Михаи́л Бениами́нович Ямпо́льский (род. 6 декабря 1949, Москва) — советский, российский и американский историк и теоретик искусства и культуры, философ, киновед и филолог. Кандидат педагогических наук, доктор искусствоведения, профессор. С 1991 года живёт и работает в США.

Биография

Родился в 1949 году в семье врачей. В 1966 году поступил на романо-германский факультет Московского педагогического института, который окончил в 1971 году. Три года преподавал французский язык в школе[1], занимался репетиторством за пять рублей в час[2]. С юности мечтал о карьере драматурга, но попал в научную среду. С 1974 года — сотрудник в отделе информации Научно-исследовательского института теории и истории кино (впоследствии Всесоюзного научно-исследовательского института киноискусства).

В 1974 году поступил в аспирантуру Академии педагогических наук СССР, которую окончил в 1977 году, защитив диссертацию на соискание учёной степени кандидата педагогических наук на тему «Образовательные и воспитательные функции курса философии в средней школе Франции».

С начала 1980-х годов принимал участие в научных мероприятиях Московско-тартуской семиотической школы в Тарту и Кяэрику. Позже стал постоянным участником Тыняновских чтений в Резекне. В 1990 году в рижском литературном журнале «Родник» была опубликована его пьеса «Гиньоль». Читал курс «Теоретический анализ фильма» во ВГИКе и на ВКСР.

В 1991—1993 годах — старший научный сотрудник Института философии РАН (работал в лаборатории постклассических исследований под руководством В. А. Подороги). Участниками лаборатории было задумано издательство гуманитарной литературы, для которого Ямпольский придумал название — «Ad Marginem», то есть «на полях» или «по краям». Идея была позаимствована из картины Пауля Клее, в которой пустой центр окружен расположенным по краям изображением.

В 1991 году в Научно-исследовательском институте киноискусства защитил диссертацию на соискание учёной степени доктора искусствоведения по теме «Проблема интертекстуальности в кинематографе»[3]. В том же году был приглашён в США по гранту от лос-анджелесского Гетти-центра. Заявку в Гетти он не подавал, но показался достойным тайному международному жюри, распределявшему «путёвки» в этот научный центр.

С 1992 года — профессор Нью-Йоркского университета по отделениям сравнительного литературоведения и русских и славянских исследований. Член редакционной коллегии журнала «Новое литературное обозрение», член Общественного консультативного совета «Эйзенштейн-центра» и журнала «Киноведческие записки», член редакционной коллегии петербургского кинокритического журнала «Сеанс».

Печатается с 1967 года. Автор ряда книг и статей по во вопросам истории и теории кино, семиотики, истории репрезентации, феноменологии визуального.

Книги

• Из истории французской киномысли. Немое кино. 1911—1933 гг. / Сост. и пер. М. Ямпольский. М.: Искусство, 1988.
• Годар Жан-Люк. Страсть: между чёрным и белым / Сост., пер., интервью, статья М. Ямпольский. Париж, 1991.
• Видимый мир. Очерки ранней кинофеноменологии. М.: Киноведческие записки, 1993 (Из истории киномысли).
• Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. М.: РИК Культура, 1993 (Ad Marginem).
• Бабель / Babel (в соавторстве с Александром Жолковским). М.: Carte blanche, 1994.
• Демон и лабиринт. Диаграммы, деформации, мимесис. М.: НЛО, 1996.
• Хичкок / Трюффо / Перевод, фильмография, примечания М. Ямпольского и Н. Цыркун. М.: Эйзенштейновский центр исследований кинокультуры, 1996 (Киноведческие записки).
• Беспамятство как исток. Читая Хармса. М.: НЛО, 1998.
• Наблюдатель. Очерки истории видения. М.: Ad Marginem, 2000 (Passe-partout).
• О близком. Очерки немиметического зрения. М.: НЛО, 2001.
• Физиология символического. Кн. I. Возвращение Левиафана: Политическая теология, репрезентация власти и конец Старого режима. М.: НЛО, 2004.
• Сообщество одиночек: Арендт, Беньямин, Шолем, Кафка. М.: РГГУ, 2004 (Лекции зарубежных ученых в РГГУ).
• Язык — тело — случай: Кинематограф и поиски смысла. М.: НЛО, 2004 (Кинотексты).
• Ткач и визионер. Очерки истории репрезентации, или О материальном и идеальном в культуре. М.: НЛО, 2007.
• Муратова.Опыт киноантропологии. СПб.: Сеанс, 2008.
• «Сквозь тусклое стекло»: 20 глав о неопределённости. М.: НЛО, 2010.
• Наблюдатель. Очерки истории видения. / Издание второе. СПб.: Сеанс; Порядок слов, 2012[4]
• Пространственная история. Три текста об истории. — СПб.: Сеанс, 2013.
• Живописный гнозис. Гриша Брускин, "Алефбет", индивидуальное спасение, двоемирие, эсхатон, гнозис. — М.: BREUS, 2015.
• Из хаоса. (Драгомощенко: поэзия, фотография, философия). — СПб.: Порядок слов, 2015.
• Пригов: Очерки художественного номинализма. — М.: НЛО, 2016.
• Изображение. Курс лекций. — М.: НЛО, 2019.

Публикации

• Режим параличной власти Грани. Ру, 14.01.2013
• Что такое кинокритика OpenSpace.ru, 30.03.2012
• Новое время Грани. Ру, 13.03.2012
• Вопросы и ответственность Грани. Ру, 15.03.2012
• Пиндосы, педофилы и покемоны Грани.Ру, 20.02.2012
• Политика внеполитического Грани.Ру, 09.02.2012
• Картель и закон. (Актуальные философско-политические заметки для «Новой газеты» 01. 02. 2012)
• Пришло время отказаться от догматики партийной организации власти. (Актуальные философско-политические заметки для «Новой газеты» 11. 01. 2012)
• Фронт и тыл. (О фильме Алексея Германа «Двадцать дней без войны») // Киноведческие записки. № 96. 2010. С. 161—191.
• Ковчег, плывущий из прошлого (О фильме Александра Сокурова «Скорбное бесчувствие») // Сокуров. Части речи. СПб.: Сеанс, 2006, С. 57-70.
• История культуры как история духа и естественная история // НЛО. № 59. 2003
• Жест палача, оратора, актера // Ad Marginem’93: Ежегодник лаборатории постклассических исследований Института философии РАН. М., 1994. С.21-67.
• Кино без кино // Искусство кино. 1988. № 6. С. 88-94.
• Неожиданное родство: Рождение одной кинотеории из духа физиогномики // Искусство кино.1986. № 12. С.95-104.
• Кино «тотальное» и «монтажное». // Искусство кино. № 7. 1982.

Премии и награды

• 1990 — Вторая премии Союза кинематографистов СССР за лучшую статью о кино, с формулировкой: «За успешный опыт применения современных искусствоведческих теорий в отечественном киноведении».
• 2004 — Премия Андрея Белого (в номинации «Гуманитарные исследования») за работу «Возвращение Левиафана» — «уникальный проект единой картографии сопредельного пространства политики, эстетики, теологии и его исторических метаморфоз».
• 2005 — Премия «Слон» Гильдии киноведов и кинокритиков России за книгу «Язык—Тело—Случай: Кинематограф и поиски смысла».
• 2014 — Премия Кандинского (в номинации «Научная работа. История и теория современного искусства») за статью «Живописный гнозис» (о творчестве художника Гриши Брускина)[5][6].
• 2015 — Премия «ПолитПросвет» в номинации «Публицистика» за серию статей на портале Colta.ru.

Примечания

Ссылки

• Рецензия Ольги Лебёдушкиной на книгу «Беспамятство как исток (читая Хармса)»
• Лекция Михаила Ямпольского «Рабство: своё и чужое» 4 апреля 2014 года в рамках научной конференции «Банные чтения».
• Избыток памяти как препятствие. Разговор с Александром Морозовым об истории и историзме
• Заслуженный наблюдатель (Рецензия Николая Петрова на второе издание «Наблюдателя»)
• «Российское образование по существу архаично». Интервью «Московским новостям»
• Гуманитарное знание в современном мире. Интервью на «Радио Свобода»
• Михаил Ямпольский. Физиология символического (Рецензия Артемия Магуна на книгу «Левиафан»)
• Религия как политика, политика как религия (Рецензия Аркадия Блюмбаума на книгу «Левиафан»)
• Весь мир одного режиссёра. Григорий Дашевский о книге Михаила Ямпольского «Муратова. Опыт киноантропологии»
• «Став взрослым, я просто продолжил то, что меня интересовало в детстве». Интервью Аркадию Драгомощенко
• Левченко Я. Михаил Ямпольский: «Кино всегда больше, чем просто кино…» (неопр.). os.colta.ru (6 апреля 2009). — Интервью. Дата обращения: 14 декабря 2014.
• В Журнальном зале
• Михаил Ямпольский на сайте журнала «Сеанс»
• «В прозрачных дебрях ночи». Дневник чтения
• Чтение как свобода (объяснение антипроекта для stengazeta.net)
• Форма взрыва. Письмо Михаила Ямпольского Комитету Премии Андрея Белого
• Михаил Ямпольский: «Россия всегда по отношению к Западу находилась в положении несинхронности…» Интервью для русско-американского портала RUNYweb.com
• Специально деньги из Госдепа на российские исследования не выделяются (интервью журналу «Историческая экспертиза»)

Для улучшения этой статьи желательно: