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Eduard Adolf Daelen (* 18. März 1848 in Hörde; † 9. Mai 1923 in Düsseldorf) war ein deutscher Maler und Schriftsteller. Für etliche seiner Schriften verwendete er die Pseudonyme Ursus teutonicus, Angelo Dämon, Edu Daelen-Bachem und Michel Bär. Bekanntheit erlangte er vor allem durch die erste Biografie über Wilhelm Busch, die er 1886 verfasste.

Der Verfasser des Festspiels „Hollands Blütezeit“ Maler Eduard Daelen als Rembrandt (1912)
Der Verfasser des Festspiels „Hollands Blütezeit“ Maler Eduard Daelen als Rembrandt (1912)

Leben


Eduard Daelen wurde als Sohn des Eisenhütten-Ingenieurs Reiner Daelen geboren.[1] Obwohl er sehr viel lieber Kunst studieren wollte, wurde er zunächst zu einem Maschinenbaustudium gezwungen. Hierzu war er 1863 bis 1865 an der Gewerbeschule in Barmen und 1867 bis 1868 an der Gewerbeakademie in Berlin eingeschrieben. Erst im Herbst 1868 trat er in die Elementarklasse bei Andreas Müller an der Kunstakademie Düsseldorf ein, ging jedoch im Herbst 1869 wieder ab, „weil er noch keinen Platz im Antikensaal erhalten konnte“.[2] Daher ging er zunächst an die Berliner und bis 1875 an die Münchner Kunstakademie, wo Otto Seitz und Wilhelm von Diez seine Lehrer waren. Nach kurzem Aufenthalt in Rom ließ er sich 1875 in Düsseldorf nieder. 1877 bis 1923 war er hier Mitglied des Künstlervereins Malkasten und Vorsitzender des Ortsvereins der Allgemeinen Deutschen Kunstgenossenschaft. Außerdem gehörte er der akademischen Künstlervereinigung Orient, der Künstlergruppe Laetitia und dem Düsseldorfer Schriftstellerverein an. 1900 war er Initiator des Goethe-Bundes. In Erkrath-Hochdahl bei Düsseldorf wurde die Eduard-Daelen-Straße nach ihm benannt.


Tätigkeit


Bildnis Kaiser Wilhelm I. – Große Berliner Kunstausstellung 1893 (Katalog-Abbildung)
Bildnis Kaiser Wilhelm I. – Große Berliner Kunstausstellung 1893 (Katalog-Abbildung)

Daelens Malerei wird der Düsseldorfer und Münchner Schule zugeordnet. Aktivitäten der Düsseldorfer Schule behandelte er in zahlreichen Bildern und Schriften. Seine Malweise kann als „realistisch“ bezeichnet werden,[3] er verarbeitete in Kolorit und Farbauftrag jedoch auch Einflüsse des Impressionismus. Finanziellen Erfolg hatte er wohl vor allem mit Bildnissen, z. B. des deutschen Kaisers Wilhelm I. oder Otto von Bismarcks für lokale und öffentliche Auftraggeber. Daneben entstanden aber auch „surreal“ anmutende Kompositionen, wie Größenwahn (1891), Aschermittwoch (1892), oder Der Clown, eine Allegorie auf „zeitgenössische Kunstauswüchse“ (1892), sowie Landschaftsdarstellungen und zahlreiche weitere Bildnisse. Nach Ausbruch des Ersten Weltkriegs entstanden „patriotische“ Arbeiten wie u. a. die Gemälde Der deutsche Adler. Kampf des germanischen Adlers mit dem gallischen Hahn, Des Weltbrands Licht!, Allegorie auf den Weltkrieg oder Mit eiserner Ruhe. Der „Deutsche Michel“ auf ein Schwert, dessen Klinge mit „Siegfried“ beschriftet ist, gestützt, steht aufrecht vor einem Drachen. Daneben engagierte er sich mit Aufrufen, Plakaten und Kriegs-Postkarten.

Eduard Daelen verfasste unter anderem Kunstkritiken, die unter den Pseudonymen Ursos teutonicus und Angelo Dämon in verschiedenen Blättern erschienen. In ihnen verwendete er gelegentlich eine Sprache, die an Beleidigungen grenzte.[3] Daneben veröffentlichte er Titel wie Das Hohe Lied vom Bier, Schüttle dich, Germania!, Skizzen vom Rhein, Triumph der Hansa, Biographien (u. a. über Eduard Bendemann, Wilhelm Camphausen, Carl Müller, Eduard Steinbrück und Benjamin Vautier d. Ä.) für die Allgemeine Deutsche Biographie, Gedichte sowie Fest- und Bummelstücke zur Aufführung im Künstlerverein Malkasten. Er war Herausgeber und Mitverfasser der Kunstbände Die Schönheit der Frauen, 280 photographische Freilichtstudien von Ed Büchler, J. Agélou, G. Plüschow und E. Schneider (mit Paul Hirth), Stuttgart, Schmidt 1905, Die Schönheit des menschlichen Körpers, mit 322 malerischen Aktstudien nach der Natur (mit Beiträgen von Gustav Fritsch, Josef Kirchner u. a.), Stuttgart, Kunstverlag Klemm & Beckmann 1905, sowie Nackte Schönheit. Ein Buch für Künstler und Ärzte, mit 336 künstlerischen Aktstudien nach photographischen Aufnahmen (unter Mitwirkung von Dr. Gustav Fritsch, Professor der Anatomie an der Universität Berlin und J. Paar), Stuttgart, Hermann Schmidt 1907.


Eduard Daelen und Wilhelm Busch


Als vehementer Anti-Katholik war er der Ansicht, in Wilhelm Busch einen Gleichgesinnten gefunden zu haben.[4] Darauf schienen die antiklerikalen Bildergeschichten von Wilhelm Busch wie Die fromme Helene, Der heilige Antonius von Padua und Pater Filucius hinzuweisen. Als Daelens Schrift Über Wilhelm Busch und seine Bedeutung erschien, waren allerdings sowohl Wilhelm Busch als auch sein Freundeskreis peinlich berührt. In der skurrilen Laudatio setzte Eduard Daelen Wilhelm Busch mit Größen wie Leonardo da Vinci, Peter Paul Rubens und Gottfried Wilhelm Leibniz gleich und zitierte unkritisch aus einem unverbindlichen Briefwechsel mit Busch.[5] Den Autor Busch bezeichnete er als „Urbild des echt deutschen Volksgeistes“ und „Verkörperung des mythischen Urahnen Teut“. Die fromme Helene, die nach heutiger Sicht vor allem religiöse Heuchelei und zwielichtige Bürgermoral karikiert, sah Daelen als einen Angriff auf „die weibliche Verschmitztheit, Neugierde und Eitelkeit sowie die trotz aller Faul- und Borniertheit stets spekulative Raffinesse“.

Den Literaturwissenschaftler Friedrich Theodor Vischer, der in seinem Aufsatz Über neuere deutsche Karikatur neben einer respektvollen Würdigung Buschs auch einige kritische Anmerkungen fand, griff Daelen in seitenlangen Tiraden als „Literaturbonzen“ an und unterstellte ihm den „Eunuchenneid des vertrockneten Philisters“.[6] Auf Daelens biografischen Versuch antwortete als einer der ersten der Literaturhistoriker Johannes Proelß. Sein Essay, der in der Frankfurter Zeitung erschien, enthielt eine Reihe falscher biographischer Daten und war für Wilhelm Busch der Anlass, sich in derselben Zeitung zu seiner Person zu äußern.[7] Busch fühlte sich von der Biografie bloßgestellt und war der Ansicht, dass die Verunglimpfung von Kaspar Braun zu weit ging. Auch die Behandlung seiner Beziehung zu Johanna Keßler, die ihn in seinen Frankfurter Jahren stark gefördert hatte, fand er indiskret und geschmacklos beleuchtet.


Werk-Auswahl


Gemütliche Runde im Park des alten Düsseldorfer Malkasten (Mittag im Malkasten-Park), 1896 (Schwarz-Weiß-Abbildung)
Gemütliche Runde im Park des alten Düsseldorfer Malkasten (Mittag im Malkasten-Park), 1896 (Schwarz-Weiß-Abbildung)
Kürtenhof in Düsseldorf-Flingern, von Eduard Daelen (1914)
Kürtenhof in Düsseldorf-Flingern, von Eduard Daelen (1914)
Offenes Geheimnis am Beichtstuhl, Gemälde aus dem Nachlass
Offenes Geheimnis am Beichtstuhl, Gemälde aus dem Nachlass

Schriften



Literatur




Wikisource: Eduard Daelen – Quellen und Volltexte
Commons: Eduard Daelen – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise


  1. Peter Kocbeck: HOESCH-MUSEUM: Exponat des Monats April 2014. 1. April 2014, abgerufen am 22. Januar 2022.
  2. Schülerlisten; Kunstakademie Düsseldorf, Bibliothek.
    • Eva Weissweiler: Wilhelm Busch. Der lachende Pessimist. Eine Biographie. Kiepenheuer & Witsch, Köln 2007, ISBN 978-3-462-03930-6, S. 304.
  4. Joseph Kraus: Wilhelm Busch. 17. Auflage. Rowohlt, Reinbek 2007, ISBN 978-3-499-50163-0, S. 71.
  5. Busch schrieb ihm unter anderem zum Thema Dummheit: „Zuweilen, doch nicht so herzlich, lacht man über sich selber, sofern man sich mal bei einer mäßigen Dummheit erwischt, indem man sich nun sogar noch gescheidter vorkommt, als man selbst“. Aus: Wilhelm Busch: Brief an Eduard Daelen, 16. Jan. [18]86. Zitiert nach: Busch, Wilhelm, Sämtliche Briefe. Band I: Briefe 1841 bis 1892, Hannover 1968, S. 266.
  6. Eva Weissweiler: Wilhelm Busch. Der lachende Pessimist. Eine Biographie. Kiepenheuer & Witsch, Köln 2007, ISBN 978-3-462-03930-6, S. 308–309.
  7. Berndt W. Wessling: Wilhelm Busch – Philosoph mit spitzer Feder. Wilhelm Heyne Verlag, München 1993, ISBN 3-453-06344-9, S. 180.
  8. Selbstbildnis Eduard Daelen, Öl auf Leinwand, 1880, auf d:kult Düsseldorf
Personendaten
NAME Daelen, Eduard
ALTERNATIVNAMEN Teutonicus, Ursus (Pseudonym); Dämon, Angelo (Pseudonym); Bär, Michael (Pseudonym)
KURZBESCHREIBUNG deutscher Maler und Schriftsteller
GEBURTSDATUM 18. März 1848
GEBURTSORT Hörde
STERBEDATUM 9. Mai 1923
STERBEORT Düsseldorf

На других языках

- [de] Eduard Daelen

[en] Eduard Daelen

Eduard Adolf Daelen (18 March 1848 – 9 May 1923) was a German painter and writer. For some of his writings he used the pseudonyms Ursus teutonicus, Angelo Dämon, Edu Daelen-Bachem and Michel Bär. He became known above all for the first biography of Wilhelm Busch, which he wrote in 1886.

[fr] Eduard Daelen

Edouard Adolf Daelen (né le 18 mars 1848 à Hörde et mort le 9 mai 1923 à Düsseldorf) est un artiste peintre et écrivain allemand. Pour nombre de ses écrits, il utilise les pseudonymes Ursus teutonicus, Angelo Demon, Edu Daelen-Bachem et Michel Bär. Il acquiert une renommée principalement grâce à sa première biographie sur Wilhelm Busch, qu'il écrit en 1886.


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