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Jacob van Loo, dit aussi en français Jacques Van Loo (L'Écluse, 1614 – Paris, le 26 ou le 27 novembre[1] 1670), est un peintre de scènes mythologiques, bibliques et de genre, et un portraitiste néerlandais (Provinces-unies) du siècle d'or. Il fut le fondateur de la dynastie de peintres van Loo.

Biographie

Jacob van Loo est né en 1614 en Zélande, l’une des Provinces-Unies. Il existe une confusion dans les sources concernant l'activité de son père, Jacques van Loo : selon certaines, en effet, il aurait été notaire[2], tandis que d'autres le présentent comme un peintre, et en font même à ce titre le premier maître de son fils[alpha 1]. Une partie des archives de Sluis ayant vraisemblablement disparu lors de la Seconde Guerre mondiale[alpha 2], la question demeure difficile à éclaircir. Parmi les premières influences de Jacob van Loo, quoi qu'il en soit, figurent Thomas de Keyser et Jacob Adriaensz. Backer.

En 1635[1], van Loo part s’installer à Amsterdam, où il est le contemporain, entre autres, de Rembrandt, Frans Hals et Bartholomeus van der Helst. En 1643, il épouse la sœur du peintre Martinus Lengele, Anna ; le couple aura six enfants[3]. À Amsterdam — dont van Loo acquiert les droits de bourgeoisie en 1652[1] —, la famille vit sur le Rozengracht, dans le quartier du Jordaan. Selon Houbraken, Eglon van der Neer aurait été son élève, alors sans doute aux environs de 1659.

En 1660, au cours d’une rixe dans une auberge, van Loo poignarde dans le ventre un certain Hendrik Breda[1], qui devait succomber à ses blessures. Van Loo est contraint de quitter précipitamment Amsterdam. Il est condamné à mort par contumace et banni à jamais des provinces de Hollande et de Frise occidentale[1]. Il se fixe dès lors à Paris, où il est reçu en 1663 comme membre de l’Académie royale de peinture et de sculpture, grâce à son Portrait de Michel Corneille. C’est dans la ville française qu’il meurt en novembre 1670.

Son fils, Louis-Abraham van Loo, fut également un peintre, tout comme ses petits-fils Jean-Baptiste van Loo et Charles-André Van Loo, et ses arrière-petits-fils Louis-Michel van Loo, François van Loo et Charles Amédée Philippe van Loo. Ceux-ci sont considérés comme des artistes français.

Œuvre

L’œuvre de van Loo est exécutée dans le style baroque, venu de Rome, et qui était en train de devenir un phénomène à l’échelle européenne à cette période.

Il est l'auteur de tableaux de genre : il popularisa, vers les années 1650, les vues rapprochées de concerts sur une loggia, et fut aussi connu pour ses représentations de groupes de personnes conversant, réalisées avec une palette de couleurs subtile. Il peignit également des scènes bibliques et mythologiques, dont plusieurs versions de Diane et ses nymphes, et on peut à ce titre le considérer comme l’une des influences majeures de Johannes Vermeer pour son tableau Diane et ses compagnes. Dans ces œuvres de van Loo, le nu féminin occupe une place privilégiée. Il exécuta en outre plusieurs portraits, dont ceux de Joan Huydecoper van Maarsseveen, son épouse, sa sœur Leonara Huydecoper (épouse de Jan J. Hinlopen), ainsi que de Johan Ortt, propriétaire du château Nijenrode, près de Breukelen, et qui apporta son soutien à Antoinette Bourignon.

Quelques tableaux

• Amaryllis couronnant Mirtillo, huile sur toile, 161 × 192 cm, vers 1640-1660 (Rijksmuseum, Amsterdam – inv. C 1630).
• Ariane, toile, monogramme, 83 × 64 cm, daté 1652 (musée national, Varsovie – inv. Wil. 1590).
• Autoportrait, huile sur panneau, 63 × 51 cm, vers 1655-1665 (Rijksmuseum, Amsterdam – inv. A 4950).
• Bacchanales (Scène bacchique), toile, monogramme, 63 × 55 cm, daté (carton) 1653 (Rijksmuseum, Amsterdam – inv. A 3483).
• Bethsabée au bain, huile sur toile, vers 1625-1670 (musée du Louvre, Paris).
• Compagnie faisant de la musique (Concert), huile sur toile, 76 × 65 cm, vers 1640-1670 (musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg).
  • Représentation identique[4], huile sur toile, 73,7 × 66 cm, vers 1650 (musée Thyssen-Bornemisza, Madrid).
• Le Coucher à l'italienne, huile sur toile, 187 × 143,5 cm, vers 1625-1670 (musée des beaux-arts, Lyon – inv. 1941-5).
• L'enfant au chien, huile sur toile, 88 x 75 cm, 1658, legs d'Albert Pomme de Mirimonde à la RMN, affecté au musée de Gray, Gray (Haute-Saône), musée Baron-Martin.
• Couple d’amoureux, toile, 47 × 37,5 cm, vers 1650-1660, (Rijksmuseum, Amsterdam – inv. A 2116).
• Danaé, huile sur toile, 62 × 74 cm (coll. privée).
• Diane découvre la grossesse de Callisto[5], toile, monogramme, 107 × 169 cm, vers 1634, (musée de la ville, Alès – inv. 1941-5).
• Diane et ses nymphes, 136,8 × 170,6 cm, 1648, (Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Gemäldegalerie, Berlin – inv. 765A).
• Diane et ses nymphes, toile, monogramme, 99,5 × 135,5 cm, daté 1654 (Statens Museum for Kunst, Copenhague – inv. 1876).
• Diane et ses nymphes, toile, monogramme, 162 × 199 cm, vers 1655-1670 (musée Herzog Anton Ulrich, Brunswick – inv. 274).
• Étude de femme à demi dévêtue, huile sur toile, 104,8 × 80 cm, vers 1625-1670 (musée du Louvre, Paris – inv. 1440).
• La Famille Meebeeck Crywagen près de la porte de leur maison de campagne sur l’Uitweg près d’Amsterdam, toile, attribué à JVL, 100 × 133,5 cm, vers 1640-1645 (Rijksmuseum, Amsterdam – inv. A 81).
• Mélancolie, vers 1640-1670.
• Portrait de Johan Ortt, huile sur panneau, 122 × 90 cm (coll. privée).
• Portrait de Michel Corneille le père, peintre et recteur de l'Académie royale (1601-1664), huile sur toile, 116,8 × 86,7 cm, vers 1663 (musée du Louvre, Paris – inv. 1439).
• Portrait de jeune garçon au chien, huile sur toile, signé, 90,5 × 75 cm, daté 1658 (musée Baron-Martin, Gray – inv. RF 1985-59).
• Portrait d’un gentilhomme, huile sur toile, vers 1668 (Kresge Art Museum, Michigan State University, East Lansing, Michigan).
• Portrait d’un gentilhomme[6], huile sur toile, signé, 94.5 × 76.8 cm, daté 1656 (salle de vente Daphne Alazraki Fine Art, New York).
• Portrait supposé de Jan Van Reygersbergh, toile, 128 × 95,5 cm, vers 1640-1670 (Rijksmuseum, Amsterdam – inv. A 3749).
• Thomas Corneille, huile sur toile, 55 × 46 cm, vers 1650-1670 (musée Condé, Chantilly – inv. PE 323).
• Une Jeune Femme jouant avec des enfants et leur distribuant des perles, huile sur toile, 110 × 123 cm, milieu du XVII^e siècle (musée Condé, Chantilly – PE 385).
• Zorobabel montrant un plan de Jérusalem à Cyrus le Grand (musée des beaux-arts, Orléans).

• 
  La Famille Meebeeck Cruywagen, attribué à JVL, vers 1640-45.
• 
  Compagnie faisant de la musique.
• 
  Mélancolie
• 
  Amaryllis couronnant Mirtillo, vers 1640-1670.
• 
  Portrait de Johan Ortt, vers 1640-1670.
• 
  Zorobabel montrant le plan de Jérusalem à Cyrus le Grand, vers 1640-1670.
• 
  Diane et ses nymphes, 1648.
• 
  Le Coucher à l’italienne, vers 1650.
• 
  Couple d’amoureux, années 1650.
• 
  Bacchantes, 1653.
• 
  Diane et ses nymphes, 1654.
• 
  Portrait d'un gentilhomme, 1656.

Notes et références

• (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Jacob van Loo » (voir la liste des auteurs).

Notes

Références

Annexes

Bibliographie

• Christine Rolland (dir.), Autour des van Loo. Peinture, commerce des tissus et espionnage en Europe (1250-1830), Publications de l'Université de Rouen et du Havre, 2012 (ISBN 978-2877755016), p. 398.

Article connexe

• Famille Van Loo

Liens externes

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На других языках

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[en] Jacob van Loo

Jacob van Loo (1614 – 26 November 1670) was a painter of the Dutch Golden Age, chiefly active in Amsterdam and, after 1660, in Paris. Van Loo is known for his conversational groupings; particularly his mythological and biblical scenes generally attributed to the genre of History painting. He was especially celebrated for the quality of his nudes to the extent that, during his lifetime, particularly his female figures were said to have been considered superior and more popular than those of his Amsterdam contemporary and competitor Rembrandt.[1][2] In 1663, three years after fleeing to Paris, Jacob van Loo was accepted into the Académie royale de peinture et de sculpture.[3]

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- [fr] Jacob van Loo

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[it] Jacob van Loo

Jacob van Loo (Sluis, 1614 – Parigi, 26 novembre 1670) è stato un pittore olandese del Secolo d'oro, attivo principalmente ad Amsterdam e, dopo il 1660, a Parigi. Van Loo è noto per i suoi raggruppamenti di personaggi intenti a conversare, particolarmente per le sue scene mitologiche e bibliche generalmente attribuite al genere della pittura storica. Fu celebrato specialmente per la qualità dei suoi nudi al punto che, durante la sua vita, si diceva che soprattutto le sue figure femminili fossero considerate superiori e più popolari di quelle del suo contemporaneo e concorrente di Amsterdam, Rembrandt.[1][2] Nel 1663, tre anni dopo essere fuggito a Parigi, Jacob van Loo fu accettato nell'Académie royale de peinture et de sculpture.[3]

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[ru] Лоо, Якоб ван

Якоб ван Лоо (нидерл. Jacob van Loo; 1614 (1614), Слёйс, Зеландия — 26 ноября 1670, Париж) — голландский художник эпохи барокко. Мифологические и библейские сцены Ван Лоо обычно относят к жанру исторической живописи. Он особенно прославился за качество работ обнаженных натур до такой степени, что при жизни его женские фигуры считались превосходными и более популярными, чем произведения его амстердамского современника и конкурента Рембрандта [1][2]. В 1663 году, через три года после бегства в Париж, Якоб ван Лоо был принят в Королевскую академию живописи и скульптуры[3].

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