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Die Madonna mit der Spindel ist ein Madonnenbild des Leonardo da Vinci. Das Bild der Maria mit dem Kinde wird nach einem der gemalten Hauptattribute auch allgemein als die Madonna mit der Spindel bezeichnet.

Madonna mit der Spindel Maria mit dem Kinde (Lansdowne Madonna)
Leonardo da Vinci, 1501
Öl auf Holz
50,2 × 34,6 cm

Geschichte des Bildes

Die Zuschreibung als ein Werk Leonardos war lange umstritten. Bisher gingen Kunsthistoriker davon aus, dass das Original des Bildes nicht erhalten, und das Motiv nur durch Kopien überliefert ist.

Laut neuester Untersuchungen sind offenbar beide bisher als Kopien angesprochenen Gemälde tatsächlich Originale von Leonardo da Vinci. So weisen beide Gemälde unter der sichtbaren Schicht Vorzeichnungen auf, die in diversen schriftlichen Quellen detailliert beschrieben wurden (so z. B. einen Korb, Tiere und auch Fäden der Spindel), die jedoch bei beiden Gemälden final übermalt wurden. In beiden Fällen ist der schöpferische Prozesse nachvollziehbar, die typisch für die Arbeitsweise da Vincis waren, der teilweise viele Jahre an einem einzigen Gemälde arbeitete. Kopien zeigen in der Regel solche Vorzeichnungen nicht. Es ist möglich, dass es kein weiteres Original gibt, von dem sich diese beiden Kopien ableiten. Vielmehr kann von zwei Originalen da Vincis desselben Themas ausgegangen werden, die technisch und hinsichtlich der verwendeten Materialien (z. B. das seltene und sehr teure Lapislazuli-Blau) exakt dem Stile Leonardos entsprechen.

Die älteste und einzige schriftliche Quelle zu dem Bild stammt von Pietro da Novellara, der es am 14. April 1501[1][2] in einem Brief an Isabella d’Este erwähnt:

Auftraggeber des Bildes war der Staatssekretär von Ludwig XII., Florimond I. Robertet. Weitere Dokumente sind derzeit nicht bekannt. Es gibt eine vorbereitende Skizze die in der Sammlung der Accademia von Venedig aufbewahrt wird (Leonardo da Vinci, Study of Madonna with the Yarnwinder).

Varianten

Es existieren insgesamt knapp 25 zeitgenössische Kopien des Bildes, alle mit mehr oder weniger geringfügigen Abweichungen.[3] Es sind heute zwei Tafeln bekannt, von denen man annimmt, dass sie die verschollene Vorlage wiedergeben könnten und die von einigen Forschern als mögliche Originale betrachtet werden. Bei diesen beiden Bildern gibt es, wie es sich bei röntgentechnologischen Untersuchungen gezeigt hat, Vorzeichnungen mit Kohle, Silberstift und mit Aquarellfarbe sowie diverse Pentimenti, wie sie auch für Leonardos Arbeitsweise typisch sind.

Variante 1

• Gemalt um 1501–1510
• Öl auf Holz
• Abmessungen: 48,3 cm × 36,9 cm
• Sammlung Drumlanring Castle – Duke of Buccleuch

Diese Version ist der Kunstwissenschaft seit 1898 bekannt, als es im Burlington Club in London ausgestellt worden ist. Das Gemälde war bis 1809 verschollen, als es bei einer Auktion in Paris auftauchte, wo es der britische Aristokrat Marquess of Lansdowne ersteigerte.[4] Das Bild geriet in die Schlagzeilen, als es am 27. August 2003 gestohlen wurde. Am 4. Oktober 2007 wurde das Bild bei einer Razzia der britischen Polizei in Glasgow sichergestellt.

Variante 2

• Gemalt nach 1510 ?
• Öl auf Leinwand
• Abmessungen: 50,2 cm × 36,4 cm
• Verbleib: Privatsammlung, New York

Dieses Bild ist auch bekannt als Madonna Reford, da sich die Tafel lange Zeit in der Sammlung Reford in Montreal befunden hat. Sie gilt als etwas schwächer als die Tafel in Drumlanring Castle. Bei der Restaurierung des Gemäldes wurde festgestellt, dass sie ursprünglich nicht auf Leinwand, sondern auf Holz gemalt wurde. Diese hat sich über die Zeit verzogen und die Malschicht beschädigt. Bei einer früheren Restaurierung wurde die Malschicht zunächst auf der Vorderseite auf eine Gaze übertragen, das Originalholz anschließend Schicht für Schicht entfernt, und das Gemälde auf eine Trägerleinwand übertragen. Diese Behandlung schädigte die Malschicht weiter, weswegen später wieder eine Holztafel untergeleimt wurde. Die Struktur der Gaze und der Leinwand hat sich dabei auf die Malschicht dauerhaft übertragen, was ursprünglich zu der Annahme führte, sie sei original auf Leinwand gemalt worden.

Abweichungen

Beide Bilder weichen jedoch in entscheidenden Punkten von der Beschreibung des Novellara ab. Von dem von ihm erwähnten Spindelkörbchen ist auf beiden Bildern zwar keine Spur zu entdecken, ist aber bei der Röntgenuntersuchung auf beiden Bildern wieder zum Vorschein gekommen, ebenso wie die Spinnfäden. Das Hauptmotiv, das Haspel-Kreuz-Symbol ist von den Kopisten oder bei einer der späteren Restaurierungen in ein eindeutig zu erkennendes Holzkreuz abgeändert worden. Außerdem differieren die Hintergründe in beiden Bildern vollständig.

Literatur

• Wilhelm Suida: Leonardo und sein Kreis. Bruckmann, München 1929.
• Maria Pomilio, Angela Ottino Della Chiesa: Klassiker der Kunst – Leonardo da Vinci. Kunstkreis Luzern, Freudenstadt – Wien 1967.
• Walter Isaacson: Leonardo da Vinci. Biografie. Berlin: Propyläen 2019. ISBN 978-3-8437-1884-4. Darin: Kapitel 20/4: Madonna mit der Spindel.

Weblinks

Einzelnachweise

1. Frank Zöllner: Leonardo da Vinci, 1452–1519 – sämtliche Gemälde. Taschen, Köln 2018, ISBN 978-3-8365-6979-8, S. 238, 256.
2. Martin Kemp, Thereza Wells: Leonardo da Vinci's Madonna of the Yarnwinder. A Historical and Scientific Detective Story. S. 31 (academia.edu – Faksimile des Briefes).
3. Walter Isaacson: Leonardo da Vinci. Berlin: Prpyläden 2019.
4. Arte: Da Vinci, or not da Vinci, abgerufen am 5. Dezember 2021

На других языках

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- [de] Madonna mit der Spindel

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[en] Madonna of the Yarnwinder

The Madonna of the Yarnwinder (Italian: Madonna dei Fusi, "Madonna of the Spindles")[1] is a subject depicted by Leonardo da Vinci in at least one, and perhaps two paintings begun in 1499 or later. Leonardo was recorded as being at work on one such picture in Florence in 1501 for Florimond Robertet, a secretary to King Louis XII of France. This may have been delivered to the French court in 1507, though scholars are divided on this point. The subject is known today from several versions of which two, called the Buccleuch Madonna and the Lansdowne Madonna, are thought to be partly by Leonardo's hand. The underdrawings of both paintings show similar experimental changes made to the composition (or pentimenti), suggesting that both evolved concurrently in Leonardo's workshop.

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[es] Virgen de la rueca

La Virgen de la rueca, también conocida como La Virgen del huso, es el título de varias pinturas al óleo (al menos tres) ejecutadas copiando un original (hoy perdido) del pintor renacentista italiano Leonardo da Vinci. La pintura original fue probablemente encargo de Florimund Robertet, Secretario de Estado del rey Luis XII de Francia, y hubo de realizarse hacia 1501.

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[fr] La Madone aux fuseaux

La Madone aux fuseaux[1], La Madone au fuseau, La Vierge au fuseau ou encore La Vierge au dévidoir, est le titre porté par deux tableaux peints par Léonard de Vinci et son atelier vers 1501.

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[it] Madonna dei Fusi

La Madonna dei Fusi (o dell'Aspo) è un dipinto a olio su tavola trasferito su tela e incollato su tavola (50,2x36,4 cm) attribuito a Leonardo da Vinci e aiuti, databile al 1501 e conservato in una collezione privata a New York.

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[ru] Мадонна с веретеном

«Мадонна с веретеном» (итал. Madonna dei Fusi) — утерянная картина Леонардо да Винчи, написанная около 1501 года по заказу Флоримона Роберте, секретаря короля Франции Людовика XII. Известно, по крайней мере, три копии, из которых две относят кисти да Винчи или его школе: одна около 1501 года, как и оригинал, другая около 1510 года.

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