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Charles Ephrussi, né le 24 décembre 1849 à Odessa (Empire russe, à présent Ukraine) et mort le 30 septembre 1905 à Paris, d'origine russe et naturalisé français, est un historien et critique d'art, ainsi qu'un des plus importants collectionneurs d'art de son époque.

Biographie

Charles Ephrussi est issu d'une famille de banquiers d'appartenance juive et originaires d'Odessa dans l'Empire russe (à présent Ukraine).

Son grand-père paternel Chaïm Efrussi (1793-1864), devenu Joachim puis Charles Joachim, au départ petit commerçant en grains, parvint à s'assurer le monopole du marché du blé d'Ukraine au point de devenir en 1860, avec ses deux fils Leb (Léon) qui fut élu par acclamation premier membre juif du Club anglais d'Odessa, et Eizak (Ignace), le premier exportateur de céréales du monde, source de la colossale fortune familiale.

Surnommés « les rois du blé », les Ephrussi anoblis prirent comme emblèmes un double E et, dans l'esprit de ce qui est appelé en héraldique des armes parlantes, un épi de blé et un trois-mâts voguant toutes voiles dehors surmontant la devise Quod honestum; ce motif ornera la rampe d'escalier en fonte de leur maison d'Odessa, la vaisselle en or du palais viennois de Viktor et Emmy Ephrussi et les fenêtres de l'hôtel parisien de Jules et Fanny Ephrussi.

Il arriva à la Compagnie Ephrussi d'utiliser cette puissance dans un rapport de forces politico-économique avec le gouvernement impérial russe afin de faire cesser des persécutions antisémites; après un pogrom dans la région d'Odessa, les trois frères décidèrent de fonder un orphelinat qui porta leur nom, et en hommage au patriarche, une école pour enfants juifs qu'ils financeront pendant trente ans.

Charles Ephrussi naît à Odessa, fils de Léon Ephrussi (mort en 1877) et de Minna Landau (1824-1888). Il étudie dans sa ville natale puis à Vienne. Il arrive à Paris vers 1871 et travaille dans la banque familiale. Il fréquente les salons de Mme Émile Straus, Madeleine Lemaire et la princesse Mathilde.

Neveu de Maurice Ephrussi et frère de Jules Ephrussi, il fut l'amant de Louise Cahen d'Anvers, épouse du richissime banquier Louis Cahen d'Anvers dont elle eut cinq enfants - dont Irène, comtesse Moïse de Camondo -, le plus jeune étant un garçon qui fut prénommé Charles.

Après avoir réuni de manière assez conventionnelle pour son milieu et son époque « des dessins, des médaillons, des émaux Renaissance, des tapisseries du XVI^e siècle inspirées de Raphaël, une sculpture d'enfant de Donatello, une statue en faïence de Luca Della Robbia » (De Waal), il collectionna des laques, des estampes japonaises, acheta au galeriste Philippe Sichel, successeur d'une dame Desoye et chasseur acharné de laques japonais anciens - auteur en 1883 de Notes d'un bibeloteur au Japon - une collection unique de 264 netsukes qu'il offrit en cadeau de mariage à Viktor Ephrussi, et transmis à sa descendance[1].

A l'instar d'autres grands amateurs de la fin du XIX^e siècle tels que les Rothschild et les Camondo, son goût évolua ensuite vers le XVIII^e siècle français, les porcelaines de Meissen et Sèvres, et surtout le mobilier du Premier Empire, dont il garnit plusieurs pièces de sa seconde résidence parisienne.

Il devient un grand amateur de peinture moderne, fréquentant les ateliers de Degas dont il achète le départ d'une course à Longchamp et une buveuse d'absinthe, Manet dont il posséda des Courses à Longchamp (Art Institute of Chicago), Monet, dont il posséda les Baigneurs à la Grenouillère (London, National Gallery), une Vue de Vétheuil qu'il lui paya 400 francs et Les Glaçons (La Seine), Puvis de Chavannes, tableaux qui couvrirent les murs de l'appartement de célibataire qu'il occupait dans l'hôtel familial du 81, rue de Monceau à Paris.

Trois ans après la mort de leur mère (1888), il déménagea avec son frère Ignace, célibataire, en octobre 1891 dans un hôtel plus vaste au 11, avenue d'Iéna à Paris où ils donnèrent entre autres dîners et réceptions, comme le 2 février 1893 un brillant five o'clock en l'honneur de la princesse Mathilde Bonaparte, vie mondaine qui fut mise à mal l'année suivante avec l'Affaire Dreyfus.

Il contribue à lancer Auguste Renoir et figure en costume et coiffé d'un haut-de-forme noir, discutant avec le jeune poète Jules Laforgue, au fond de la célèbre toile du peintre, dont il fit l'acquisition, Le Déjeuner des canotiers.

En 1880 il commande à Manet un tableau représentant une botte d'asperges ; il est si content du tableau qu'au lieu de verser les 800 francs convenus, il envoie 1 000 francs à Manet qui, en remerciement, lui adresse huit jours plus tard une petite toile représentant une seule asperge signée d'une M et accompagnée de ce message : « Je crois que celle-ci a glissé de la botte » ; le tableau est conservé au Musée d'Orsay à Paris[2].

Bon connaisseur de peinture ancienne, il est l'auteur d'un essai estimé sur Albrecht Dürer et ses dessins, son premier ouvrage, pour lequel il engagea Laforgue comme assistant-secrétaire le 14 juillet 1881 ; après sa mort prématurée de la tuberculose, Ephrussi publia dans La Revue blanche la trentaine de lettres qu'ils avaient échangées.

Il fut le rédacteur en chef puis en 1885 propriétaire de la Gazette des beaux-arts à laquelle collaborent Taine, Gustave Geffroy, Bourget, Laforgue, Berenson; Jules Laforgue, après la publication de son Albrecht Dürer et ses dessins devint par son entremise lecteur de l'impératrice Augusta.

Proche de Paul Baudry, il fut son biographe (1887) et son exécuteur testamentaire.

Ami de Marcel Proust, il est douteux qu'il ait inspiré à ce dernier, comme l'a affirmé Robert de Montesquiou, le personnage de Charles Swann dans À la recherche du temps perdu ; bien qu'esthète, ce célibataire n'était en effet réputé ni bel homme, ni dandy.

Œuvres

• Notes biographiques sur Jacopo de Barbari : dit le Maître au caducée, peintre-graveur vénitien de la fin du XVe siècle, Paris, D. Jouaust, 1876.
• Quelques remarques à propos de l'influence italienne dans une œuvre d'Albert Dürer, Paris, A. Quantin, 1878.
• Les Laques japonais au Trocadéro (Quantin, 1879);
• Inventaire de la collection de la Reine Marie-Antoinette, Paris, 1880, 30 p.
• Un voyage inédit d'Albert Dürer, Paris, Quantin, 1881, 18 p.
• Les Bains de femmes d'Albert Dürer, avec 5 gravures hors texte, Paris, Librairie des bibliophiles, 1881.
• La Prétendue trilogie d'Albert Dürer : le chevalier, le diable et la mort, la mélancolie, saint Jérôme dans sa cellule, Paris, Quantin, 1881.
• Les Nouvelles acquisitions du Musée du Louvre Fra Angelico, Domenico Ghirlandajo, Sandro Botticelli, Paris, Quantin, 1882.
• Albert Dürer et ses dessins, Paris, Quantin, 1882, 429 p.
• Les dessins de la collection His de La Salle, Paris, Gazette des beaux-arts, 1883, 43 p.
• Paul Baudry, sa vie et son œuvre, Paris, L. Baschet, 1887, 328 p.
• Étude sur le songe de Poliphile Venise, 1499 et 1545. Paris, 1546, 1883, Paris, L. Techener, 1883 ; réédition en 1888, 102 p.
• Étude sur la Chronique de Nuremberg de Hartmann Schedel, avec les bois de Wolgemut et W. Pleydenwurff, Paris, Techener, 1894, 89 p.

Tableaux ayant appartenu à la collection de Charles Ephrussi

Références

Bibliographie

• Philip Kolb et Jean Adhémar, « Charles Ephrussi (1849-1905), ses secrétaires: Laforgue, A. Renan, Proust », "sa" Gazette des Beaux-Arts », n^o 103, 1984, Gazette des Beaux-Arts, p. 29-41.
• Dottin-Orsini (Mireille), « Jules Laforgue et Charles Ephrussi : le "jeune homme si simple" et le "bénédictin dandy" de la Gazette des beaux-arts », Gazette des Beaux-Arts n^o 1468-1469, mai-juin 1991.
• (en) « Ephrussi Charles », dans : Jane Turner, The Dictionary of Art, New York, Grove, 1996, vol. 10, p. 432.
• Hélène Lesueur de Givry, Charles Ephrussi et la Renaissance allemande, École du Louvre, thèse 2^e cycle, 2005.
• Véronique Long , « Les collectionneurs juifs parisiens sous la Troisième République (1870-1940) », Archives Juives, vol. 42, 2009/1, p. 84-104 [lire en ligne].
• Hélène Lesueur de Givry, « Ephrussi, Charles », sur Dictionnaire critique des historiens de l’art, Institut national d'histoire de l'art, 2009 (version du 25 juillet 2011 sur l'Internet Archive).
• Edmund De Waal, La mémoire retrouvée, Albin Michel, 2011, traduction française de The Hare with Amber Eyes: a Hidden Inheritance, Chatto et Windus, 2010 ; réédité sous le titre Le lièvre aux yeux d'ambre, Flammarion, coll. « Libres Champs », 2015.

Articles connexes

• Famille Ephrussi
• Villa Ephrussi de Rothschild : la villa Ephrussi de Rothschild, création de Béatrice Ephrussi, sa tante, sur laquelle Charles Ephrussi a eu une influence certaine

Liens externes

• Ressources relatives aux beaux-arts :
  • AGORHA
  • (en) Grove Art Online
  • (nl + en) RKDartists
  • (en) Union List of Artist Names
• Ressource relative à la recherche :
  • Dictionnaire critique des historiens de l'art actifs en France de la Révolution à la Première Guerre mondiale
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На других языках

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[de] Charles Ephrussi

Charles Ephrussi (auch Charles Éphrussi oder Karl Ephrussi, * 24. Dezember 1849 in Odessa; † 30. September 1905 in Paris) war ein Bankier, Kunsthistoriker und Herausgeber der angesehenen Kunstzeitschrift Gazette des Beaux-Arts. Zu seinen Veröffentlichungen gehören Arbeiten über Albrecht Dürer und Paul Baudry. Als Kunstsammler gehörte er zu den frühesten Förderern der Maler des französischen Impressionismus.

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[en] Charles Ephrussi

Charles Ephrussi (24 December 1849 – 30 September 1905) was a French art critic, art historian, and art collector. He also was a part-owner (from 1885) and then editor (from 1894) as well as a contributor to the Gazette des Beaux-Arts, the most important art historical periodical in France.

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- [fr] Charles Ephrussi

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[it] Charles Ephrussi

Charles Ephrussi (Odessa, 24 dicembre 1849 – Parigi, 30 settembre 1905) è stato un critico d'arte, storico dell'arte e collezionista d'arte russo naturalizzato francese.

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[ru] Эфрусси, Шарль

Шарль Эфрусси (24 декабря 1849 — 30 сентября 1905) — французский меценат, искусствовед, художественный критик, редактор и издатель из еврейской банкирской династии Эфрусси.

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