Giorgio Zennaro (Venezia, 10 ottobre 1926 – Venezia, 13 agosto 2005) è stato uno scultore, pittore e designer italiano.

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Biografia

Nasce a Venezia, secondo di tre figli di Romano Zennaro e Italia. Il padre perde il lavoro di impiegato comunale per non aver aderito al partito fascista. Frequenta le elementari presso la scuola "Armando Diaz" e in seguito una scuola professionale di allievi meccanici presso l'Arsenale di Venezia. A diciotto anni è assunto dalle Ferrovie dello Stato dove resterà fino al 1970.

Dal 1971 è professore di plastica per chiara fama presso il Liceo Artistico Statale di Venezia e qui insegnerà fino al 1991.

La sua attività artistica ha inizio precocemente con la partecipazione dal 1953 al 1965 a tutte le Collettive di Scultura della Fondazione Bevilacqua La Masa e nel 1955 vince il primo premio del Comune di Venezia.

Dal 1959 partecipa ai concorsi Internazionali del Bronzetto di Padova fino agli anni settanta. Nel 1961 è l'unico italiano invitato al Simposio Europeo di scultura in Austria. Nel 1966 esegue un'opera in marmo per il museo Internazionale Henraux. Nel 1968 vince il Concorso Nazionale per una scultura da inserire in un edificio scolastico a Rosolina in provincia di Rovigo. Nel 1969 vince il Concorso Nazionale per una scultura da inserire in un edificio scolastico a Sant'Alberto di Ravenna.

È seguito fin dagli anni sessanta dal critico Giuseppe Marchiori che, nel 1970, lo presenta al gallerista Luciano Ravagnan. Nel 1972 viene invitato alla XXXVI Esposizione internazionale d'arte di Venezia (Grafica d'oggi). Nel 1973 partecipa alla X Quadriennale Nazionale d'Arte di Roma[1], (Situazione dell'arte non figurativa) e l'anno seguente partecipa alla X Biennale Internazionale d'Arte del Mediterraneo di Alessandria d’Egitto.

Si susseguono le mostre personali a Venezia, Milano (galleria Pietra), Genova (galleria Rotta), Graphic Gallery a Palm Springs (California), Bologna (galleria La loggia), Milano (galleria Falchi), Monaco (galleria Eichinger), New York (Randall Galleries). Partecipa nel 1977 all'Arte Fiera di Bologna, Art Expo New York 1979, Wash Art 79, Expò Art '79 Bari, Art Expo 1980 Coliseum New York, Art 12 1981 Basilea (Svizzera), Arteder 1982 (Bilbao), Shada Gallery (Riad, Arabia Saudita).

Nel 1984 esegue una scultura alta 10 metri da porre di fronte all'Edificio della Provinzial a Munster (Germania).

Nel 1990 esegue una scultura alta 4 metri che si trova attualmente in Irlanda donata dall'ambasciatore italiano Francesco Carlo Gentile[2].

Nel 1992 partecipa alla Triennale Internazionale d'Arte di Osaka per la scultura e vince il premio della Ferrovie Giapponesi.

Nel 1993 partecipa alla Triennale Internazionale d’Arte di Osaka per la pittura e nel 1994 alla Triennale Internazionale d’Arte di Osaka per la grafica. Tre sue sculture sono presenti nel Museo d'Arte Moderna di Ca' Pesaro a Venezia e una alla Galleria d’Arte moderna di Roma.

Oltre a Giuseppe Marchiori che l'ha seguito con un'attenta analisi critica fino al 1980 altri esponenti della critica hanno analizzato la sua opera fra cui:Giulio Carlo Argan, Toni Toniato, Elda Fezzi, Pierre Restany, Lara Vinca Masini, Enrico Crispolti, Umbro Apollonio e Maria Luisa Pavanini che dal 1970 ha analizzato e seguito il suo lavoro.

Introduzione all'opera

La felicità della scultura di Giorgio Zennaro

L'ambiente e il periodo in cui si nasce contano, come anche la città, soprattutto se la città è unica e particolare come Venezia. Questa città d'acqua è ambiente ricco fin dall'inizio del novecento di fermenti artistici e culturali. Le esposizioni dal 1908-20 videro oltre trecento tra pittori e scultori presenti nella città lagunare. Tra gli altri: Boccioni, Casorati, Gino Rossi, Arturo Martini. In questo clima si formarono tra le due guerre le personalità di Albero Viani, Emilio Vedova, Santomaso, Virgilio Guidi e molti altri. Tali presenze oltre alla Biennale d'arte (1895) e alla Galleria d'Arte moderna di Ca' Pesaro (1902) e alla prima mostra del Cinema (1932) portarono a Venezia un grande rinnovamento, un'apertura internazionale nel campo artistico e non solo. Sembrava allora fuori luogo difendere i miti del passato e l'autorità di una tradizione e con essa il diritto ad un atteggiamento non partecipe mentre ovunque la discontinuità e il dinamismo erano componenti fondamentali del vivere.

Il mondo non poteva essere più semplicemente oggetto di contemplazione ma si doveva cogliere nel suo divenire, nel suo continuo rinnovarsi, nei mutamenti sempre più dinamici.

L'arte non-figurativa, si presenta negli anni quaranta e cinquanta come rottura col passato e adatta alla nuova realtà. A Venezia protagonista nel campo della scultura del secondo dopoguerra fu Alberto Viani (1906-1989) allievo di Arturo Martini. È questo mantovano riservato e metodico il solo riferimento a Venezia dello scultore Giorgio Zennaro.

Zennaro, troppo giovane per partecipare al Fronte nuovo delle arti e per aderire allo Spazialismo, comprende fin dal suo esordio alla Bevilacqua La Masa nel 1953 che non è più tempo di serene catarsi e che la realtà espressa dalla scultura è tragica e quindi deve esprimere non solo forme polite e memori della tradizione classica come Viani, ma una realtà in divenire.

Zennaro con Evento di Forma del 1953-54 parte da una sua personale elaborazione della plastica europea. Lo spazio plastico per lui non è inquieto, non tormentato, né informe, è uno spazio sapientemente misurato con rigore ed armonia.

Il suo metodo di lavoro è progettuale e il disegno è lo strumento fondamentale del suo percorso inventivo. Progetto, costruzione, invenzione come unici elementi da contrapporre ad un mondo, che aveva conosciuto la tragedia della seconda guerra mondiale. Nei suoi progetti non ci sono sbavature solo linee essenziali che, con fermezza geometrica, scandiscono lo spazio.

L'uomo ha sempre avuto la necessità di confrontarsi con qualcosa di superiore, di anelare a mete sempre più elevate questo è il percorso di Zennaro.

La sua opera è dinamica, mutevole come l'ambiente acqueo in cui nasce. Il dinamismo sequenziale che costituisce, dalla fine degli anni sessanta, il motivo più originale e caratteristico del suo lavoro, è lo stesso presente nelle onde, che perpetuamente si infrangono e ritornano con un movimento sempre nuovo e costante ed è in questa dimensione spazio- temporale che sono da collocarsi le sue forme.

Negli anni cinquanta e sessanta la sua ricerca si muove su piani apparentemente diversi ma che hanno una costante: l'espansione nello spazio, così ora le opere perdono volume per circoscriverlo con sottili linee metalliche secondo ritmi ordinati come passi di danza, ora acquistano volume attraverso elementi più complessi incisivi ricavati, scavati nel marmo o fusi nel bronzo.

Se gli Eventi di Forma e le Condizioni degli anni cinquanta mostrano ancora chiari riferimenti a schemi che ci riportano a forme organiche, l'Apertura Eveniente del 1966-67 e la Forma divenuta del 1966 (marmo nero del Belgio) sono una sua personale articolazione dello spazio con linee forti e decise che si proiettano dinamicamente in avanti.

La grande novità è la nascita del tema delle Sequenze Plurime nel 1967, 1968, inizialmente gli elementi sono legati ancora ad una struttura chiusa con forme che si sovrappongono, s'intersecano in combinazioni sempre nuove e diverse, ma nel 1971 e soprattutto nel 1972 le Sequenze plurime diventano moduli plastici che mostrano gli elementi compositivi giocati in equilibrio lungo un asse orizzontale. Elementi in successione che creano l'illusione dinamica del moto e ai quali talvolta, si contrappone a spezzare e a rompere la sequenza ritmica un elemento quasi immagine del contrappunto musicale. La musica di Bach e di Beethoven hanno accompagnato costantemente il lavoro di questo artista che in gioventù aveva suonato l'organo e il violino.

Il dinamismo sequenziale che costituisce il motivo più originale e caratteristico della sua opera è lo stesso presente nelle onde del mare che, perpetuamente, si rinfrangono e ritornano con movimenti sempre nuovi e costanti. Il marmo, l'acciaio, il bronzo, l'ottone, il legno e il plexiglas vivono negli elementi sequenziali proiettati nello spazio, e sembrano respirare nelle anse e gli incavi che ritmicamente si alternano.

Le forme si appropriano dello spazio con slancio, con aggressività ad esprimere la drammatica ricerca di liberazione dell'uomo e la sua costante volontà di elevarsi sulla meschinità, alienazione, sofferenza, che la vita inevitabilmente porta con sé. Dinamismo che è vita e azione talvolta tragica ma che, nella sua tragica drammaticità, ci rende consapevoli dei nostri mutamenti e ci fa crescere interiormente.

Zennaro usa tutti i materiali e soprattutto, negli anni settanta, il plexiglas, che attraverso forme sfalsate e sovrapposte restituisce tutto il fascino immaginativo dell'acqua della laguna. Nelle successioni dinamiche delle sequenze di plexiglas la luce gioca un ruolo importante e la trasparenza del materiale lascia intravedere il nascere della traccia formale.

Le sequenze in plexiglas diventano plurime trasparenze, respiro ritmico materializzato del moto ondoso. Il dinamismo di Zennaro non ha una connotazione puramente meccanica, la cura e la levigatezza delle forme non riflette solo la perfezione e la prevalenza della tecnica nel mondo degli anni settanta, ma l'espressione di un ordine morale da opporre alla negatività del mondo reale. Le forme pure e ritmate sono quindi immagine alternativa etica ed estetica ad una realtà irrazionale. La perfezione e la purezza delle forme plastiche sono espressione di cultura e civiltà così come lo erano nella loro perfetta e proporzionale bellezza le statue greche.

Bellezza e ragione per un artista coinvolto nel dramma della seconda guerra mondiale costituiscono una esigenza primaria, l'unica salvezza al dilagare della crudeltà e della barbarie. Per un artista le alternative ad una realtà drammatica sono due: rappresentarla in tutto il suo orrore o sognare e immaginare forme che nel loro rigoroso ordine razionale rappresentino un'alternativa al disordine e al caos. Zennaro crea il suo personale sistema sequenziale armonico e poetico.

Le sequenze non sono proprie solo delle singole opere, ma ogni scultura è sequenziale ad un'altra. Quattro o cinque opere sono tra loro sequenziali e costituiscono un ciclo e ogni ciclo è, a sua volta, conseguente ad un altro. Le sue opere costituiscono quindi un sistema semplice e complesso in una sequenza senza fine che scandisce lo spazio secondo un ritmo temporale. Zennaro ha una fede incondizionata nella razionalità della forma come espressione della creatività umana e forza vitale di fronte al desiderio distruttivo della società degli anni settanta.

I valori umani e morali che la cultura antica ci ha tramandato non possono essere più tramandati nel ritmo di un sogno immobilizzato come nelle cariatidi di Viani ma nelle forme che aggrediscono e segnano lo spazio, forme di speranza proiettate come sono dinamicamente verso il futuro. Non è tempo per l'arte di metafore, né di sortilegi o giochi ma di forme costruite con fatica che siano testimoni di una bellezza sognata e intangibile, questo il messaggio di un artista che si è fatto carico nel corso di cinquant'anni di lavoro di una responsabilità umana e civile attraverso una costante progettualità.

Opere scultoree

• 
  Apertura Eveniente, 1969, marmo Blanc Arni
• 
  Apertura Eveniente, 1971, legno di noce
• 
  Apertura Eveniente, 1969, granito blu del Brasile
• 
  Conformazione concrescente, 1986, marmo
• 
  Conformazione concrescente II, 1987, ottone
• 
  Conformazione concrescente III, 1987, legno di palissandro indiano
• 
  Concrescente IV, 1990, legno di ciliegio
• 
  Forme in mutazione, 1980, acciaio inox

Mostre Personali

Mostre collettive

Curiosità

• Primo artista in Italia a realizzare nel 1973 una scultura in titanio
• Unico artista Italiano invitato al Simposio Europeo di scultura in Austria (1966)
• La sua opera "Forme in Mutazione" (acciaio inox, altezza 4 metri del 1989) è stata utilizzata come dono dello Stato Italiano allo Stato Irlandese
• Le sue opere sono state esposte con artisti come Pablo Picasso, Max Ernst, Hans Arp, Mark Tobey, Sebastián Matta e Lucio Fontana alla mostra internazionale della galleria "Fucina degli Angeli" di Venezia nell'anno 1968.

Note

Bibliografia

• Catalogo della collettiva "Sette giovani alla Bevilacqua La Masa", Venezia, settembre, (presentazione di Bruno Alfieri, 1953)
• Catalogo della "XLI collettiva Bevilacqua La Masa", 23 dicembre (1953)
• Catalogo della "XLII collettiva Bevilacqua La Masa", 23 dicembre (1954)
• Catalogo della "XLIII collettiva Bevilacqua La Masa", 23 dicembre (1955)
• G. Dorfles, Una mostra all'aperto di arti plastiche, in Domus, n. 313, MI (1955)
• Catalogo della collettiva alla Galleria Numero, Firenze, 24 settembre, (presentazione di L. Venturi e P. Gueguen) (1955)
• Giorgio Zennaro, Galleria del Libro, Treviso, 23 aprile (presentazione Di Toni Toniato) (1955)
• Catalogo della mostra” Pittori e scultori contemporanei” Galleria “Bevilacqua La Masa”, Venezia 24 marzo (1956)
• Catalogo della “XLV collettiva Bevilacqua La Masa”, Venezia 22 dicembre. (1957)
• Catalogo della “XLVI collettiva Bevilacqua La Masa”, Venezia 22 maggio.(1958)
• Giorgio Zennaro, galleria “Bevilacqua La Masa”, 9 agosto, (presentazione di Giulio Carlo Argan) (1958)
• Toni Toniato, Un giovane scultore: Giorgio Zennaro, in Evento nº2, Venezia, p. 49 (1958)
• N. Di Maggio, La ultima generación de artistas italianos, in Deslinde, marzo, Montevideo, p. 24 (1959)
• Catalogo di “11 giovani alla galleria La Loggia”, Bologna, 8 giugno, (presentazione di Virgilio Guidi) (1959)
• Catalogo della “XLVII collettiva Bevilacqua La Masa”, Venezia, 23 dicembre (1959)
• Catalogo degli artisti premiati alla galleria Bevilacqua La Masa, Venezia, 29 agosto (presentazione di Diego Valeri) (1959)
• Catalogo della collettiva alla galleria Pagani del Grattacielo, Milano, ottobre (presentazione di G. Kaisserlian) (1959)
• Catalogo del III Concorso Internazionale del Bronzetto, Padova, settembre, (presentazione di Umbro Apollonio) (1959)
• Catalogo della XIII Biennale d'arte Triveneta, Padova, Settembre, (presentazione di G. Perocco) (1959)
• Catalogo della collettiva “Gran premio San Vidal”, Venezia, 11 giugno (presentazione di Gigi Scarpa) (1960)
• Giorgio Zennaro, Galleria Santo Stefano, Venezia 3 marzo (1960)
• Catalogo della “XLVIII collettiva Bevilacqua La Masa”, Venezia 22 dicembre 1960.
• Catalogo collettiva Bevilacqua La Masa, Venezia 16 luglio (presentazione di Ugo Fasolo).(1960)
• Giorgio Zennaro, galleria Il Traghetto, Venezia, settembre(presentazione di Giuseppe Marchiori).(1960)
• A. Schmeller, “Les sculpture dans la carriere”, Quadrum n.11, Bruxelles pp. 159–60. (1961)
• Catalogo della collettiva di scultura alla galleria “Bevilacqua La Masa” 2 ottobre. (1961)
• Catalogo “Symposium Europeischer Bildhauer”, St. Margareten, giugno-luglio(1961)
• Catalogo del IV Concorso Internazionale del Bronzetto, Padova 1º ottobre (presentazione di Rodolfo Pallucchini) (1961)
• Catalogo della XIV Biennale d'Arte Triveneta, Padova 1º ottobre (presentazione di G. Perocco).(1961)
• G. Marchiori, Giorgio Zennaro, in Art International, n. 6, Zurich, pp. 44–45 (1962)
• Catalogo della III Biennale Internazionale di scultura “Città di Carrara”,Carrara 15 luglio (1962)
• Catalogo collettiva di scultura alla galleria Pagani del Grattacielo, Milano 18 luglio (1962)
• Catalogo della collettiva del piccolo formato alla galleria Alfa, Venezia, 15 dicembre (1962)
• G. Gigli, Giorgio Zennaro uno scultore senza scandali, in Pensiero ed Arte, Bari, gennaio-febbraio, pp. 78–79 (1963)
• E. Buda, Giorgio Zennaro, La Vernice, nº 4, 19/4, (presentazione di L. Minassian, Gianpietro Nimis, Virgilio Guidi) (1963)
• Bolaffi, Annuario del Mercato d'Arte Internazionale, ed. Bolaffi, Torino, 1964.
• G. Mandel, E. Rohonci, Scultura Italiana Contemporanea, ed. Istituto Europa di Storia dell'arte, Milano, 1964.
• Catalogo della Mostra Internazionale dell'Arredamento, Monza, 12/9 (1964)
• Giorgio Zennaro, galleria Bevilacqua La Masa, Venezia, Agosto (presentazione di Leone Minassian) (1965)
• Catalogo della Triennale dell'Adriatico di grafica e scultura, Civitanova Marche, (presentazione di G. Binni) (1966)
• Catalogo della “LIII collettiva Bevilacqua La Masa”, Venezia, 21/12 (1966)
• E. Buda, G. Zennaro, in “La Vernice”, n.9/10/11/12, Venezia, anno IV p. 245 (1966)
• Documenti di grafica contemporanea 1966, Laboratorio delle Arti, Milano (1966)
• Guida dell'arte Italiana 1966, ed. Europea Arte, Ancona (1966)
• L. Minassian, Zennaro, in Panorama d'arte Moderna: grafica, ed. Foglio, Macerata (1966)[1]
• “Metro 12”,ed.Alfieri, Milano, marzo, p. 103 (1966)
• “Diorama e documenti”, ed. Uomo ed Immagini, MI (1967)
• Catalogo del XII Concorso Nazionale di pittura Premio Ramazzotti, Milano 14/4.(1967)
• Catalogo della V Biennale Internazionale di scultura “Città di Carrara”.(1967)
• Carrara, luglio, (presentazione di Mario de Micheli) (1967)
• André Verdet, La Fucina degli angeli, in Le Arti, n. 11, novembre, Milano, pp. 56–59 (1968)
• Catalogo mostra internazionale alla galleria “Blu”, Milano, Ottobre, (presentazione di Marco Valsecchi).(1968)
• A. Caterina Tosi, Aspetti dell'arte grafica italiana, ed. Foglio, Macerata, 1969.
• Enciclopedia Universale dell'Arte SEDA, ed. Seda, Milano, pag.2974.(1969)
• Catalogo della mostra internazionale alla galleria Forni, Bologna,6 gennaio (presentazione di R. Crippa).(1969)
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• Catalogo della mostra: ” La scultura e la campagna”, Seregno, 27 aprile (presentazione di Aldo Passoni).(1970)
• Catalogo della mostra: ” Il rapporto naturale”, Novara (presentazione di Emilio Picco).(1970)
• Catalogo della “Terza mostra di primavera, “Via della scultura”, 18 marzo (presentazione di Giuseppe Marchiori).(1971)
• Catalogo dell'VIII concorso del Bronzetto, Padova, ottobre.(1971)
• Giorgio Zennaro, galleria “La Chiocciola”, Padova 15 aprile, (presentazione Di Toni Toniato).(1971)
• Giorgio Zennaro, galleria “Nuovo Spazio”, Folgaria,12 febbraio.(1971)
• Giorgio Zennaro, galleria “Il Nome”, Vigevano, 23 ottobre.(1971)
• Giuseppe Marchiori, La ricerca rinnovatrice nelle scultura di Giorgio.(1971)
• Zennaro, “Panorama delle Arti, novembre, anno I, n.14, Roma pp.26-28.(1971)
• F. Vincitorio, Giorgio Zennaro,” NAC”, n. 6/7,Milano, p. 33. (1971)
• E. Buda, Giorgio Zennaro, “La Vernice”, n.5/6,anno X, Venezia. (1971)
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• Bolaffi, Annuario del mercato della grafica, Torino. (1972)
• Giuseppe Marchiori, Zennaro, ” Dizionario degli scultori italiani moderni” Bolaffi, Torino, pag. 406.(1972)
• Catalogo della 36 Biennale Internazionale d'Arte di Venezia: grafica d'oggi,11 giugno, (presentazione di A. Emiliani.). (1972)
• Catalogo della selezione Triveneta di scultura, Cortina d'Ampezzo, 2 agosto (presentazione di Giuseppe Marchiori, C. Spencer, A. Mozzambani), 1972.
• Giorgio Zennaro, galleria Ravagnan, Venezia, 8 giugno, (presentazione di Giuseppe Marchiori). (1972)
• Giorgio Zennaro, Graphic Gallery di Albert Levin, Palm Springs (California) 8 febbraio (presentazione di Umbro Apollonio). (1973)
• Catalogo della X Quadriennale Nazionale d'Arte, Roma, 8 febbraio..(1973)
• Catalogo della VII Biennale Internazionale di Scultura “Città di Carrara”, Carrara, luglio, (presentazione di Mario de Micheli).(1973)
• Catalogo del IX Concorso Internazionale del Bronzetto, Padova, 1º ottobre.(1973)
• Giuseppe Marchiori, Sequenze Plurime di Giorgio Zennaro, “Arte 80”, anno 1, pag. 23.(1973)
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• Maria Luisa Pavanini, Ricerca su alcuni aspetti della scultura non-figurativa 1948-73, tesi di laurea, Università di Padova, relatore prof. Umbro Apollonio, parte iii, pp. 174–218 (1973-74)
• Catalogo della X Biennale d'Arte del Mediterraneo, Alessandria d'Egitto, 25 aprile, (presentazione di Guido Perocco) (1974)
• Catalogo della XII Quadriennale Nazionale d'Arte, Torino 9 settembre (1974)
• Catalogo del V Premio della scultura, Seregno-Brianza,27 ottobre (1974)
• Catalogo della V Mostra Internazionale d'Arte, Basilea,19 giugno (1974)
• Giorgio Zennaro, galleria Pietra, Milano 27 febbraio (presentazione di Enrico Crispolti) (1974)[2]
• Giorgio Zennaro, galleria Rotta, Genova 9 aprile (presentazione di Aldo Passoni).(1974)
• Giorgio Zennaro, Circolo artistico Prigioni Vecchie, Venezia 19 luglio, (presentazione di Lara Vinca Masini) (1974)
• C. Munari, in Giorgio Zennaro, “Linea Grafica”,n. 1,Milano.(1974)
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• Tommaso Trini, Gli ideogrammi in polimetilmetacrilato di Giorgio Zennaro, in Materie plastiche ed elastomeri, ottobre 1974, Milano, pp. 802–803.
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• Catalogo della Rassegna Triveneta delle Arti, Piazzola sul Brenta,17/05.(1975)
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• Di Ponzano, Giorgio Zennaro, “Arte e Società”, gennaio-aprile, n. 5-6, pp. 83–84 (1976)
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• J. Hart, Sculptor redesigns Venice one magpie to another, ” Daily American” 14-15, marzo.(1976)
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• Catalogo Arte Fiera '76, Bologna, maggio.(1976)
• Catalogo “Expò '76”, Bari, maggio.(1976)
• Catalogo Nazionale Bolaffi della scultura.(1976)
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• Paolo Rizzi, ” Il Gazzettino”, Venezia 26/06, pag.6.(1976)
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• G. Gasparotti, Giorgio Zennaro, ” 7 Giorni Veneto”, anno VI, n. 26, 1/07, p.42.(1976)
• Enciclopedia dell'Arte Contemporanea, ed.SBS, Torino.(1976)
• Catalogo della “Rassegna d'arte contemporanea”, Fiamma Vigo, Venezia, 10/07.(1976)
• Catalogo della mostra 20X20, Galleria Ravagnan, Venezia, 24/07.(1976)
• I.N., Zennaro, “Il Piccolo”, Trieste, 10/02 pag.6.(1976)
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• Giorgio Zennaro, Galleria Forum, Trieste, 23/10.(1976)
• Catalogo ArteFiera '77, Mostra mercato d'Arte Contemporanea, Bologna. 1/06.(1977)
• Giorgio Zennaro, Galleria Ravagnan, Venezia, 17/09 (presentazione di Maria Luisa Pavanini).(1977)
• Giorgio Zennaro, Galleria La Loggia, Bologna 1/10.(1977)
• GiorgioZennaro, Galleria Falchi, Milano, 20/10.(1977)
• Giorgio Ruggeri, Sogno veneziano in plexiglass, in Il Resto del Carlino, Bologna, 2/10 (1977)
• Claudia Pierallini, ” Zennaro e le trasparenze”, ” Il Giornale”, 5/10.(1977)
• Giorgio Zennaro: ” Attraverso la forma pura come valore”, a cura di Enrico Crispolti, ed. De Cristoforo.(1977)
• Giorgio Zennaro, Galleria Eichingher, Munchen 26/04.(1978)
• Karl Baur, Giorgio Zennaro, “Steinmetz+Bildhauer “, n.3, marzo, p.195.(1978)
• Karl Baur, ” Abstrakte Harmonie”,” Steinmetz+Bildhauer”, n. 4, aprile, pp. 253-255.(1978)
• Giorgio Zennaro, Braith-Mali-Museum, Biberach an der Riss,16/07.(1978)
• Rolf Flugel, ” Schwerelos durch Licht und Schatten”, ” Mirmhner Merkur”, 8/5.(1978)
• Abstrakte Sculpturen und Bilder, in Schwabische Zeitung, Biberbach, 17 agosto 1978
• Zennaros dynamische Plastiken, “Schwabische Zeitung”, Biberbach 14/8.(1978)
• “Beshwingt dynamische Skulpturen”, ” Schwabische Zeitung”, Biberbach, 19/7.(1978)
• Giorgio Zennaro, Randall Galleries, New York,28/02.(1979)
• Catalogo Artexpò '79,New York, 8/03 (1979)
• Catalogo Expò Arte '79, Bari, 28/03 (1979)
• Catalogo XI Premio Nazionale Città di Gallarate, Gallarate, 22/04 (1979)
• Catalogo Wash Art '79, Washington, 2/5 (1979)
• Catalogo New York International Sculpture Fair, New York,18/5.(1979)
• Giorgio Zennaro,” Greenbaum Gallery”,Paterson, 23/5.(1979)
• Catalogo “Forma e materia nella scultura”, Galleria Forum, Trieste 7/04.(1979)
• Alessandro G. Amoroso, Giorgio Zennaro, L'Acciaio Inossidabile, n. 2, pp. 22–27.(1979)
• Catalogo Nazionale Bolaffi della Scultura, n.3,pag.245.(1979)
• Catalogo Aurea Arte, Progettare con l'oro, Palazzo Strozzi, Firenze, 1/12.(1979)
• Catalogo Artexpò, Coliseum, New York,6/3.(1980)
• Ennio Pouchard, Giorgio Zennaro, ” Prospettive d 'Arte”,n.34, Aprile, pp30–32.(1980)
• Catalogo Bolaffi della scultura, n.4..(1980)
• Catalogo Art11 '80, Basilea, 11/06.(1980)
• Ennio Pouchard: ” Strutturee linguaggio critico”, ” L'Umanità”, 19/09, p.4.(1980)
• Maria Luisa Pavanini, ” Poesia plastica dello spazio: le sculture di Giorgio Zennaro”, Radio Mestre, giugno, n. 4, p. 4.(1980)
• Maria Luisa Pavanini, ” Le quattro stagioni di Giorgio Zennaro”, ” Il Trifoglio”, novembre, n,5, pag.5.(1980)
• Maria Luisa Pavanini, ” La razionalità della ricerca formale di Giorgio Zennaro”, “Arte Triveneta”, n.10, dicembre, pp. 17–23.(1980)
• Catalogo Nazionale Bolaffi della scultura, n. 5 (1981)
• Catalogo Artexpò Coliseum, New York, 5 marzo(1981)
• Giorgio Zennaro, Galleria Gubelin, Lugano, aprile. (1981)
• Catalogo Art 12 '81, Basilea, 10/06(1981)
• Catalogo mostra opera Bevilacqua La Masa: ” L'Artista tra il pubblico e il privato”, Venezia, 26/09.(1981)
• Giorgio Zennaro, Galleria Van Loe-Lupke, Schonbrunn, Francoforte, 8/10.(1981)
• G.N., Monumentaler Meter, in Frankfurter Neue Presse, 5 febbraio 1981.
• Catalogo “XIII Biennale Internazionale del Bronzetto “,Padova,25/11.(1981)
• Giorgio Zennaro, Galleria Apicella, Bonn, Dicembre..(1981)
• Giorgio Zennaro, Galleria Map, Colonia, 15/01.(1982)
• Catalogo Arteder '82,Bilbao,19/03.(1982)
• Giorgio Zennaro, ” Galleria Des Arts”, Düsseldorf, Aprile.(1982)
• Catalogo della IX Rassegna della grafica contemporanea, Forlì,11/07 (1982)
• Catalogo opera Bevilacqua La Masa, “Arte a Venezia '47-67”, Venezia, luglio 1982.
• Catalogo Quadriennale Nazionale d'Arte di Roma: ” Multipli nella scultura italiana contemporanea”, Paesi Arabi.(1983)
• Catalogo 14ª mostra Internazionale della piccola scultura, Milano,25/05.(1983)
• Giorgio Zennaro, galleria Ravagnan, Venezia (presentazione Bruno Rosada).(1984)
• Catalogo XLII Esposizione d'arte la Biennale di Venezia, Arte e Scienza, ed. Electa, pp. 383–384 (1986)
• Catalogo Premio Murano, Venezia, 1987
• Catalogo Arte per la Pace, ed. del Gallo Cedrone, p.154 (1987)
• Giorgio Zennaro, Proloco Nantopietra, Nantopietra 10/05 (presentazione Giorgio Segato) (1989)
• A Dublino un'opera di Giorgio Zennaro, in Il Gazzettino, Venezia, 6 aprile 1990.
• Catalogo della 1ª Mostra Internazionale di scultura all'aperto Città di Legnano.(1991)
• Giorgio Di Genova, Storia dell'arte Italiana del ‘900, ed. Bora, pp.154-155-524-525..(1991)
• Catalogo 1a Rassegna di Gallerie Italiane di Arte contemporanea, Venezia settembre.(1992)
• Catalogo Osaka Triennale, International Triennial Competition of Sculpture, p.22.(1992)
• AA.VV. “Giuseppe Marchiori e il suo tempo, ed. Fondazione Cassa di Risparmio di Padova e Rovigo, pag.86.(1993)
• Catalogo Osaka Triennale, Painting International Triennal Competition of Painting, Osaka (1993)
• Catalogo Triennale Internazionale di Grafica, Osaka.(1994)
• Catalogo Art Vision, Italian Art Scene ii Spring p. 75 (1994)
• Catalogo della scultura Italiana, n. 10, ed Giorgio Mondadori p. 266 (1994)
• Catalogo Arte Selezione Italiana, p. 584 (1995)
• Catalogo Galleria Ravagnan Arte e Sport (1996)
• La Biennale di Venezia, Le Esposizioni Internazionali d'Arte 1895-1995, Electa (1996)
• Catalogo Galleria Ravagnan Arte e sport (1997)
• Fiorenzo Fallani, La serigrafia di Fiorenzo Fallani, SanZanobi, Firenze, p. 199 (1997)
• Catalogo della Triennale di Osaka Document 1990-1998, p. 28 (1998)
• Catalogo “Emblemi d'arte da Boccioni a Tancredi”, cent'anni della Fondazione Bevilacqua La Masa, a cura di Luca Massimo Barbero, pag167.(1999)
• Catalogo Galleria Ravagnan, opere grafiche, (presentazione Maria Luisa Pavanini).(1999)
• Pittura, poesia e scultura al tradizionale incontro alle Colonete, in Il Gazzettino, 3 ottobre 1999
• Catalogo XX Incontro Le Colonete (1999)
• Per calli e botteghe, ed. Confartigianato Venezia, p. 32, 2000
• Catalogo XXIV Incontro Le Colonnete, Venezia, 2002.
• Ottorino Stefani, Arte Triveneta, vol. 2, ed. d'Arte Guelfi, Verona, p. 85 (2006)
• Galleria Internazionale d'Arte Moderna di Ca' Pesaro: La scultura, a cura di Flavia Scotton, ed. Marsilio, Venezia, pp. 182–201-208, 2006.
• Claudia Solaris, La Quadriennale, ed. Marsilio, 2007, Venezia, p. 277.
• Maria Luisa Pavanini, Plastici baci e appassionati abbracci, in Tema, Sapere n. 4, 2008, pp. 120-123

Voci correlate

• Riccardo Licata

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Collegamenti esterni

• Giorgio Zennaro. Scultore, pittore, grafico

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