Victor Orsel est né dans une famille d'ancienne bourgeoisie originaire du Dauphiné[3], issue de Jean Orcel (1612-1682), marchand , bourgeois de Monêtier-les-Bains, (Hautes-Alpes).
Jacques(I) Orsel (1706-1789), était négociant à Lyon, marchand quincailler.
Jacques(II) Orsel (1750-1800), était négociant, fabricant de gazes à Lyon. Il est le père de Victor Orsel 1795-1850), resté sans alliance ni postérité.
Jacques(III) Orsel (1784-1868), était maire de Tarare, puis d'Oulins, conseiller général du département du Rhône.
Pierre-Jean Orsel (1791-1858) était écrivain fabuliste.
Henri Orsel des Sagets (1839-1914) a épousé le , Lucile Rué des Sagets (1841-1898), dont le patronyme est venu compléter celui d'Orsel (dont postérité).
Carrière
Vittoria Caldoni, musée des beaux-arts de Lyon.Socrate et Euthyphron, Barnard Castle, Bowes Museum.
Victor Orsel fut successivement l'élève de Pierre Révoil à l'École impériale des beaux-arts de Lyon[4] en 1809[5] et de Pierre-Narcisse Guérin[5] à Paris. Il suit ce dernier à Rome lorsqu'il est nommé directeur de la villa Médicis et y passe huit ans, de 1822 à 1830[6] où il travaille dans l'entourage d'Overbeck[7] et du groupe des Nazaréens[8], et copie les primitifs italiens, ce qui marque son art d'un parti pris archaïsant.
En 1823, il envoya à Lyon le tableau intitulé La Charité et les Pauvres, qui obtint la médaille d'or à l'exposition de l'année[9]. Revenu en France, il accepta de la ville de Paris la décoration de l'église Notre-Dame de-Lorette avec son ami Alphonse Périn, prenant tous les deux Michel Dumas comme assistant[10]. Pour l'espace qui lui était imparti, il choisit d'illustrer les litanies de la Vierge, réparties en soixante tableaux. Il y consacrera les dix-sept dernières années de sa vie[11]. Ses œuvres les plus célèbres sont Le Bien et le Mal (musée des beaux-arts de Lyon) et le Vœu du choléra, ornant le dessus de la porte principale de la basilique Notre-Dame de Fourvière à Lyon.
«Comme il le disait lui-même avec un rare bonheur d'expression, il voulait “BAPTISER L'ART GREC.” Baptiser l'art grec, c'est-à-dire mettre l'âme dans cette forme si belle, si tranquille, si lumineusement sereine, qui semble inaccessible aux souffrances & aux misères humaines, & sous laquelle ces dieux de marbre jouissent “de la plénitude de leur immortalité” comme dit le grand poète de Weimar[12].»
—Théophile Gautier,«La Chapelle de la Vierge à Notre-Dame-de-Lorette», Moniteur Universel, 15 avril 1854.
Henry Trianon, Victor Orsel, notice biographique, Paris, imprimerie de E. Brière, 1851, 16 pages.
Collectif, présentation de A. Perin, Hommage à Victor Orsel (1795-1850), Paris, 1860, comprend 44 lithographies et pointes sèches réalisées par ses élèves, divers documents à la suite du décès de Victor Orsel: extrait du Journal des Débats; Lettre par Madame de Walembourg (Directrice de l'Académie de Dusseldorf; Extrait du journal L'Univers; Notes de l'Abbé Pron sur Orsel; hommage à Victor Vibert qui fut le graveur d'Orsel, par différents auteurs, 17 pages; Œuvres de jeunesse reproduites par ses élèves; Ch. Lenormant, «Victor Orsel, peintre chrétien», article de huit pages dans l'ouvrage précité.
Marie-Claude Chaudonneret, La peinture troubadour: Deux artistes lyonnais: Pierre Révoil (1776-1842), Fleury Richard (1777-1852), Éditions Athena, 1980.
Grove Art Online, (en) , (lire en ligne e-(ISBN9781884446054))
Pierre-Marie Dioudonnat, Le Simili-Nobiliaire-Français, ed. Sedopols, 2012, p.612
Marie-Claude Chaudonneret, La peinture troubadour: Deux artistes lyonnais: Pierre Révoil (1776-1842), Fleury Richard (1777-1852), Éditions Athena, 1980, p.54.
Valérie Huss (dir.), Grenoble et ses artistes au XIXesiècle (catalogue de l'exposition du 14 mars au 25 octobre 2020), Grenoble, Musée de Grenoble, , 272p. (ISBN9461615949).
Articles connexes
Familles subsistantes d'ancienne bourgeoisie française
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