Fils et élève de Johann Heinrich Roos, il montra de telles dispositions pour la peinture que Charles Ier, landgrave de Hesse-Cassel, l’envoya à ses frais en Italie. Arrivé à Rome en 1677, Philipp Roos s’adonna avec une ardeur extraordinaire au travail et apprit à peindre avec une facilité prodigieuse.
Le comte Martinez paria un jour avec un général suédois que Roos ferait un tableau pendant que, de leur côté, ils feraient une partie de cartes, durant une demi-heure. Le pari fut accepté, et la partie n’était point achevée que Roos montrait un charmant paysage, où se trouvaient une figure et des animaux. Roos, étant à Rome élève du peintre Giacinto Brandi[1], s’éprit de sa fille Maria Isabella qui était fort belle[2] et parvint à lui faire partager son amour. Brandi, informé de cette intrigue, envoya sa fille au couvent en déclarant qu’il ne prendrait jamais pour gendre un peintre d’animaux. Plus amoureux que jamais, Roos voulut intéresser à son amour Innocent XI, à qui il fit dire qu’il voulait abjurer le protestantisme. Il se fit en effet catholique[2] et le pape intervint auprès de Brandi, qui donna sa fille à Roos. Le lendemain du mariage, en 1681, celui-ci envoya à son beau-père tout ce que sa femme tenait de lui, en lui disant que le peintre d’animaux n’avait besoin de rien de ce qui lui appartenait. Brandi, furieux, déshérita sa fille et mourut peu après de chagrin et de dépit. Ce fut à cette époque que Roos alla habiter Tivoli, ce qui lui fit donner le nom de Rosa de Tivoli. Il multiplia tellement le nombre de ses œuvres, qu’il n’en trouva bientôt plus le débit et s’habitua à les vendre à vil prix. Roos ne tarda pas à tomber dans la misère et s’adonna à la débauche.
Il restait des mois entiers absent de chez lui, laissant sa femme dans sa maison, où elle n’avait pour toute compagnie que les animaux de toutes sortes qu’il y avait réunis. Pendant un voyage qu’il fit à Rome, le landgrave de Hesse voulut voir Roos, le chargea de lui faire quelques tableaux et lui en remit le prix. Mais le peintre oublia complètement d’exécuter ces toiles et mourut des suites de ses excès.
Roos fut le premier peintre d’animaux de son temps. Il peignait avec une extrême facilité et une rapidité qui ne nuisit jamais au fini de ses ouvrages. Son dessin est correct, sa touche large et moelleuse; ses ciels sont légers et transparents, ses fonds bien entendus, et ses sites sont une imitation parfaite de la nature.
L’Italie surtout est riche en tableaux de ce maître. Le Louvre possède de lui un Mouton dévoré par un loup et le musée de Vienne une Vue des cascades de Tivoli. On a aussi de lui quelques gravures fort remarquables, «des eaux-fortes sur des sujets rustiques qui sont très rares»[3].
«On lui a parfois reproché de négliger la composition de ses tableaux; nous dirions volontiers que ce défaut nous paraît presque une qualité, car il nous semble avoir cherché surtout le naturel dans le placement de ses personnages et de ses animaux, souvent dans des paysages de ruines antiques. Bien que ses peintures aient noirci avec le temps, elles conservent encore une coloration agréable.» - Dictionnaire Bénézit[3]
Galerie nationale de Parme, Paysage avec un cheval et d'autres animaux et Paysage avec un berger et des animaux près d'une fontaine, deux huiles sur toiles 134x171cm[27].
Palais Chiericati, Vicence, Animaux et bergers, huile sur toile, 121x172cm[28].
Monaco
Palais de Monaco, «sept tableaux, parmi lesquels un paysage et quatre autres tableaux avec des figures d'animaux, achetés à un certain Jean-Joseph Dumanceau à Rome»[29].
Pays-Bas
Cultural Heritage Agency of the Netherlands Art Collection, Amersfoort.
Government Art Collection(en), Londres, Cheval et chèvres, huile sur toile 93x65cm.
Institut Courtauld, Londres, Paysage avec ruines et homme chargeant un âne, dessin 39x25cm[30].
Royal Collection, Londres, Chevaux de bataille, moutons et chèvres dans des ruines, dessin, 71x101cm[31].
Royal Society, Londres, Paysages rustiques avec bergers et animaux, deux huiles sur panneaux 307x307cm.
Stourhead, Mere, Cascade, huile sur toile 97x67cm.
Château de Nottingham, Berger, mouton et chien, huile sur toile 136x210cm.
Brownsea Castle(en), Poole,Berger endormi près de ses moutons, de son bétail et de ses chèvres et Chien attaquant un taureau, deux huiles sur toiles 190x287cm.
Sheffield Galleries and Museums Trust(en), Sheffield:
Paysage avec moutons, huile sur toile 171x218cm.
Paysage avec chèvres et bétail, huile sur toile 116x209cm.
Southampton City Art Gallery(en), Paysages avec bétail, deux huiles sur toiles 122x170cm.
Beecroft Art Gallery(en), Southend-on-Sea, Chèvres, huile sur toile 49x58cm.
Stockport Heritage Service(en), Stockport, Animaux domestiques dans un paysage avec vieillard buvant, huile sur toile 97x134cm.
Glynn Vivian Art Gallery(en), Swansea, Paysage avec taureau, chèvres et gardien, huile sur toile 72x111cm.
Calke Abbey, Ticknall(en), Chevrier et son troupeau, huile sur toile 47x34cm.
Nostell Gallery, Wakefield:
Berger avec son troupeau dans un paysage, huile sur toile 48x63cm.
Berger avec moutons et chèvres, huile sur toile 76x127cm.
Russie
Musée des beaux-Arts d'Iekaterinbourg, Le troupeau, huile sur toile, 1698.
Musée Roumiantsev, Moscou:
Troupeau.
Brebis, berger et chien.
Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg:
Animaux, quatre tableaux dont Paysage avec troupeau, huile sur toile, 139x194cm.
Paysage avec cascade, huile sur toile, 97x82cm.
Paysage avec grotte, huile sur toile, 97x81cm.
Philipp Peter Roos dans les collections russes
Le troupeau, Musée des Beaux-Arts d'Iekaterinbourg
Paysage avec troupeau, Musée de l'Ermitage
Paysage avec cascade, Musée de l'Ermitage
Paysage avec grotte, Musée de l'Ermitage
Slovaquie
Galerie nationale slovaque, Bratislava:
Chevrière et son troupeau, huile sur toile 69 × 101 cm, 1680.
Le repas du troupeau, huile sur toile 89 × 125 cm, 1680.
Idylle pastorale dans un paysage romantique, huile sur toile 48 × 61 cm, 1700.
Troupeau près d'un vieux puits, huile sur toile 48 × 62 cm, 1700.
Philipp Peter Roos dans les collections de la Galerie nationale slovaque
Jean-Baptiste Descamps, La Vie des Peintres Flamands, Allemands et Hollandois, avec des portraits gravés en taille-douce, une indication de leurs principaux ouvrages et des réflexions sur leurs différentes manières, tome troisième, chez Desaint et Saillant, Paris, 1760.
Luigi Lanzi, La storia pittorica dell'Italia dal risorgimento delle belle arti fin presso al fine del XVIII secolo, 1796, réédité par S.P.E.S. (Studio per Edizioni Scelte), Florence, 1968.
Gustav Parthey(de), Deustscher Bildersaal - Verzeichnis der in Deutschland vorhandenen Oerbilder verstorbener Maler aller Schulen in alphabetischer Reihenfolge zusammengestellt, vol.2, Nicolais, Berlin, 1864.
Ulrich Thieme et Felix Becker, Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, vol.28, E. A. Seemann, 1934.
Grand dictionnaire universel du XIXesiècle.
Sous le parrainage de Giovanni Treccani, Enciclopedia Italiana di scienze, lettere ed arti, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1929-1937.
Julius S. Held, Peintures flamandes et allemandes du XVIIe siècle, Detroit Institute of Art, 1982.
Margarete Jarchow(de), Roos, eine deutsche Künstlerfamilie des 17. Jahrhunderts, Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz, Berlin, 1986.
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Sous la direction de Günter Meißner, Allgemeines Künstlerlexikon - Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker, Saur Verlag, 1992.
Emmanuel Bénézit, Dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, vol.11, Gründ, 1999.
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Clara Gelly-Saldias, Peintures espagnoles et italiennes, XIVe-XIXe siècles, Musée des Beaux-Arts de Nancy, 2006.
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Felix Geronimo, Animal workship - An illustrated introduction, Encyclopædia Britannica, 2015.
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