola rupicola, 2000, 20 × 14 cm
2001
  • Felix Rex, 2001, 20 × 14 cm
  • Série Conversation n° 1 à 5, 2001, 10 × 15 cm
  • Danse, 2001, 30 × 20 cm
  • La belle Ciconia, 2001, 20 × 14 cm
  • Menura novae-hollandiae, 2001, 23 × 17 cm
  • Paradisea et Pterideophora, 2001, 23 × 17 cm
  • Oiseau-satin, 2001, 20 × 14 cm
  • Psittacosaurus, 2001, 18 × 28 cm
  • Psittirostra psittacea, 2001, 20 × 14 cm
  • Unicornis, 2001, 20 × 14 cm
  • Tarsius spectrum, 2001, 20 × 14 cm
  • Série À la nuit, n° 1 à 4, 2001-2002, 10 × 15 cm
  • Acte de voyage, 2001, 27 × 18 cm
  • Série Apparences, n° 1 à 4, 2001, 25 × 18 cm
  • Archaeopteryx lithographica, 2001, 14 × 20 cm
  • Série Au matin, n° 1 à 4, 2001, 10 × 15 cm
  • Carnarasaurus, 2001, 23 × 17 cm
  • Chlamydosaurus, 2001, 20 × 14 cm
2002
  • Archéornithes, 2002, 14 × 20 cm
  • Ardea cinerea, 2002, 23 × 17 cm
  • Ardea felix, 2002, 30 × 20 cm
  • Aye-aye et Sylvia, 2002, 20 × 14 cm
  • Chloridops fugans, 2002, 28 × 18 cm
  • Cothurnix, 2002, 20 × 14 cm
  • Dinornis furionis, 2002, 17 × 23 cm
  • Diphyllodes magnifucus, 2002, 23 × 17 cm
  • Felix cadens, 2002, 23 × 17 cm
  • Ichthyornis, 2002, 28 × 18 cm
  • Felix quod, 2002, 20 × 14 cm
  • Gallicolumba coriacea, 2002, 20 × 14 cm
  • Grus, 2002, 28 × 18 cm
  • Parade, 2002, 16 × 21 cm
  • Pedetes cafer bleu, 2002, 23 × 17 cm
  • Pteranodon, 2002, 23 × 17 cm
  • Soui-Manga, 2002, 20 × 14 cm
  • Riparia riparia, 2002, 28 × 18 cm
  • Theropode, 2002, 29 × 18 cm
2004
  • Acte servant de réponse, 2004, 28 × 19 cm
  • Changement d'associés, 2004, 26 × 18 cm
  • Cabinet du ministre, 2004, 14 × 10,5 cm
  • Dinornis furionis, 2004, 17 × 23 cm
  • Dressé en conformité, 2004, 27 × 18 cm
  • En cas d'accidents imprévus, 2004, 20 × 29 cm
  • En cas de folle surenchère, 2004, 28 × 19 cm
  • En foi de quoi, 2004, 75 × 55 cm
  • Fait à Péruweltz, 2004, 26 × 18 cm
  • Lieu de résidence actuelle, 2004, 19 × 28 cm
  • Malgré l'avertissement ordinaire, 2004, 18 × 28 cm
  • Nom, prénom, qualité, demeure…, 2004, 75 × 55 cm
  • Relations extérieurs, 2004, 14 × 10,5 cm
  • Sans témoin, 2004, 28 × 18 cm
  • Pareille donation, 2004, 24 × 16 cm
  • Taxé à 50 centimes, 2004, 27 × 18 cm
  • Voyant que le susnommé, 2004, 41 × 29,5 cm
  • Série Fragments, n° 1 à 15, 2003-2004, 11 × 13 cm, dont Fragments 14 George Sand, 2004, 11 × 13 cm

Illustrations



Récompenses



Notes


  1. Signes & : Écritures, Bruxelles, Centre d’Art contemporain, 1984, p. 42-44.
  2. Voir entre autres : Anita Nardon, , mars 2003.
  3. Colette Bertot, L'Echo, 7 janvier 2005, p. 15.
  4. La peintre Maryvonne Collot et la céramiste Camille-Marie Majerus exposent au Vieux Moulin, Vers l’Avenir, 13 mai 1983.
  5. Bruxelles, Soleil de minuit, 1984, [n. p.], ill. Compte rendu de l'exposition :Traces émouvantes : Maryvonne Collot au Salon d’art, Drapeau rouge, 7 avril 1984. Illustré.
  6. Jean Pigeon, Images de choc et lettres-sons, Le Vif-L'Express, novembre 1987.
  7. Wim Toebosch, Guy Gilsoul, Art Antiques Auctions, mars 1998, n° 289, illustré ; J.A., Maryvonne Collot expose à Bruxelles, L'Avenir du Luxembourg, 4 mars 199, p. 5 ; Stéphane Rey, Collot : mieux que vrai, L'Echo, 13 mars 1998 ; Les bouleversements du code, Le Soir, 18 mars 1998.
  8. Serge Vandercam, homme multiple, L'Echo, 21 février 2003.
  9. Le Soir, 11 août 2004 ; id., 13 août 2004 ; Les lieux et l'art en Belgique ; L'Echo, 7 janvier 2005, p. 15 ; L’Avenir du Luxembourg, 11 août 2004, p. 20 ; id. , 12 août 2004 ; Le Soir, 13 août 2004, en ligne.
  10. La Nouvelle gazette, 12 novembre 1981.
  11. Jean Pigeon, Art et papier aux cimaises du National, La Libre Belgique, 28 janvier 1983, p. 22.
  12. France Borel, Le Botanique en transparences, Pourquoi Pas ?, 11 juillet 1984, p. 78 ; Doorlichtig licht in Botanique, Nieuwsblad, 5 juillet 1984 ; Décapan, Transparence et lumières, Pan, 11 juillet 1984.
  13. Jacques Henrard, Penchés sur quelles traces ?, Vers l'Avenir, 9 décembre 2003 (illustré).
  14. Les numéro de notices renvoient à Aquisitions : 10 ans : 1979-1988 : œuvres acquises par le Ministère de la Communauté française. Dessin, peinture, 1, 1988, p. 103 et sq. ; voir aussi BALat, en ligne.
  15. Catalogue de la 12e Biennale internationale "Petit format de papier", Musée du Petit Format, Nismes (Viroinval), 2004 ; www.museedupetitformat.be.
  16. Isabelle était le nom que Dotremont voulut initialement donner au mouvement CoBrA.

Bibliographie et principaux articles de presse



Voir aussi



Liens externes




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